Pues si le cuento yo de D. Ricardo

Ni yo por Wagner, que le vamos a hacer

Eso no se lo discuto ni en broma
Yo si es por directos me quedo con uno del Colón en el 66 o 67 con Macneil, Scotto y Tucker
Como se dejan las manos los porteños, señor

No lo digo por el compositor, más que nada lo digo porque entre las obras que he escuchado de Verdi sin duda Rigoletto estaría entre las que menos me gusta, parece que tengo algún tipo de enfermedad extraña.

Pero enfermedad comun entre los wagnerianos, que prefieren Otello o Falstaff al resto de la producción verdiana

A mí me da que ustedes escuchan sólo los cortes donde canta Kraus.

Me la voy a jugar, pero creo que es el papel mejor escrito para barítono protagonista de la ópera italiana del XIX. El mejor rol para barítono de Verdi, sin duda. Y exige un barítono dramático con todas las letras, pero una soprano ligera, de coloratura incluso. Y un tenor capaz de registro amplio en el centro pero capaz de dar los agudos que exige el Duca.

Creo que en algún lugar del foro leí que sería una ópera mucho más apreciada sin "La donna é mobile". No es mala reflexión.

Eso iba a decir, yo al duca siempre lo he considerado un secundario

+ 1.000!!!

Bicha, debemos fundar la sociedad de aficionados a la ópera insensibles a los cantos germánicos wagnerianos. Le dejo presidirla, de verdad.

PD: Siendo cierto que el Duca puede ser secundario, fue tanto lo que Kraus hizo por ese personaje que un Rigoletto suyo es imprescindible, creo. Otra cosa sea buscar el reparto que mejor le complementó. Ya nos movemos en la grabación de Merrill-Moffo o la de Bastianini-Scotto (la de Milnes... Don Alfredo no está al 100%).

El Rol de Rigoletto exige ser todos los tipos de barítono en uno, es a dicha cuerda masculina lo que la Norma es a la de soprano, es decir, una auténtica putada, con perdón. Claro, bien cantado puede ser glorioso

Gilda fue concebida para soprano lírica pero su ornamentada escritura en el Caro Nome y los numerosos agudos "de regalo" la ha relegado a sopranos de menor enjudia. Escuchese a la lírica Scotto o a la Spinto de agilidad que es Sutherland como se adaptan sin problemas tanto a los kikiriki del primer acto y las puntuature, hasta cuando la escritura del personaje cambia y adopta tintes más líricos, plenos y sombríos (Tutte le feste al tempio...), que reflejan el cambio y la maduración brutal que sufre Gilda en el segundo y tercer acto

En cuanto al Duca, está claro que requieren un tenor di grazia, una voz brillante y versatil pero plena y capaz. Los máximos exponentes, para mi gusto serían Kraus y Pavarotti, aunque otros Spinto, como el caso de Bergonzi han llevado el rol a su terreno muy inteligentemente

La de Sills, Kraus y Milnes es profundamente olvidable
Y eso que diez años antes hubiese sido también de podium o al menos diploma olímpico

A todo esto que opina de Riccardo Stracciari.

¿Necesita algo más? Pasa que su grabación... La Capsir me suena a muy antiguo, a ratos jilguerete. Y Borghioli está bien, sin más, digno. Pero Stracciari está pa morirse de miedo cuando le oyes en su Pari Siamo o el Cortigiani.

El Rigoletto de Stracciari es maravilloso, de escándalo. De todas formas, mete alguna risotada por aquí y algún parlato por allá ("resabios veristoides"), que no son muy verdianos, que digamos ... (a otros en este foro, los crucificarían por menos).


¿Hay grabación completa de Danise?

Aparte de que la voz suena bastante gutural y en general la acentuación es de una teatralidad un poco exagerada.