Pues habrá sido en una reencarnación anterior.

Conozco, sin embargo, a alguien (todavía vivo, aunque muy anciano) que vio a Bjoerling en su debut en Covent Garden como Manrico en 1939.

Y una hermana de mi abuela, ya fallecida, me contó que llegó a ver a Ruffo cantando Hamlet, Pagliacci y Barbiere.

Esos son los momentos de la vida en los que uno sufre profundos ataques de envidia.

Un artista extraordinario, ninguneado por estos lares...

Acabo de escuchar a Zancanaro y no cierra todas las partes débiles pero está muuuuuy bien. Diferencia casi siempre. (estoy escuchando sólo las primeras frases)

Ahora bien, Manuguerra me hace pensar en otro problema: ¿hasta que punto debe ser duro el mordente?

¿No piensan que se debe interpretar morbido y blando... como una brisa?

Pregunto.

(Edito Zancanaro por Manuguerra)

Ahora sí te sigo b, pero continúo pensando que eso que señalas es tan sólo una parte y no el todo de una intepretación. Lo deseable sería subrayar todo eso, redondear la dimensión puramente musical del aria, pero a cambio Dieskau es un muy poco creativo. Es un maestro en el puro "decir" lo que está escrito. Y ojalá con eso nos contentásemos (igual estamos mal acostumbrados), pero yo hecho de menos algo más de creatividad, de intención: una concepción del canto más personal, en la que se sacrifique algo, muy poco, de musicalidad, de lo escrito, al servicio de la creatividad. Y en Dieskau sólo encuentro a un músico, genial, leyendo la partitura como nadie, pero me falta un pelín el intérprete, ese que vuelve nueva la partitura cada vez que la retoma.

No estoy de acuerdo F-D no es sólo un "lector". Si precísamente la primera frase la caga por exceso de creatividad!!!

Aquí unos amigos. A Fischer-Dieskau le pasa un poco como a Enrique Ponce. No transmite.

Y se arrepiente, se pone las gafas, la bata blanca y empieza luego a "leer" sin concesiones.

Bueno, a según quien le transmiten cosas complétamente diferentes. A mí, no lo puedo evitar, el buen buen fraseo me pone a mil.

Y la inteligencia.

Y F-D casi siempre lo es.

Spinoza fíjate bien: cada episodio lo hace diferente.



Cada, pequeño, episodio.

A mí me parece una de las mejores interpretaciones de esta aria que se pueden escuchar. De hecho pocos barítonos italianos supieron darle una respuesta.

Lo que reconozco es que ni el timbre pálido ni las medias voces claritas me terminan de entusiasmar.

Coño, en esto coincido contigo, aunque me pese...

Eso ya es otra cosa y lo entiendo.

Pero a mí siempre me ensañaron que el único fin de la técnica era hacer música, y ese seguirá siempre siendo mi lema.

Música.

Hola. El mérito que le doy al señor DFD es que he vuelto a escuchar ese aria tan manida y me he quedado todo el youtube: qué fraseo, y qué dinámicas, el tío (también estoy con el señor b en cuanto a lo de la primera frase a la basura... ).

A mí con este hombre me pasa que conocí "Rigoletto" con su grabación, y después todos los demás me parecen un algo (los buenos) o un mucho más brutotes. En cambio, su Iago sólo lo escuché hace poco, y me pareció excesivamente matizado. No sé si a ustedes les ha pasado lo de un cantante que parece que identificamos con un papel, como si fuese un conquistador que llega por primera vez a un lugar y pone su banderita, y que en otros papeles pueda no satisfacernos porque "llegó demasiado tarde" en nuestra historia personal con el papel.

En cualquier caso, sobre esto de Rigoletto y Iago, no eres tú, DFD, soy yo...



Esto suena relativamente bien, pero significa abrir la puerta a arbitrariedades, auras, cosas a mi entender un poco fantasmagóricas. Vamos, que el más listo de la clase siempre ha sido el compositor, creo.

Y sí, +1.