Ay! Lo adoro!!

Lo pensé...pero menos mal que este año...DE MOMENTO! nadie me ha pisado la obra!

Gracias de todos modos por ponerlo!

<center>Oedipus Rex
Acto II
Aria de Yocasta y Dúo de Edipo y Yocasta

</center>

El Narrador introduce la acción.

Acompañada por arpegios Yocasta comienza su aria. Dos acordes menores, y dos siguientes disminuidos, aparecen como dando inicio a un recitativo barroco. Sin embargo Yocasta comienza entonces su canto como un dulce regaño: "Nonn' erubescite, reges, clamare, ululare in aegra urbe?", "No os da vergüenza, príncipes, gritar y vociferar, en una ciudad enferma?"

Aparece entonces la agitación del clarinete, mientras Yocasta advierte a todos no confiar en oráculos ("oracula"). La propia palabra "oracula" parece sugerir el ritmo que Stravinsky utiliza insistentemente, otorgándole una fuerza sobrenatural.

Yocasta conmina a Edipo a no confiar en oráculos, puesto que ellos han sido la causa de su amargura al vaticinar que Layo sería asesinado por su hijo, lo que la llevó a abandonar a su niño en un monte para que muriera. En lugar de esto, afirma, Layo murió en una encrucijada (trivium). El coro se hace eco de esta palabra "trivium", cargándola de ominoso sentido para Edipo, que siente nacer el horror, pues él mató a un anciano en una encrucijada. Particularmente traspasada de este sentimiento suena la palabra "cecidi", "asesiné", desnuda de acompañamiento musical, y acentuada intencionadamente en cada sílaba.

Edipo y Yocasta se lanzan a continuación en un fogoso dúo, dominado por una agitada figura de tresillos, vociferando Yocasta que los oráculos mienten, y Edipo exigiendo conocer la verdad. La sección de Yocasta es particularmente difícil, en rápidas sucesiones descendentes, en contraste con la intervención de Edipo, que está basada en la repetición de su primera frase de temor: "Pavesco subito, Iocasta. Pavesco, maxime pavesco.", "Tengo un miedo repentino, Yocasta; tengo mucho miedo."


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NARRATEUR
La dispute des princes attire Jocaste.
Vous allez l'entendre les calmer, leur
faire honte de vociférer dans une ville
malade. Elle ne croit pas aux oracles.
Elle prouve que les oracles mentent.
Par exemple on avait prédit que Laius
mourrait par un fils d'elle; or Laius
a été assassiné par des voleurs au
carrefour des trois routes de Daulie
et de Delphes. Trivium! Carrefour!
Retenez bien ce mot. Il épouvante
Oedipe. Il se souvient qu'arrivant
de Corinthe, avant sa rencontre
avec le sphinx, il a tué un vieillard
au carrefour des trois routes. Si c'est
Laius, que devenir? Car il ne peut
retourner à Corinthe, l'oracle l'ayant
menacé de tuer son père et d'épouser
sa mère. Il a peur.

JOCASTE
Nonn' erubescite, reges,
clamare, ululare in aegra urbe
domesticis altercationibus?
Reges, nonn' erubescite?
Clamare, vestros domesticos clamores?
Nonn' erubescite altercationibus, reges,
coram omnibus clamare?
Ne probentur oracula.
quae semper mentiantur.
Cui rex, cui rex interficiendus est?
Nato meo.
Age, rex peremptus est.
Laius in trivio mortuus,
Ne probentur oracula,
quae semper mentiantur.

CHOEUR
Trivium. Trivium, trivium etc.

OEDIPE
Pavesco subito, Iocasta.
Pavesco, maxime pavesco.
Iocasta, Iocasta audi:
locuta es de trivio?
Ego senem cecidi.
Cum Corintho excederem,
cecidi in trivio,
cecidi, Iocasta, senem.

JOCASTE
Oracula mentiuntur,
semper oracula mentiuntur.
Oedipus, cave oracula quae mentiantur...
Oracula mentiantur...
Domum cito redeamus,
Cave oracula!

