No hay problema Soffer



Si, Angela Gheorghiu a mi gusto es una de las mejores cantantes reconocidas de la actualidad, con todo y sus amaneramientos y ademanes "callasianos". La señora cuando se le antoja cantar como se debe, lo hace muy bien. Caprichosa? Pues si, puede que sí, sin embargo, siempre hace falta un personaje así dentro del universo operístico, aunque a veces creo que se le pasa la mano



Mi relación con Villazón es extraña, por momentos me parece bueno y por momentos me encantaría jalarle las orejas (o sus rulos). Cuando empecé a escuchar ópera, se me hacía muy bueno, entregado y con otras cualidades que realmente valoraba mucho, pero era por mi desconocimiento de otras cualidades igual de importantes. Más bien mi simpatía por él es por ser carismático, eso es innegable, pero no tanto por su canto. Triste, conozco algunas anécdotas de él mientras estaba en el Conservatorio aquí en México y me hablaban maravillas de su voz, antes de que todo lo demás sucediera...



El barroco es una pieza fundamental dentro del camino evolutivo de la ópera, para mí es muy importante conocer los cimientos de éste hermoso arte. El que a unos les guste más que a otros es lógico, no a todos nos gustan las mismas cosas y es parte de la diversidad, totalmente válido. Lo que no me parece es que se menosprecie algo que sin su existencia y todo lo que ello conlleva (valores estéticos, usanzas y demás) no habría forma de existir otras cosas "más evolucionadas" (belcanto, entre otras cosas). Definitivamente creo que ha sido menospreciado, sobre todo en el pasado, fruto de los gustos de la gente que daba su aprobación o disgusto sobre lo que quería ver en un escenario y es lógico. Afortunadamente la ópera barroca ha encontrado ahora un "segundo aire" y ha logrado imponerse cada vez más y más, y eso es algo que muchos disfrutamos como enanos, y no creo que se deba a la crisis de voces cómo algunas otras personas piensan



Simionato, y simple y sencillamente por que la he escuchado más que a Barbieri, y de lo poquito que le he escuchado a ésta última, también me ha gustado



Ambos. Disfruto como loco escuchando a las glorias del canto (Callas, Sutherland, Caballé, Corelli, Di Stefano, etc) pero también me agrada escuchar a las voces de hoy.



Jajaja, es un tema un tanto vergonzoso tratar para mí, pero vale, lo haré. En México, como muchas otras cosas, el arte lírico está MUY mal gestionado. Y es precisamente extraño, ya que en años anteriores (por ahí de los 50's) el presupuesto que existía para el Palacio de Bellas Artes, el mayor recinto operístico de nuestro país, le permitía hacer una gran variedad de títulos, alternando cantantes mexicanos importantes con las super estrellas del momento en aquel entonces y ahora, que se supone que la economía ha mejorado (según lo que tanto rezan nuestros políticos) es triste ver que solo se hacen al año sólo seis títulos (u ocho, si bien nos va) por parte de la Compañía Nacional de Ópera hoy en día, y bajo el supuesto de querer "contratar solo cantantes nacionales para dar impulso a sus carreras y apreciar lo nuestro" (y que algunos son muy buenos). Se gasta más dinero en otras cosas que realmente son muy poco beneficiosas (para la gran mayoría, pero sí beneficiosas para muy pocos) que en algo que enriquezca a todo el país. Entiendo que debe ser difícil gestionar recursos para la lírica en nuestro burocrátizado país, pero la verdad es una situación vergonzosa.

Si existe actividad operística en el país, y admito que en lugares dónde antes no existía gran actividad hasta hace unos 10 años hoy en día presentan títulos de repertorio (aunque sea), parte de esa actividad se deben a los talleres de ópera que ofrecen instituciones dedicadas a la enseñanza lírica y que por lo mismo, no cuentan con un gran presupuesto y no provocan una gran convocatoria por parte del público. Aún así, es triste que la lírica en nuestro país esté tan olvidada



Bueno, es complicado responder como tal, ya que no conozco el público europeol y no me he parado en las funciones de los teatros europeos, pero sí te puedo decir que el público mexicano, en su gran mayoría, sólo se quedan con lo que ven y escuchan ese día y ya. Me atrevo asegurar (puede que me equivoque) que del total del público que asiste a una ópera, sólo el 20% es público asiduo y conoce y esucha ópera como tal (vaya, un "mercado cautivo), el resto, es público que ha ido por curiosidad, por casualidad, etc (digamos un "mercado ocasional"). Personalmente creo que como público operístico "digno" y realmente exigente estamos muy lejos de serlo.

