Ni hablar del peluquín. Rosina ES Y DEBE SER MEZZO. Así lo quiso Rossini, que adoraba este tipo de voz, ya que no en vano su primera mujer lo era (Isabel Colbrán, mezzo y española para más señas, tomayá ). El color y la pastosidad de esta voz unido a las coloraturas deslumbrantes hacen el papel impresionante, como hacen aborrecibles a las sopranos que lo expropian, porque el compositor –aunque aprobase la versión sopranil– NO lo concibió para ellas. Como si las jilgueras tuviesen pocos papeles, aún usurpan uno de los roles de mezzo más maravillosos jamás escritos .
(… tengo la noche reivindicativa).

Sí, es lo mejor que podría ocurrir (lo digo por experiencia, la vi en Oviedo hace bastantes años y… PFFFF ). Una Rosina hipercursi, justo lo que el personaje no es.

El problema no es sólo desde del punto de vista interpretativo, desde el canoro hizo una exhibición brillante de todas sus carencias.

Que son muchas

No pinche que me desangro

¿Ve? Este era el debate purista al que me refería. Yo no sé si el autor adoraba o no ese tipo de voz, no me lo transmitió así en su testamento, qué quiere que le diga. Para mi, la voz de la soprano ligera en este rol se me hace más vivo, más alegre, más a la altura del tipo de tenor ligero que también se exige. Lo de la contralto buffo ya es de traca. ¿Tiene algún ejemplo, SuperCicuta de mis entretelas? Y de jilgueras nada, estimado Carestini, que no todas son Roberta Peters o la Capsir. Ni la Damrau es una jilguera ni lo es, a mi entender, la Grube. En la Callas o VdlA no entro, que me mancho.

-El montaje con gente por medio en todo momento distrayendo, el conde con la petaca cada dos seg (Ahora resultará que es un borracho!! ), en el concertante dandosele protagonismo al coro por debajo del escenario, un HO-RROR en general (y no hablo de como esta grabada con esos planos abiertos o centrandose en otra cosa, porque me enciendo )

-vale, te lo acepto (aunque más de lo habitual en él bueno, va, vale)

- Bayo+Rosina=

jandeliano, me alegro de que te guste la del Real, pero te recomiendo muy mucho una versión con Kasarova y sin JDF cuya escenografia es dinamica y divertida (es circular en forma como de abanico, preciosa) o la de hace una par de años en el MET con Didonato y JDF (con la que te mueres de la risa)

pd: Rosina=Mezzo, he dicho

Verá, Mitchum, en época de Rossini había contralto buffo para los papeles cómicos femeninos y contralto basso para los travestidos. La escritura de Rosina (la de verdad, no la reelaborada por y para las ligeras) adquire todo su carácter en la tesitura de contralto aguda, vale decir mezzo: sólo hay que escucharle las bajadas al grave de "Una voce poco fa", que con una ligera son poco menos de que ridículas.

Otro voto para la Rosina mezzo por aquí.

Don Gino: por ahí iban mis tiros cuando tuve la primera intervención en este blog, en el tema de Plácido Domingo. Iba sobre agudos sobreagudos etc. Y este Rosini viene al hilo en la cuestión: creo indiscutible que Rosina debería ser para mezzo, por todo lo que habéis comentado y porque, redondeando mundanalmente, sus agudos son mucho más creibles, rellenitos y, vamos: agradecidos. Personalmente, disfruto muchísimo más de un fraseado en los agudos de una mezzo... que los "bajos" o medios de una soprano... ¿ligera?.
Cierto que últimamente las "jilgueras" meten baza, que las empastan con esos tenores ligeros que ciertamente están de moda (con razón cánora pero con desproporción mediática), pero creo que no sólo sería mucho más interesante escuchar el contraste JDFz con mezzo, sino evidentemente más gratificante.
.
P.d.: y vuelvo a reivindicar que el mejor Almaviva está por llegar... y allí estaré yo, digitalis en la mano.

¿Quién sería hoy una contralto buffo?

Conste que tampoco llamo jilgueras a todas las sopranos. Y Callas y Damrau son dos de mis debilidades sopraniles.
(Pero sí es cierto que ha habido sopranos–jilgueras–kamikazes que se han metido a hacer Rosina y……… ).

¡¡¡¡ROSINA ES MEZZO!!!!

Discutible, discutible. Que sí, Rossini lo escribió para esa cuerda, pero creo que luce más como soprano. Claro, lo canta la Gheorghiu y es horripilante, pero si la Damrau abre esa boquita de piñón, todo cambia.

Estará "aprobado" por Rossini, pero coincido en preferir una Rosina mezzo. Ahora, prefiero una Rosina soprano bien cantada a una Rosina mezzo petardo

Y quién no?

Sobre lo del DVD de Madrid y la puesta en escena, mitchum, la explicación que oí (o leí?) sobre lo del blanco y negro y el paso a fucsias al final es que se pretende demostrar la rigidez del ambiente en que está Rosina, encerrada y aplastada bajo el yugo del malvado tutor, y ella se rebela (de ahí el clavel, o rosa, no recuerdo, que introduce ella a media opera) y al final es cuando, rotas las cadenas, todo se vuelve una explosión de color=alegria/libertad

Hubiera preferido algo menos rosa, la verdad (incluso todo en B&N) pero en conjunto la puesta en escena me gustó. Me sobran un poco tantos figurantes tocanarices, algo de vez en cuando está bien pero se pasaron un pelo.

Aunque a Antxi le parezca imposible ... braveé a Flórez en ese Barbero