OEDIPE
Pavesco, maxime pavesco,
pavesco subito, Iocasta.
Pavor magnus, Iocasta, in me inest.
Subito pavesco, uxor Iocasta, pavesco...
...Iocasta!

JOCASTE
Oraculo mentiantur...
Oedipus, cave oracula.
Domum cito redeamus.

OEDIPE
Pavesco maxime,...
Iocasta!
Nam in trivio cecidi...

JOCASTE
Domum, domun...
Cito redeamus.
Cave oracula Oedipus.
Cave oracula
quae semper mentiantur.

OEDIPE
...senem cecidi.
Pavor magnus...
Volo consulere...

JOCASTE
Non est consulendum...

OEDIPE
... consulendum est, Iocasta.
Volo videre pastorem.
Sceleris superest spectator.
Iocasta, consulendum, volo consulere.




NARRADOR
La disputa entre los príncipes atrae
a Yocasta. Los tranquilizará y les
recriminará su vocerío en la ciudad
enferma. Ella no cree en los oráculos.
Sabe que los oráculos mienten, pues
habían predicho que Layo moriría a
manos de un hijo de ella y sin embargo,
Layo fue asesinado por ladrones en la
encrucijada de los tres caminos de
Daulis y Delfos. ¡Trivium! ¡Retened
bien esta palabra! Aterra a Edipo. Se
acuerda que al llegar a Corinto, y
antes de encontrarse con la Esfinge,
mató a un anciano en la encrucijada.
¿Y si hubiera sido Layo? ¿Qué
ocurrirá? No puede regresar a Corinto
porque el oráculo le había amenazado
con matar a su padre y esposar su
madre. Tiene miedo.

YOCASTA
No os da vergüenza, príncipes,
gritar y vociferar,
en una ciudad enferma?
¿No os da vergüenza entregaros
a reproches personales
y desvelar así, ante todos,
vuestras miserias
en esta ciudad enferma?
No creáis en los oráculos, mienten.
Los oráculos son embusteros.
¿Quién habría, pues, matado al rey?
¿Mi hijo? El rey fue asesinado.
Layo murió en una encrucijada.
No creáis en los oráculos
que siempre mienten.

CORO
La encrucijada, la encrucijada...

EDIPO
Tengo un miedo repentino,
Yocasta; tengo mucho miedo.
Escucha Yocasta:
¿has dicho una encrucijada?
Cuando salí de Corinto
maté a un anciano
en una encrucijada.
Maté, Yocasta, a un anciano.

YOCASTA
Los oráculos mienten,
siempre mienten los oráculos.
Desconfía, Edipo de los oráculos ...
Los oráculos mienten...
¡Volvamos pronto a casa;
aquí no está la verdad!

EDIPO
Tengo miedo, mucho miedo;
de pronto tengo miedo, Yocasta;
un miedo terrible me oprime, Yocasta.
De repente tengo miedo,
Yocasta, esposa mía... ¡Yocasta!

YOCASTA
Los oráculos mienten...
Desconfía, Edipo de los oráculos ...
¡Volvamos pronto a casa;

EDIPO
Tengo mucho miedo...
¡Yocasta!
Maté en la encrucijada a un anciano...

YOCASTA
¡Volvamos, volvamos a casa!...
Démonos prisa.
Desconfía de los oráculos, Edipo.
Desconfía de los oráculos
que siempre mienten.

EDIPO
Maté a un anciano...
Tengo mucho miedo...
Quiero saber...

YOCASTA
No debes hablar...

EDIPO
Quiero hablar con él, Yocasta.
Quiero ver al pastor.
Aún vive el testigo del crimen.
Yocasta ¡quiero la verdad!</center>




La grabación corresponde a un registro de 9 de Noviembre de 1959, en el Royal Festival Hall, Londres, con orquesta y coro de la BBC, bajo la dirección del propio Igor Stravinsky, la narración de Jean Cocteau, y con Helmut Melchert como Edipo e Irma Kolassi como Yocasta

Totalmente de acuerdo. Es impresionante.

Con Stravinsky me suele pasar una cosa. Su eclecticismo me cansa a veces pero de pronto pequeños detalles excitantes me hacen recuperar la atención. Y el Oedipus rex es una cosa tan ambiciosa, tan monumental que casi siempre me rindo.