Hablar y comparar ambos públicos sería algo muy deliberado y poco responsable de mi parte.



Definitivamente. Lo penoso no es que estén olvidados por gran parte del público general, sino que también el mismo público mexicano desconozca la existencia de verdaderos grandes que ha dado nuestro país al mundo entero.



No he visitado muchos, pero podría decir que el mejor en cuanto a grandeza del lugar (no tanto por su acústica, sus intalaciones, etc) sería el foro del Palacio de Bellas Artes. Aún estamos en espera de que lo reabrán, pero han vuelto a posponer la fecha de reapertura, así que en lugar de hacerlo en septiembre para conmemorar el bicentenario de la Independencia y el centenario de la Revolución de México con un Fidelio de elenco desconocido aún (o al menos para mí), así que tendremos que esperar dos meses para saber cómo quedó...

El teatro Degollado de Guadalajara también me encantó, pero sólo fui una vez...



Netrebko me gusta en algunos papeles, en otros definitivamente no. Básicamente la adoro en repertorio ruso y en algo del francés y en cositas de Puccini y me encantaría verla en opereta, pero no puedo verla en belcanto y definitivamente la idea de verla en barroco me pone los pelos de punta. La chica no tiene mala voz, y a pesar de tener defectos, puede trabajar en ellos y conseguir minizarlos, y definitivamente le urgiría un buen coach para la elección de repertorio y dejar de aconsejarse de los ceros que le ofrezcan por cantar tal o cual papel que no le va...

Saludos nuevamente.

¿Le gusta Leonie Rysanek? ¿Y Regina Resnik? Breve explicación.

En este mundo de la ópera, siempre se encuentran muchas rarezas. Es frecuente encontrar alguna que otra grabación wagneriana en italiano o mozartiana en alemán, lo que me parece un sacrilegio en toda regla, pero, dígame. ¿Qué le parece que se traduzca del ruso al alemán? ¿es menos agresivo?

¿En qué circustancias usted no iría a ver una ópera? Me explico algo mejor, si se hiciera una ópera en unas condiciones más bien cutres, ¿aceptaría?

La ópera, como arte, ¿en un teatro de ópera consagrado o en otro cualquiera?

Pongamos el caso práctico de una persona que se mete en el mundo de la ópera por primera vez. Pongamos que es un joven, que no pasa de las celebérrimas arias que todos conocemos. Dígame, si tuviera un teatro, con una programación variada y a un nivel adquisitivo normal, ¿con qué le sorprendería? (hablemos de la ópera en cuestión, producción escénica etc...? Y por contra, independientemente de lo que usted le recomiende, ¿qué cree que un joven necesita ver en un teatro a la hora de acercarse a ella?

¿Todos los contratenores cantan en falsete? Si su respuesta es negativa, mencióneme a alguno que no lo haga.

La ópera, ¿en versión concierto o escenificada?

El último caso práctico. Pongamos que tiene medios económicos para desplazarse donde guste, tiene tres opciones, ir a ver una ópera* con un reparto de lujo, con voces de lujo, pero en versión concierto. Por otra parte tiene una ópera escenificada (en condiciones), con todo lo que ello conlleva y un reparto mediocre. Y tiene la opción de ir a ver una ópera con un reparto y producción mediocres. ¿Qué iría a ver?

* ópera (aplíquese a la que más le guste)

Y la última, si tuviera que viajar, lo haría ¿Por las voces, por un director musical u orquesta, o por una producción? Explicación.

Muchas gracias por su tiempo e interés

Hola de nuevo Arian



Creo que después de mi turno, muchos consideraran que estoy más verde que un perico en cuanto a las glorias del pasado. A ambas las he escuchado, lo suficiente como para decir que me gustan sus voces, sin embargo, no conozco su trabajo tan a fondo para dar una opinión más a fondo, por lo tanto, callo



El que se traduzcan óperas de un idioma al otro si bien no es algo que me desagrada, pero al menos yo las evito. Supongo yo que el principal objetivo de ésta práctica es acercar a cierto público a una obra que está en un idioma lejano y obviamente extraño, y será cuestión de gustos, pero yo prefiero las obras en su idioma original.



