el sono andanti más lacerante de la discografía
el donde lieta usci más sentido (después el de la Scotto)
que es un agudo,hombreya

Pues creo que a todos los registros propuestos les encuentro, por lo menos, una nota fallida. De una forma o de otra´
A todos.

¿Será entonces que no existen referenciales?

Por un clavo, se perdió la herradura; por una herradura, se perdió un caballo...

Pues dejemos de hablar del clavo y hablemos de la herradura y del caballo: aparte de ese agudo, cuáles son las tarjetas rojas que se le pueden sacar a VdlA en esa grabación?

Y las ramas no dejan ver el bosque.

¿O era la caseta del guardia?

El de las tarjetas no he sido yo, conste.

A mí me parece una buena interpretación, no un bluff, a pesar de la dichosa nota (que no es la única áspera, pero sí la más llamativa). Buena, pero no para tener la categoría que tiene, y menos con esos detalles.

Que se pronuncie el árbitro Spinoza.

Tres grabaciones de estudio que considero referenciales:





Un saludo.

"Cavalleria Rusticana" con Gigli.

Santuzza (Lina Bruna Raisa) a veces plana y otras excesivamente gritona.

¿Plana la Bruna Rasa?. ¿Estamos hablando de la misma grabación?.

¿Escuchas tres óperas...a la vez?...
Ese rapto me encanta. Y el Orfeo de Gardiner fue mi primer Orfeo. ¿Qué tal esa Manon?

Igual no se refiere a la interpretación. Estos gallegos están acostumbrados a las pechugonas.

No conozco otra con L.B.R. y Gigli: ¿le parece una buena interpretación?, ¿no le parece que a veces está un poco comedida - de más - y otras pasada de vueltas? (... vamos como estaba L.B.R. en la vida real)

Conste que intento dejar a un lado mi escasa afinidad con el timbre de V. de los Ángeles, y asimismo cualquier consideración sobre su fraseo, que se me antoja melifluo y facilón a más no poder. Pero no estamos ahora en esos términos, sino en lo puramente vocal.

Hablo de memoria, pero diría que todo el primer acto le supone un apuro importante en la zona aguda, que en un rol como el de Mimí debe quedar resulta con entidad, sin tiranteces, con un lirismo sin asperezas, redondo. La comentada nota del final es sólo la guinda más obvia de un constante tira y afloja de doña Vicky con su registro agudo, que resulta tirante, fijo, estrangulado, quedandose atrás. Recuerdo que el "e mio" de su aria era tirante. Recuerdo también algunos problemas con la sección siguiente, incapaz de apinar "il profumo d´un fiore". El "O soave fanciulla" es de tarjeta roja, como dije. Ese agudo no es digno de un registro en estudio ni de doña Vicky.

Debería repasar los siguientes actos para apuntar con detalle más momentos problemáticos. Me da pereza hacerlo, pero si no queda otro remedio, se hará cuando tenga un rato libre. No se trata de sacarle los colores a V. de los Ángeles sino de dejar claro que no es un registro tan gigantesco como se ha mitificado.

Me encanta la Santuzza de LBR, salvando algunos excesos veristas (aunque al fin al cabo estamos en la ópera verista por excelencia), por otra parte típicos de la época. Tengo tiempo que no escucho la grabación. Tal vez lo vuelva a hacer este fin de semana. Trataré de prestar atención a lo que usted dice, Geppin, y luego le cuento.

En todo caso, hay que dejar constancia de que era la Santuzza que a Mascagni le gustaba.