A mí me parece una soprano con los papeles en regla

Gracias por la aclaración, Bicharraca & Idiota. No me prodigo apenas y desconozco algunos de los acuerdos del foro.

Y claro, mis disculpas, Delaforce...

Aportaré mi granito de arena recomendando las integrales de Koopman, Suzuki y Gardiner (de las que tengo cantatas sueltas), magníficas y diferentes entre sí, una oportunidad de oro para disfrutar de la belleza inconmesurable de estas obras. También, un poco ya superadas pero no están mal las grabaciones de Nikolaus Harnoncourt y Gustav Leonhard...

Otra memorable cantata, también entre las más escuchadas , es la 82. Consta de cinco movimientos, pero el más célebre es el primero, la hermosísima aria para bajo (también existe versión para soprano), Ich habe genug. Memorable el diálogo entre el oboe y la voz, dibujando una de las melodías más gloriosas de la historia de la música.

Si ésta es la banda sonora del Cielo, dudo mucho que los ángeles se acerquen a escuchar música de Mozart a escondidas.

Ich habe genug,
Ich habe den Heiland, das Hoffen der Frommen,
Auf meine begierigen Arme genommen;
Ich habe genug!
Ich hab ihn erblickt,
Mein Glaube hat Jesum ans Herze gedrückt;
Nun wünsch ich, noch heute mit Freuden
Von hinnen zu scheiden.

Más o menos:

Estoy satisfecho
tengo al Salvador, la Esperanza de los Justos,
en mis anhelantes brazos
Estoy satisfecho
Le He visto,
mi fe ha traído a Jesús a mi corazón
Sólo espero, hoy mismo,
partir de aquí lleno de alegría.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=rDmmb9DVH_E[/youtube]

Definitivamente, me quedo con éste

Definitiva!!!

Y yo con éste:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=C93x--F4grU[/youtube]

Dado que Idi ya ha citado mi versión preferida para la voz masculina, añado la versión que más me emociona en voz femenina

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=iOI9hvPPOqU[/youtube]

La tiene también en disco, pero esta interpretación, tan imperfecta a veces, me sobrepasa

Ya por completitud....

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=5M99M4LqfKE[/youtube]

El mejor es Dieskau
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=lgOkNo8Q204[/youtube]
Y en donna tampoco suena mal
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=TzINaqq8Mu4[/youtube]Minuto 3:30

Con el fin de semana ya a la vista, vamos a empezar con las posibles candidatas.

La espléndida cantata 23 no se encuentra tal vez entre las más frecuentadas, pero desde luego no se debe a su falta de calidad. Consta de cinco movimientos, y escuchamos el primero. Maravilloso el doble dueto entre los dos oboes y los dos cantantes.

Du wahrer Gott und Davids Sohn,
Der du von Ewigkeit in der Entfernung schon
Mein Herzeleid und meine Leibespein
Umständlich angesehn, erbarm dich mein!
Und lass durch deine Wunderhand,
Die so viel Böses abgewandt,
Mir gleichfalls Hilf und Trost geschehen

Más o menos:

Dios verdadero e hijo de David
que ya en la distante eternidad
habías penetrado mi intimidad
mi sufrimiento, el dolor de mi corazón,
apiadate de mí.
Y que de Tu mano milagrosa
que ha vencido tantos males
pueda recibir ayuda y consuelo.


[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=EX1xJktCbB4[/youtube]

Muchedumbre de siemprevivas!

Preciosa combinación de voces.

La cantata 178 tampoco es de las más populares, pero ha formado parte de la banda sonora de mi infancia, pues estaba entre las preferidas de mi padre. No tiene ninguna melodía con una capacidad de encantamiento tan inmediata como otras, no se presenta de una manera lineal, y necesita de algunas escuchas para penetrar sus encantos.

Consta de siete movimientos, y nos centraremos en el primero, un precioso coro acompañado por dos oboes, las cuerdas y el continuo. Mientras el acompañamiento orquestal permanece estable, Bach escribe las líneas del coro de dos maneras totalmente diferentes: una sencilla, solemne y otra ornamentada, en las tres cuerdas más graves: el Señor y sus enemigos.

Recomiendo fervientemente la escucha de la cantata completa, que es una auténtica obra de orfebrería.

Esta será la última cantata de mi pequeña serie, y la candidata para Obra del Año.

Wo Gott der Herr nicht bei uns hält,
Wenn unsre Feinde toben,
Und er unser Sach nicht zufällt
Im Himmel hoch dort oben,
Wo er Israel Schutz nicht ist
Und selber bricht der Feinde List,
So ist's mit uns verloren.

Más o menos:

Si el Señor nuestro Dios no está con nosotros,
cuando nuestros enemigos rugen
y El no apoya nuestra causa
allá arriba, en el Cielo,
Si El no protege a Israel
y no expone las tretas del enemigo
entonces todo está perdido para nosotros


[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=9SrryxfMDIk[/youtube]

Hermoso.

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CANZONIERE CXXXIV
Francesco Petrarca

Pace non trovo e non ho da far guerra
e temo, e spero; e ardo e sono un ghiaccio;
e volo sopra 'l cielo, e giaccio in terra;
e nulla stringo, e tutto il mondo abbraccio.
Tal m'ha in pregion, che non m'apre nè sera,
nè per suo mi riten nè scioglie il laccio;
e non m'ancide Amore, e non mi sferra,
nè mi vuol vivo, nè mi trae d'impaccio.
Veggio senz'occhi, e non ho lingua, e grido;
e bramo di perire, e chieggio aita;
e ho in odio me stesso, e amo altrui.
Pascomi di dolor, piangendo rido;
egualmente mi spiace morte e vita:
in questo stato son, Laura [donna], per voi.

Los "Tre sonetti di Petrarca" datan originalmente de 1839 en forma de tres canciones para tenor agudo (con una extensión que llega a un do sostenido opcional) con acompñamiento pianístico. Liszt escogió los Sonetos números 104, 47 y 123. En ese momento permanecieron inéditos; sólo en 1846 los publicó Liszt, pero también preparó una reducción para piano solo. En 1858 una segunda versión de estas piezas encontraron acomodo en en el segundo Libro ("Italia") de los "Años de peregrinaje", esa especie de diario musical de los años de vagabundeo por Europa con su amante la Condesa d’Agoult. Ésta es la versión habitualmente interpretada en la actualidad.

Sin embargo, de forma característica, Liszt reflejó de nuevo su evolución estética al reeescribir las canciones en clave de fa en 1865. De la exuberancia operística de la primera versión se llega a una austeridad típica del último período creativo del compositor.