En absoluto, cada teatro se planifica teniendo en cuenta una actividad única, o una mezcla.

Por ejemplo, la Bastille fue producto de la decisión de las autoridades francesas de que hubiera perfecta visibilidad en todas las butacas, pues en un 90% se dedicaría a funciones de ópera y ballet.

Para mi Calatrava no es el problema, el problema es de los que contratan a Calatrava para hacerse notar, sin importar lo que cueste y a quien le vaya a costar.
Lo del audi chicha es de juzgado de guardia vamos. Que cosa mas fea, mas mal colocada y menos original.

Se vé ( todo el aforo )y se escucha de CINE,en Tenerife.Lo de feo y demás,efectivamente es mejorable.

¿No sigue habiendo más programación de ballet en el Garnier?

Bueno, primero de todo y en cuanto al tema principal (las reformas del estupendo teatro Campoamor ) se refiere, a mi también me parece fuera de lugar la supresión de las plateas.

En cuanto a estos debates teatro de herradura-auditorios...yo sigo prefiriendo lo clásico, ya no solo simplemente por las voces de ópera, que es principalmente a lo que va destinado y con buena acústica, si no también porque, pongamos el ejemplo del Real que es el que tengo más a mano.

1. Porque un teatro de ópera a la antigüa, es decir, de herradura tiene mucha mejor acústica para las voces, cosa que se resiente en un auditorio, ya que si quieres oir, o te aseguras unas primeras filas de patio o con sonotone, oiga.

2. Los precios (ya, ya sé, eso no tiene nada que ver con el teatro en sí), por 6 euros vas al Real, en una zona cuya relación calidad/precio es muy buena.

3. ¿Hablamos de clases sociales? ¿Mande? Pues en el Real, sin ir más lejos, los jóvenes gozamos de unos precios de risa. Dónde podemos sentarnos en las butacas más caras del teatro (junto a las señoras que indica el señor Gino ) a precio de chollo, 15,60€ una ópera, 12, 70€ en versión concierto, precios reducidos a 8€ etc...

4. Los auditorios no dejan de ser fríos, feos y poco acogedores y eso es un hecho. No permite esa familiaridad entre cantantes y públicos como pasa en la Zarzuela, Campoamor, Real...el Auditorio Nacional de Madrid sin ir más lejos, es infame, aunque mejora con las orquestas. Esas localidades que están en la otra punta del barrio, que no llega ni con sonotone, esos balcones laterales, o esos maravillosos bancos del coro, donde va a parar

http://www.operadeparis.fr/cns11/live/o ... hp?lang=fr


En el Garnier se hace preferentemente ballet,recital, y Óperas barrocas, algunos Rossinis, y demás de pequeño formato.
En La Bastille, se hace preferentemente Ópera, algún que otro concierto, y muy poco ballet.

A ver, guaje ( ) que Calatrava tiene una acústica impresionante en Les Arts, e imagino que también en Tenerife

¿Por qué no os parece adecuado substituir las plateas por tres filas de butacas? Por la foto que ha puesto Carestini da la impresión de que mejorará la visibilidad, pero como no he estado en el Campoamor, pregunto.

Maldita la hora que decidieron los mandamases del Liceu y también del Real, en querer reconstruir en forma de herradura dichos teatros.Con lo bien que se estaría ahora, si hubieran hecho un copy-paste de La Bastille, del interior claro está.
Efectivamente hay Auditorios que son aberrantes, en cuanto a distribución, estética y para las voces mejor ni hablar.

Una pregunta por mi parte ¿ha mejorado sustancialmente la visibilidad en el Liceu con la supresión de las divisorias de los palcos respecto a como era antes? Lo pregunto porque no tengo términos de comparación.

Antes del incendio sólo estuve una vez en un palco y puedo tener el recuerdo distorsionado pero diría que sí, que ha mejorado bastante.

¿Y a qué esperas?

Creo que es una de las características del teatro que lo hacen bonito (y aquí estoy hablando desde un punto de vista puramente estético). A los abonados seguro que no les importa tener esa visibilidad reducida, es más, creo que si se les preguntase muy probablemente estarían en contra de ese arreglo. Y además no se van a tocar todos: el que ocupa la reina en la entrega de los Premios Príncipe, ese se deja.

Sólo he estado una vez : en el"Macbeth"japonés, hace ya tiempo...Y he de reconocer que me encantó, que la acústica era muy buena...Ojalá que los cambios sean para mejor y no para "parches"que suelen hacerse en teatros de todas partes...

Yo también me lo pregunto

A mi también me parece más bonito así. Si compensa o no es otra cosa.

Iba a editar en mi respuesta a la pregunta de Carestini, pero ya sigo aquí. Estaba confundiendo los palcos de platea con el anfiteatro, no he estado en un palco de platea después de la reconstrucción; recuerdo de antes algo bastante incómodo, no veías gran cosa si no estabas en la primera fila. Siguen teniendo divisoria, pero diría que más "relajada". Pero bueno, la respuesta a su pregunta es que no lo sé

La decisión del Real de eliminar la separación entre palcos fue muy acertada, oiga. Evita las limitaciones de muchos teatros italianos, y permite ver bien en casi todo el teatro.

Coincido además con la visión de Arian: de clasismo, nada. Los jóvenes, del estrato social que sean, tienen unos descuentos estupendos para ver la ópera desde cualquier punto.