Genial elección La grabación no la conocía. Mola oir a Cocteau.

¿Pondrás a Jessye Norman?

Por supuesto... ...y alguna otra sorpresa también...

Anoche tenía preparado algún material para subir, pero no pude conectar al foro en varias horas. Creí que estaba caído... No sé si a alguien más le sucedió...

En cuanto a lo anterior, sí, es impresionante escuchar a Cocteau... Que pasión transmite!!!... Que convicción...!!! Parece estar en trance... Sobrecogedor

Muy interesante, gracias, Wozzeck

<center>Oedipus Rex
El Aria de Yocasta</center>

Concentrémonos ahora en el aria de Yocasta, "Nonn' erubescite, reges".

El particular eclecticismo de Stravinsky, que tan bien apunta Siddharta, queda ampliamente ilustrado en el Oedipus Rex.

En el aria de Yocasta sobresalen un par de ejemplos de ello. El maestro Leonard Bersnstein (Bernstein, L. (1976). The unanswered question), apunta en particular el extraño uso de "uno de los más sensuales momentos Carmen", en el reproche que Yocasta hace a los reyes: "Nonn' erubescite...", "No os avergonzais..."

<center></center>

Para ilustrarlo, escucharemos al propio Bernstein, dirigiendo la interpretación de Tatiana Troyanos. (atención al minuto 02:17 en adelante)

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¿Qué momento?


Me encanta el comienzo de la intervención de Yocasta. Y Troyanos está maravillosa...

Guau, no conocía la versión de Troyanos

Hombre, Sid, yo sólo he hecho investigación bibliográfica, que si fuera por conocimientos y oído no llego a ningún lado...

Esperaba que ante una afirmación tan aventurada hubiera más intervención aquí, y apareciera quien nos diera más luces acerca de lo que cito de Bernstein.

Sin embargo, y hasta donde mis modestas capacidades alcanzan, me parece que el vínculo está en lo que se canta a partir del minuto 02:17 del video que he puesto, donde repite la frase inicial así: No-oonn' ee-ruubee-scite..., y algún pasaje de la seguidilla "Près des remparts de Séville", que a ver si alguien más avezado puede identificar, en la propia interpretación de Troyanos, o directamente en la partitura


Me encanta

...y ya vendrán otras

Sí, se percibe ese toque sensual, las pequeñas agilidades en la escritura vocal, el arpa... Nunca me había fijado en el paralelismo y me parece fascinante

La verdad es que tenía muy olvidado el Oedipus Rex, desde que lo estuve escuchando para la representación de este año en Madrid, y con tu presentación he acabado enganchado a la intervención de Yocasta.






Por cierto, el título del hilo solía ser "OBRA DEL AÑO 2009. Wozzeck presenta Stravinsky". Así se resalta que es el hilo de la Obra del año y se deja la incógnita de la obra Perdón por la petardez.

El segundo elemento que se consigna como cita musical dentro del "Nonn' erubescite, reges", en este caso en el ensayo "Stravinsky's Oedipus Rex: The Handelian Ring", escrito por el compositor y estudioso norteamericano Barry Drogin, es la referencia Beethoveniana del ritmo utilizado en el "Oracula, oracula":

<center></center>

Esta interesante afirmación resulta menos aventurada que la extraña referencia que sugiere Bernstein.

Escuchemos la gloriosa interpretación del aria de Yocasta en la voz de Jessye Norman, en la Ópera de Tokyo, con Philip Landridge como Edipo, y conducción de Seiji Ozawa, con una puesta en escena extraordinaria, respetuosa de las indicaciones de Cocteau, llena de elementos visuales que aluden a la grecia antigua, pero con un tratamiento indudablemente oriental... Véase como ejemplo el efecto de la sombra del carro, que no es sino la memoria de Edipo del funesto encuentro con Layo en aquel cruce de caminos...

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Llevo cierto retraso con este hilo, pero quería felicitar a Wozzeck por la magnífica propuesta y por la excelente presentación que está llevando a cabo. Bravo y gracias.

Lo mismo, estos días no he podido