Lo dudo mucho. Tampoco iría si se tratara de algún cantante (o varios) que no soporte (pero nunca de aquellos que no conozco).



Restringiéndome a la ópera como arte: en un teatro consagrado... Como espectáculo generador de dinero: dónde sea



Sorprender precisamente a ese joven, sería difícil, ya que necesitaría conocerlo y tendría que enfocar la programación del teatro (imaginario) sólo en base a sus gustos, lo cuál sería imposible y un despilfarro bárbaro de dinero sólo por darle gusto. Si se trata de atrapar un público joven, sería interesante poseer una cartelera lo más variada y equilibrada posible, con títulos de repertorio pero a la vez, con alguna ópera contemporánea, con algo de barroco, etc. Asimismo, con cantantes conocidos (que no siempre son los ideales para cantar los papeles más célebres) cómo con verdaderos especialistas en su repertorio. Puestas en escena tradicionalistas conjuntamente con innovadores, vaya, de chile, de dulce y de manteca.

¿Lo que un joven necesita para acercarse a la lírica? Pues muchas cosas, pero lo más primordial es sentirla cercana, saber que si le place ir a una función de ópera podrá disfrutarla perfectamente. Creo que se tendrían que hacer demasiadas cosas para lograr que los más jovenes se acerquen a éste bello arte



Yo de voces sé lo mismo que de ruso, o sea, casi nada. Entiendo que muchos de los contratenores tienen una voz natural de barítonos (y creo también he leído, de tenor, pero no me hagan mucho caso, igual y lo soñé) por lo tanto, para cantar en la cuerda de contratenor (y eso también me lo dijo la persona que me dio mis cinco súper clases de canto) es necesario cantar en falsete. Desgraciadamente, el llamar a un contratenor "falsetista" se hace por lo general para hacerlo de manera despectiva.



Yo la prefiero totalmente escenificada, pero si no existen las condiciones para presentarla como se debe, pues en versión concierto. Cómo decimos en México "a falta de pan, pus tortilla"



Mejor me voy a un concierto de Paul Potts (pero ni en drogas iría a ver al señor ese).

Teniendo sólo esas tres opciones, preferiría la primera, un súper repartazo con estupendas voces aunque sea en versión concierto.



Por la voces, naturalmente. La ópera es un arte que conjunta diversas disciplinas artísticas (éste término compuesto a veces me parece contradictorio, y en realidad no sé si sea correcto su uso), sin embargo, es la voz la que le da una diferenciación de lo que puede ser sólo teatro, un concierto de música clásica, etc. Por lo tanto, preferiría las voces, secundada por la orquesta, seguido de la producción y finalmente por el director principal.



A ti, por tomarte tu tiempo para preguntarme

1-Tienes coronilla?

2-¿Por qué heroína pucciniana te sentirías atraído?

3-¿Qué le dirías a Cio Cio San antes de que se mate?
a)Un día sin sol es como, ya sabes...noche.
b)Hoy en día la fidelidad sólo se ve en los equipos de sonido.
c)Que se haga psicóloga, ya que solo quien ha comido ajo puede darnos una palabra de aliento.
d)Morir es como dormir, pero sin levantarse a hacer pis.
e)Algunos matrimonios acaban bien, otros duran toda la vida.
f) Otra ¿cual?

¿Ya tiene candidato a ser acribillado?

Y mucha



Atraído? Mmm... Me pones a pensar, pero creo que sería por Mimì, por tierna



No, creo que no



Y en los perros también, a veces los equipos de sonidos fallan



Mejor que se vuelva presentadora de Talk Show



Posiblemente está si se la diría



Eso sería muy cruel



Cariño, ¿no tienes algún primo samurai? Oh es cierto, tu familia te repudia. Toma su sable samurai y mátalos a todos y después, huye con tu hijo

Aún no, creo no se pueden repetir a foreros que ya han se han sentado en el banquillo de los acusados, ¿estoy en lo cierto?

Me lo pensaré y una vez que lo tenga, lo anuncio

Bueno, seguiré en el banquillo de los acusados por un día más por si alguien más quiere preguntar, después de 24 horas le pasaré la condena, que diga, la estafeta a alguien más.

