Sé perfectamente que el Diario no estaba fundado por esas fechas (porque la de Alahor fue precisamente la primera crítica que escribí en mi vida, y me salió muy mal, por cierto). La valoración a la que me refiero apareció publicada en un especial del Diario donde se hacía un amplio repaso de la trayectoria musical de Sevilla en los últimos años. Y me consta que hubo un crítico (el promotor de la recuperación de Alahor, claro está) que se mosqueó de que semejante calificación apareciese en el diario "rival".

Apúnteme también a mí entre los que gustamos del "Alahor in Granata". De hecho, me fui hasta Sevilla para verla en su momento. No es una obra maestra, pero sí es una ópera muy disfrutable. El dúo de soprano y mezzo, por ejemplo, vale su peso en oro. Una pena que esa producción, lujosísima y bellísima, se quedara sólo en flor de un día, cuando debería de haber viajado por otros teatros, pero ya sabemos que la imaginación no es lo que prima entre los programadores de nuestra "amada patria".

Pero lo mismo que le digo esto, también le digo que me parece muy digno de elogio presentar obras de compositores como Busoni o Schreker, sobre todo por este último siento verdadera debilidad. Una pena que en nuestra "amada patria" apenas se les conozca y apenas se les represente, salvo en Sevilla, precisamente. Resumiendo: que como dice el refrán: "lo cortés no quita lo valiente".

Lo siento Fernando, pero no recuerdo nada de lo que dices. En todo caso y salvo que el Dr. Alzheimer diga lo contrario, tal calificación no salió de mi mano, porque a mí Alahor me gustó y su recuperación también. Otra cosa es que para ello se tirara la casa por la ventana (se habló, si mal no recuero, de unos 150 millones de pesetas), contratando a la carísima pareja Squarciapino-Friggerio. Eso sí, tuvo el aliciente de presentar en España por primera vez a esos dos por entonces desconocidos Juan Diego Flórez y Vivica Genaux. Recuerdo que en una entrevista que le hice a Cuccia cuando ya se había ido de Sevilla me dijo que había planes de reaprovechar la producción para una "Favorita" o para "Rapto en el serrallo", pero todo ha quedado en nada. Mucho me temo que dicha produccióin, como se ha hecho con la magnífica de "Tannhauser" (Werner Herzog, nada menos), haya sido destruída. Y a saber cómo están las del Barbero o las de Las Bodas de Figaro.

Si el Don Carlo es el de Hugo de Ana será probablemente el del Teatro Real, muy espectacular, lujoso... y en cuatro actos.

Estaría bien que montaran el de cinco actos, en francés, con toda la música que hay por ahí dispersa, incluso con las versiones originales (y menos interesantes, todo hay que decirlo) de números como el dúo Posa-Felipe, para así poner 'Estreno en España' en algo no cantado en la lengua de Schiller. Claro que con la doble carencia actual, es decir, ni voces verdianas ni cantantes de estilo francés, el resultado puede no ser el adecuado.

No te acostarás un sólo día sin saber algo más: hay gente a la que le gusta 'Alahor in Granata'.

si Alagna cantando el Don Carlo no le parece una voz verdiana con estilo francés...

Al margen de la cuestión verdiana y de estilo, ¿está Alagna para un Don Carlos?

Pa sopitas de ajo.

Ya te contaré de la "Carmen" que me toca en Berlín. Semana de crucifixión.

ten esperanza BERLIN nunca te desilusiona

Tras leer en anteriores hilos, lo que yo planteo es que en Sevilla se podría compaginar sin problema alguno esas ansiadas temporada de 7 piezas en el Maestranza, y con la orquesta barroca que hay más el coro que también tiene (y bueno) se podría perfectamente representar al menos un título barroco por temporada, a parte del gran teatro y, quizás más apropiadamente, en el teatro Lope de Vega.

Se daría más margen de juego para la elección de esas siete obras y los barroqueros al menos se aseguraban una pieza. Y todos contentos: al menos yo me apuntaría a la voz de ya, como también lo haría al Alahor.

Al margen de cualquier cuestión ¿está Alagna para algo?

Por supuesto que lo está. Y para más cosas de las que yo pensaba antes de verlo en el Cyrano.

hace tiempo que no lo canta, eso es verdad.

pero sí, está para algunas (no demasiadas) cosas. igual no para "Pescadores" pero sí para "Carmen". Repertorio lírico puro y duro, sin inventos.

Pues vete a ver a la Filarmónica, en mayo voy yo y pillo un programa con Abbado y Kauffmann.

De todas formas, como dice el del apellido imposible ( ), conocer el Den Linden siempre vale la pena.

Fue lo primero que miré, pero en semana santa van de gira