Estupenda crónica, Maac.
Como siempre!

¡¡Laxante por favor!!
Hoy la he vuelto a ver (desde un sitio un poco más potable) y mi opinión con respecto a la escena ha mejorado, me parecen MUY buenos los tres figurantes que hacen de sirvientes de Butterfly (el primer día casi no los ví) y algunos gestos de Butterfly que me parecieron exagerados hoy los he visto bastante adecuados (E Butterfly, orribile destino, danzerà per te). Me gusta mucho la escena de la carta y la del dúo Suzuki - Butterfly (Corolle di verbene, petali d'ogni fior . . . .) así como la escena final, por cierto ¿No os parece que Butterfly se clava el cuchillo un poco después de lo "habitual"? me gusta mucho este final.
Estoy de acuerdo con el concepto de una escena de contrastes, me parece muy buena idea pero la ejecución del concepto ya es otro cantar.
Sigo sin soportar los colorines del primer acto ni el barquito ni el tubo de neon blanco del tercer acto ni la grafía japonesa con luz por detrás aunque me parece muy bonita la que aparece de fondo en la escena de la carta.
En lo vocal, ella me ha gustado todavía más que el primer día y él todavía menos, es posible que cante ópera rusa como los ángeles pero el Pinkerton

bueeeeeeeeeeeeeeeeeno... La cosa ha mejorado un repoco al verla en teatro, pero me sigue pareciendo tan pava la Butterfly y tan sosainas la historia... la musica, hoy me he fijado, es preciosa, pero la chica es pelin cansina.

La escenografia me ha encantado, hasta los 3 sirvientes (que normalmente me habrían puesto histerica al estar por medio) me han gustado. Sip, muy bonita

Duda: ¿a los cantantes -masculinos- no se les oía o es que la música iba muy fuerte?

la orquesta sublime, que finalazo solo por ese final la habría visto más veces, increible

Y ellas muy bien

No he podido hacer fotos (problema de calculo de la duración y mis padres esperandome media hora en el coche...) y me da rabia, porque el tenor que sustia a Pinkerton era monisimo...

pd: Alvaro, no te he visto

Por Diosssssssssssss, donde estaba Pinkerton.....el guapeton que dice Antxi, no se le ha oido nada o casi nada. En el ultimo acto, alguien le ha dicho que se pusiera en primer plano, porque si no,,,,,,¿quien lo ha oido? las dos primeras filas? Yo estaba en la 14 y solo le veia el esfuerzo desmesurado del cantante por hacerse oir.....que lástima.
Ella me ha parecido fantática....con una gran capacidad interpretativa. El resto normalito para arriba, y Maazel como siempre, fantático, imperial, poderoso y los que bajo él se dejan manejar, extraordinarios. En definitiva he disfrutado....si Pinkerton hubiera estado, entonces hubiera sido de casi 10. Saludos.

El libreto es magnífico y ella está "casi" perfecta, desde luego "es" Butterfly. Muchísimo mejor que la Hui-He que vino hace un par de años.

Hoy no he podido ir (tercer día de Navidad = compromisos familiares = No Butterfly = )

Este tenor cantaba hoy por primera vez (Demos Flemotomos) así que aún no lo he podido ver. Lástima que sea "de primera fila", de todas maneras al anterior (Misha Didyk) si que se le oía pero . . .
A Sharpless (Gevorg Hakobyan) se le ha oído bastante bien los días anteriores y además a mí me ha gustado muchísimo su timbre y su fraseo, me han dejado

Repe

Aunque hoy no la he visto, estoy de acuerdo, esta Butterfly con un buen Pinkerton hubiera sido de un gran nivel (menos mal que canta poco). En cualquier caso me sigue pareciendo muy disfrutable. ¡¡¡Viva Maazel!!!

¿Te apuntas para el 30?

el 30 imposible y la ultima función es el dmingo que viene, dia que he prometido pasar con mis amigos porque entre la familia y los conciertos/teatros varios (me toy poniendo las botas de eventos este año ) no los he visto apenas nada...

Por cierto, cuando digo "la chica pelin cansina" me refiero al personaje no a la cantante

y en cuanto al tenor, no te lo has perdido porque realmente ha habido un sustituto. un tenor italobrasileño llamado Thiago Arancam, según el papelito adjunto al libretillo: "completó su formación en la academia del teatro Alla Scala, y tambien recibió clases de la soprano leyla Gencer [y comenta que ha ganado en 2008 varios premios de Operalia]" Se ve que se dejó la voz por el camino...

pd: elixir, pues si en la fila 14 no lo oias, imagina lo que he escuchado yo en el cuarto piso... un murmullo cuanto apenas

Lástima, me hubiera gustado verla contigo a ver si te "evangelizaba" en el amor a la Butterfly


Peor aún, Butterfly ES el amor. Idealizante, ingenuo y entregado ¿que eso no existe? Quizás pero verlo (bien) representado me conmueve. Un par de ejemplos: (hay muchos más en la ópera del mes de Printsessa Ninetta dedicada a Butterfly, click)
- Adesso voi siete per me l'occhio del firmamento. E mi piaceste dal primo momento che vi ho veduto. Siete alto, forte. Rideste con modi si palesi
e dite corse che mai non intesi
- Sotto il gran ponte del cielo non v'è donna di voi più felice, siatelo sempre; non v'attristate per me.

Bueno, aún no está todo perdido, a ver si traen al que tendría que haber venido (y a ver si es un poquitín mejor). Copio la reseña que aparece en el programa de mano de Les Arts .