Se aceptan sugerencias o voluntarios, así que si existen mandenme un mp o escriban aquí o manifiestense de la manera más conveniente

Bueno, han transcurrido ya las 24 últimas horas de mi turno, así que le paso la estafeta a alguien más... (y que Dios se apiade de su alma)

Es el turno de RINALDO

Así pues, hago los honores empezando con mis preguntas para él (primera tanda):

Veo que tienes una fascinación y gusto por la ópera contemporánea y hasta donde he visto, tocas muy poco el repertorio convencional (belcanto, Pucciverdi, etc), a que se debe ésto? O más bien, qué te ofrece la ópera contemporánea o que valoras más frente a la ópera de repertorio?

Que cinco óperas contemporáneas recomendarías a alguien que hasta ahora para que se enganche a los títulos de la ópera del siglo XX?

Crees que la actual y discutida "crisis de voces" afecta también a la ópera contemporánea?

Te gusta Maria Callas? Si si o si no, tu opinión sobre ella?

Escuchas de vez en cuando ópera barroca?

Te gustan las óperas de Menotti?
Ópera verista preferida
El director de escena está matando a la ópera?
Nilsson o Mödl?
Un Director wagneriano infravalorado
Un Cantante wagneriano infravalorado
Ópera que escucharías antes de morir
Supongamos que un adolescente te pide que lo inicies en la ópera. Tres obras que le recomendarías.

Segunda tanda:

Por que Wagner? No pudo haber sido Puccini o Verdi?
Que opinión te merece Callas cantando Wagner?
Y de la Suthy en terrenos wagnerianos?
Si diseñaras un camino a través de las óperas de Wagner, cual sería ese camino? Cuál primero, cuál después, y así...
Fuiste a la Gala Wagner de hace dos o un año creo con Jane Eaglen que sucedió en tu ciudad?
Cómo calificarías la actividad operística de tu ciudad?
Vas a las transmisiones en HD que hace la MET Opera en el Auditorio Telmex?
Tu opinión sobre los cantantes mexicanos "estrellas"?
Viste Ópera Prima? Si es afirmativo, crees que éste arreglado? Si no la ves, por qué?

(Amenazo con una tercera tanda )

De hecho no frecuento tanto la ópera contemporánea, entendiendo como como tal aquella que se ha estrenado en los últimos 50 años, frecuento más óperas de la primera mitad del siglo XX.

Con respecto a que me ofrece la ópera contemporánea, voy a dar mi respuesta con óperas del siglo XX, pues como ya te dije, no conozco tantas obras de los últimos cincuenta años. Algo que me llama particularmente la atención, es la mejora innegable de los libretos, la gran diversidad de los mismo (abordando dos de los temas que más me gustan: el individuo ante la sociedad y la sicología) y la libertad de forma. En fin, esa imposibilidad de buscar líneas comunes ante la enorme diversidad de temas tratados, esa complejidad y multiplicidad de fuentes, esa libertad de pensamiento que logró romper cánones y estructuras obsoletas, conduciendo por caminos insospechados, son los puntos que más valoro.




Recomendaría (en base a la definición que se usa de ópera contemporánea) y sin un orden en particular:
1.- Die Soldaten.
2.- Die Teufel von Loudon.
3.- Death in Venice.
4.- Le Grand Macabre.
5.- Saint François d’ Asisse (pese a que me aburro enormemente).



Como aquí no se representan esas óperas, estoy limitado por la disponibilidad de las versiones grabadas, que en muchos casos suelen ser únicas y difíciles de encontrar. Por lo que no te puedo decir nada.



Sí me gusta, pero no me parece la mejor soprano del siglo XX. En mi opinión era una grande, que gracias a su fraseo "analítico" y su gran técnica logró un renacimiento belcantista.


En raras ocasiones.

¿Qué te parece la coloratura virutosística de Gepopo? ¿Tiene un fin expresivo, es un número de circo o se trata de un ejercicio de gimnasia deportiva? (click)

Tengo un déjà MUY vu. Pero MUCHO.

Estimado Rinaldo:

¿Por qué le cuesta tanto admitir que otras personas piensen distinto de usted y no consideren obras maestras las que usted?
¿Considera sus opiniones acerca de, por ejemplo, Wozzeck, radicales?
¿Qué me diría a mi, que prefiero Roberto Devereux a Wozzeck pero me considero omnívoro operístico?
¿No considera que a veces su insistencia en ciertos temas puede ser contraproducente?
¿Es Carl Tunner su némesis?