Rossini de lo más solemne. Cosas de años ha.

No me queda claro si es una crítica positiva o negativa

Yo le echaría una oreja, aunque sólo fuera por curiosidad,

Yo lo interpreto como tan positiva que te meas, que es de lo que se trata en Entführung, no?

Tuve en su dia la grabación
lo he oido via Spotify.
http://open.spotify.com/track/37i3hvC6rXxaMOYSrrO5AA

Lo de Bostridge es muy friki y lo del presunto bajo muy gracioso.
Petibon, no obstante, está muy bien. (aunque sigo sin entender bien lo de poner a soubrettes como Blondchen). La Grisi le ha metido por todos los lados a su último disco, por cierto.

Si lo hubiera dicho otro... pero conociendo a Ghiaurov un poco, surge la duda




Gracias por el link y el comentario.

No puede ser más mona. De obligado conocimiento.

Pagliughi... Ahora estoy con esta ópera, una de mis favoritas:

Yo adoro a la Pagliughi

Don Carlo - Giuseppe Verdi
Horst Stein (1970)
Philippe II Nicolai Ghiaurov
Don Carlos Franco Corelli
Rodrigue Eberhard Wächter
El Gran Inquisidor Martti Talvela
Monje Tugomir Franc
Elisabeth de Valois Gundula Janowitz
Princesa de Éboli Shirley Verrett
Thibault Edita Gruberova
Una voz celestial Judith Blegen
Conde de Lerma Ewald Aichberger
Heraldo Real Siegfried Rudolf Freese
Orquesta: Wiener Staatsoper
Coro: Wiener Staatsopernchor
Grabado en directo

Lo de Ghiaurov, Corelli, Verret, Talvela e incluso Janowitz es MUY GRANDE. Lo de Ghiaurov lo tenía claro. Lo de Corelli, dentro de su "estilo", también. Pero me ha sorprendido la perfección de Verrett, no la recordaba tan estratosférica. Se marca una canción del velo y un O don fatale de antología.

He estado escuchando este Don Carlo en estos días y tengo una opinión un poco distinta.

En lo de Ghiaurov y Talvela, coincidimos 100%.

Me gusta mucho Verrett (aunque menos que antes), pero en esta toma la encuentro con problemas (alguna vez leí, vaya a saber usted donde, que esa noche estaba mal de salud). En la canción del velo tiene detalles. En el trío del jardín tiene unos arranques veristoides de mal gusto, con unos "Trema!" gritados, fuera de lugar. El O don fatale está muy bien.

Janowitz no es santo de mi devoción, y en este repertorio, menos. No se oye ninguna consonante en toda la noche, y los agudos parecen sirenas de ambulancia.

A mí el Corelli de los años 70 se me hace difícil escucharlo. Tiene sus momentos, pero ese fraseo desganado, esos portamenti arrastrados que mete en todas las notas y esos agudos (todavía brillantes) lanzados como a la buena de Dios, afean su prestación hasta hacerla casi insoportable.

Lo de Wachter es un verdicidio. La emisión dura, la voz mate y el sonido abombado nos obligan a escuchar un Marqués de Posa ladrado, en vez de cantado. El dúo con Ghiaurov es patético, porque el contraste entre algo bien cantado (Ghiaurov) y algo mal cantado (Wachter) se hace patente. Una pena. Y al público le encantó, porque lo aplauden a rabiar después de su escena del Acto IV.

En suma, me parece que es un Don Carlo que promete más en el papel que lo que da en la realidad.

Bueno, estamos muy de acuerdo, en realidad.

Sobre Ghiaurov y Talvela, como decía usted, cien por cien de acuerdo.

Concuerdo con los matices hechos a Verrett. Pero el gustazo con el que delinea la canción del velo y el magnífico O don fatale me lo compensan practicamente todo.

El "caso Corelli" no admite términos medios: o lo coges o lo dejas. Yo lo cojo, pero asumiendo que está fuera de lugar y es un despropósito en ciertas páginas. Entiendo las críticas que le hace.

Y Janowitz... lástima esos problemas de afinación y esa sensación de ausencia, esa falta de contacto con este repertorio, pero el timbre es hermosísimo y ofrece un centro magnífico.

Sobre Wächter, no hay otra forma de denominar lo que hace: verdicidio.

Resumen: lo que usted decía, con más matices que mi escueta valoración anterior, una gran función, pero algo menos de lo que prometía sobre el papel, en conjunto.

A mí siempre me ha gustado mucho ese Don Carlo y Corelli me pone muchísimo.
Está menos descontrolado que en el de Filadelfia 66 en el que hace lo que le da la gana.
Su prestación vocal es exultante e insultante. Nunca me cansaré de incidir en la importancia esencial que tuvo en la implantación de Don Carlo en el repertorio.

Wächter es el punto negro, pero es la cuota local junto a Janowitz (es difícil encontrar cantante menos comunicativa con menos calor... y esos sonidos fijos....aunque es indudable su pureza tímbrica y su clase canora) De acuerdo en todo lo que apuntan, al igual que sobre la estupenda pareja de bajos.

La Verrett me chifla. Su canción del velo es referencial y el "O Don Fatale" fabuloso. Que se pueda exceder un poco en el terceto.... Es una función en vivo y se pueden permitir licencias plateales.