El comentario de Carrascosa es muy poco serio.

Se podría argumentar lo mismo recogiendo y caricaturizando los comentarios de un cutre-progre-cultureta denostando el verismo y el belcanto romántico con palabras soeces, inexactas y desinformadas.

En mi opinión lo que debe primar es el respeto y se puede ser un digno aficionado a la ópera, mostrando interés sólo por el repertorio tradicional, gustando sólo de la ópera de los últimos 100 años, sintiendo curiosidad por todo el repertorio o rechazando acudir al teatro hasta que lleguen mejores tiempos para las voces.

Al director artístico se le contrata para que elabore una temporada que pueda interesar y gustar al público. En una ciudad como Madrid que sólo hay un teatro con temporada de ópera de importancia, el director artístico debe pensar en toda clase de públicos y aunque se tenga un perfil vanguardista no arrinconar ni menospreciar a nadie.

Si Mortier está interesado en dialogar con el público, creo que es un punto positivo.

Curiosamente los cutre-progre-culturetas que estamos -en general- satisfechos con la línea que para Madrid ha planteado Mortier, que creemos que hacía falta esta renovación y que, al contrarios que mucha gente, pensamos seguir acudiendo al Real, también adoramos a los Mozart, Rossini, Verdi, Wagner y Puccini de turno. Son los que se autodenominan "verdaderos aficionados de toda la vida a LA ÓPERA" los que no pasan de esos cinco compositores y acusan de "modernez" a todo lo que conocen mal, sea por incapacidad para asimilarlo o, lo que es más grave, por puro desinterés.

Amén.
Concuerdo.
+ 1.



Sr. Carrascosa: es muy complicado repartir carnets de operófilo (... o melómano)

Lo cierto, querido Spi, es que lo interesante y deseable en ocasiones choca con la realidad. Al mamporrero del repertorio no le importa acercarse a dos o tres óperas que desconoce por temporada, porque a cambio mantiene estable un cuerpo de títulos más "tradicional", por llamarlas de alguna manera. Pero si de golpe y porrazo se invierte esa tendencia, lo que se encuentra es desubicado y bastante perdido, porque probablemente su capacidad de adaptación y asimilación flaquee.

Pero es más fácil llamarlos a todos ignorantes y traviateros de salón, y así el grado de "operófilo" o "aficionado" lo reservamos para la casta de entendidos. No olviden que el "Público", con mayúsculas, son unos y otros. A veces me pregunto si a los segundos les sobran e incomodan los primeros en un teatro.



Por la primera temporada que ha organizado, da la sensación que sólo con una parte del público, la que probablemente comparte sus gustos. A la otra les ha dicho "ea, tomad vuestras Bodas y vuestra Tosca que es lo que hay de rancho".

No hay que radicalizar posiciones.

Personalmente, aplaudo muchas de las intenciones del señor Mortier, especialmente intentar atraer nuevo público a la ópera y sacarla un poco del reducto tan minoritario en que se encuentra, al menos en Madrid. (aunque no le perdono repetir Tosca y, sobre todo, lo de las bodas de Fígaro, que ya huele).

Pero las temporadas diseñadas por Moral han sido buenas en general, y esta última, excelente.

Pobrecitos mamporreros.

cuando veamos la tasa de abonados que se dan de baja esta temporada, cuantificaremos a los pobrecitos, usté descuide.

Pues si no les gusta, harán bien en darse de baja. No hay nada más tonto que estar abonado a algo que no te interesa.

Así dejarán los abonos libres para otros, o mejor aún, se pondrán a la venta más entradas en cada función.

este debate ya lo tuvimos usted y yo no hará mucho. su visión es la de aficionado. pero creo que un gestor no la comparte, a la vista de que un teatro no deja de ser una empresa (fuertemente subvencionada) que tiene que cuadrar números, y los abonos son unos ingresos de partida que relativizan la dependencia de la venta de entradas.

Pues si la cuestión está en "hacer caja", entonces para qué tanto debate sobre el repertorio y los aficionados, si al final todo se reduce a lo que se va a facturar en taquilla. No seamos demagogos, hombre...

Efectivamente, ya le comenté en su momento que los gestores de teatros de ópera no se distinguen especialmente por su imaginación.

A lo mejor se trata de ir a por los ingresos, en lugar de esperar sentado a que te lleguen. Cuando un "gestor" tiene que buscarse la vida, se lo digo por experiencia, se agudiza un montón el ingenio.

ni blanco ni negro, oiga. no se trata de hacer caja, porque para eso no le pagarían a un director artístico la millonada de Mortier, sino que buscarían un mamporrero del partido gobernante.

la caída en la venta de abonos es un mensaje de que al aficionado que lleva quince años yendo al Real no le interesa no ya toda la temporada, sino ni siquiera media o una cuarta parte (sobre todo al precio que se gastan los abonos del TR). si a ustedes ese señor que en esos tres lustros se ha visto desde Messiaen a Halfter, pasando por Martin i Soler o Berg, es un mero ignorante que se va porque no le programan su Traviata anual, pues perfecto. pero se están quedando muy en la superficie del problema.

No se ha enterado de nada de mi mensaje. Particularmente estoy interesado en todo el repertorio, lo que no me parece serio es pensar como hace Carrascosa que es saludable y necesario librarse de un tipo de aficionado, ya sea al que le gusten los compositores más tradicionales o a cualquier tipo que he señalado anteriormente.

que gueno ............... estoy plenamente de acuerdo

aunque deduzco que la poltica del REAL es no hacer abonados peremnes , y si lo pides veras que te dicen que nadie se ha dado de baja
si no hacer abonos anuales y sacar las entradas sueltas a personas que de verdad les interesa, o venderlas los jovenes con precio reducido

en cuanto hacer caja.............. todos van a eso. pero claro les interesa mas su ego personal de buen organizador.
asi es que tienen un presupuesto y a eso se amoldan,
deduzco que es lo que ha hecho MORTIER este año , con lo que tenia, programar ,cosas, que el ya "LAS" hizo en su momento y sabia los costes
y EL sera lo que sera pero de comerciante sabe un rato, es BELGA