Pero qué coño estamos diciendo?

Pues a mi me ha gustado mucho la grabación.

En especial me agradaron su Armida y su Semiramide

No podría estar más de acuerdo. Aunque a mí sí me parece una rubia potente

¿Escogió un repertorio adecuado a su voz?¿cuál es el problema entonces?

Ninguno, salvo que se me niega que es una soprano.

¿Pero qué más dará lo que se haga llamar? Por ponerle nombre al Caos no se va a ordenar de golpe.

Hombre, Mr.Tunner, teniendo en cuenta que el disco está dedicado a los roles Colbran, no tendría mucho sentido ni el Tancredi, ni el Arsace, ni el Calbo. En lo que sí estoy de acuerdo es en que la voz es indefinida. Yo tengo que reconocer que en aquella "Cenerentola" que cantó de incognito en el Real, a mí me deslumbró, sobre todo, efectivamente, en el rondó final. Pero la verdad es que luego, en lo que le he escuchado, ese listón ha ido bajando poco a poco. A día de hoy ni me entusiasma ni la desdeño. En cualquier caso, tengo mucho interés en escuchar ese disco, porque el repertorio elegido es interesantísimo.

Sólo la he escuchado dos veces, Cenerentola en la Scala y Barbero en Bolonia (producción de Pésaro). La primera vez tuve la sensación de principio a fin de estar escuchando una soprano que cantaba de mezzo. Creo que le falta un color más oscuro y unos graves con más cuerpo. La Antonacci tiene más cuerpo de mezzo aunque se haya pasado a soprano corta (aunque el agudo sea tirante). En Barbero me entusiasmó, la verdad, pero el papel admite otros colores y variaciones, Cenerentola no es sólo el rondó final.
Me han gustado muchos los fragmentos de su Elisabetta en Maria Stuarda, y le irían bien algunos papeles Colbran (Elena sobre todo, que debutará en París en junio si no me equivoco de mes; Semiramide), pero es verdad que como Armida le falta amplitud y fosforescencia en el rondó. Desde luego, como la Callas en Florencia ninguna. Pero sí, me parece una propuesta interesante.

¿Por qué nadie pensará en Giuditta Pasta? A ver quién es la guapa que mezcla Sonnambula, Norma, Beatrice di Tenda, Anna Bolena y Bianca (Ugo, conte di Parigi) con papeles más centralizantes: la versión parisina de Tancredi con los ajustes del propio Rossini (Caballé lo grabó en su recital de rarezas rossinianas), Il crociato in Egitto de Meyerbeer (los ajustes los grabó Yvonne Kenny para Opera Rara) y rarezas de Pacini, Mercadante y alguno más.

¡No pide usted nada!... Fantasía e imaginación a la hora de programar y a la hora de cantar. Me temo que tendremos que esperar sentados.

Me temo que sí... ¡pero por pedir que no quede!

Peliaguda cuestion, pero creo que el color de Berganza estaba mas cerca de mezzo (o contralto buffo, por ajustarnos a sus papeles de Rossini)

A ver. La Damrau canta una Gilda muy aceptable, y una Reina de la Noche dignísima. ¿Una mezzo cantaría estos roles?

Pero ¿ya le ha pegado al drinking en martes, hombre?

Me está gustando, si, si...


PD. Gracias!

Llegados a este punto, sólo tengo dos cosas que añadir:

1. Viva la Teresona
2. ¿Cómo es que no tengo ese disco aún?