DEMOS FLEMOTOMOS:
"Nació en 1979 en Grecia. Comenzó a estudiar
como barítono con Dionissio Troussas en
Atenas. En 2002 continuó su formación, ya
como tenor, en el Conservatorio Nacional
de Atenas con la soprano Despina Kalafatis,
hasta que se diplomó en 2006. Compaginó su
formación vocal con lecciones de interpretación
junto al barítono griego Kostas Paskalis y
clases magistrales con Daphne Evangelatos. Ha
cantado La vida breve (Paco), Elektra (Sirviente)
en Atenas junto a Agnes Baltsa e Inga Nielsen,
además de Wiener Blut (conde Zedlau) y La
Bohème (Rodolfo) en Múnich. Recientemente
ha ganado el segundo premio, el premio de
zarzuela y el premio del público en el concurso
Operalia-Plácido Domingo."

Yo me lo pasé bomba en la función del domingo 27/dic, … pese al tenor

En primer lugar, por la escena (como suma de escenografía y dirección de actores), que ayudó bastante a la obra. Tercer acto magnífico e impecable, con impactante final “praeter-libretum”: sin el niño presente, pero obligando a Pinkerton a presenciar el suicidio.
En el segundo acto, la idea (excelente en principio) de resaltar la escena de la carta al pasarla a un plano elevado y profundo, quedó frustrada: dificultaba la audición de los cantantes y perdía fuerza paulatinamente, desaprovechando ese momento cumbre que es el “che tua madre dovra”.
En honor a la verdad, y como digo más adelante, los ojos los tenía puestos en Maazel, y desde el lateral del cuarto piso, tampoco es que sea el más indicado para profundizar en la escena . Pero, insisto, ayudó a la obra, que es lo que importa y lo que pocos consiguen.

En segundo lugar, por la soprano Oksana Dyka. Un cañón en el primer acto (aunque con exceso de “piñón fijo”), variada en el segundo (cierta debilidad en centro y graves, atascándosele la parte central de “un bel di”) y estratosférica en el tercero. Muy buena actriz. Y un timbre bellísimo.
El público de platea se puso a una en pie en su turno de aplauso. Hizo de sobra méritos para que “alguien” (la dirección, sus compañeros) le permitiera recoger aplausos en solitario. Pero tal cosa no sucedió.

Y en tercer y principal lugar, por Maazel. La verdad es que saqué entrada por una cuestión sentimental: mi primera Butterfly en disco fue la de Maazel /Scotto /Domingo de finales de los setenta, grabación que lleva conmigo más de veinte años.
En cuanto a lo meramente visual, ver a Maazel cómo trabajaba fue una gozada. Y en cuanto al resultado dramático-musical fue lo mejor de la noche: esos fraseos (¡con esa orquesta!), esos climax (finale de quitar el hipo), esa atención a los detalles.
Nada de almíbar ni cursilería. Maazel cree en la obra y nos transmite esa fe. Maestro, me descubro.

En cuanto al resto, sobresaliente Suzuky (Marianna Pizzolato), bien el cónsul (el armenio Hakobian) y aprobados los demás.

Lo de Pinkerton fue de juzgado de guardia. En teoría el italo-brasileño Thiago Arancam sustituía in extremis al griego Flemotomos. Pero qué quieren que les diga: a mí me sonó a debut programado y encubierto (esa hoja suelta en el programa le delata), pues al bello Arancam no le deben faltar padrinos (es “triunfito” del Operalia-Plácido Domingo 2008).
NADA se puede opinar de él, pues literalmente no se le oía NADA de NADA. Es con diferencia el peor tenor que he padecido en un teatro: he visto mucho más nivel en los tenores de las compañías ambulantes del Este que recalan en mi pueblo cada temporada.
Y encima, un jeta: salió sonriente a saludar (aprovechando el tirón de la apoteosis final), aunque afortunadamente, fue (tibiamente) abucheado. Vamos a ver: si es así de malo, que no salga a saludar; y si tuvo un mal día, que no salga a saludar
Resultaba jocoso leer en el “anexo” al programa que “… completó su formación en la academia del teatro Alla Scala…”. O sea: que ya no puede mejorar más. Si este pollo fue el segundo premio Operalia 2008, habría que ver el nivel de quienes quedaron por detrás.

En resumen: pese a los “peros”, noche para el recuerdo. Aún quedan dos funciones: no se la pierdan.

Saludos.

PD 1: Si pueden elegir, elijan localidades impares: todo lo importante sucede muy a la derecha (del público) del escenario. Los sufridos ocupantes de los laterales pares sufrimos literalmente una versión “semi-escenificada”. Señores de la regie: ¿por qué ese sectarismo?

PD 2: Si tienen algo previsto para después de la función (una cena, coger un tren, una cita nocturna, recoger a sus hijos de casa de la suegra, … etc.), vayan con cuidado: la función duró más de media hora que lo que informa la web y el programa de mano. Helga, dimisión!

Tampoco es una de mis óperas preferidas pero la música...ah, la música. Y además cómo la hemos oído aquí en Valencia, con la orquesta y Maazel!!! Te gana para la causa sin remisión.

Por cierto, nuevo avatar, eh?

es que como suena



naaa, ocasional por una fiesta de disfraces, ya volveré a mi yo

La verdad es que este año la cosa va sobre ruedas, llevamos 2 de 2 y ahora viene la Lucia con Machaidze . . .

y criticaban a la HELGA