No estoy de acuerdo. Salvo pocas excepciones (quizás Falstaff), todas las incursiones de Solti en la ópera han pasado a ser historia (especialmente sus Verdis), igual que sucedió por ejemplo con Carlos Kleiber.

Sus grabaciones de El Anillo, Aida (Price/Vickers), Rigoletto (Moffo/Kraus), Don Carlo (Tebaldi/Bergonzi), Otello (Domingo/Te Kanawa), La Bohème (Caballé/Domingo), Carmen (Troyanos/Domingo), etc., son auténticamente legendarias.

Y el mito de que abusaba de los metales se desploma al escuchar el delicado y bellísimo sonido que esculpió en su Bohème (RCA). Nunca Caballé ni especialmente Domingo cantaron tan sedosamente.

A mi me parece un director tanto o más legendario que Karajan, un genio irrepetible. Como dije en otro hilo pasado, echo de menos muchísimo a este director, ya nadie dirije como él.

Ud. lo ha dicho: en alunos casos, leyendas... que se dispersan como el humo cuando se examinan atentamente y no queda más que el vigor rítmico, la espectacularidad y la concertación férrea. No es poco, pero tampoco para tanto.

En "Don Carlo", Giulini (sólo hay que escuchar cómo sena LA MISMA orquesta con uno y otro) y Karajan le dan lecciones; en "Rigoletto", Kubelík y Bonynge , en "Otello", Kleiber, Toscanini y Karajan...

No veo la semejanza Kleiber/Solti. Uno grabó y dirigió poquísimo y el otro masivamente.

Esa "Bohème" hereda lo peor de Toscanini; todo en su sitio sin dejar un respiro a los cantantes (y así lo han contado años después los protagonistas).

Me temo que el estruendo de los metales en "Ballo", "Rigoletto","Falstaff" e incluso "Don Carlos" no hay quien lo discuta. ¿Ha probado a escuchar el comienzo de "Alla vita che t'arride" en un equipo de música a volumen no digo fuerte, sino normal?

En general Solti no sacaba de sus cantantes los matices de Karajan ni en sus mejores casos. Y e los peorres... Escúchese cómo cantaron Glossop con el austriaco y Bacquier con el húngaro (Iago)

A ver si nos entendemos, un director de arte notable, pero rarísima vez sublime (quizá, "Elektra"´y "Tannhäuser") A mí me gusta su Wagner, pero seguro que habría un debate con los wagnerianos tradicionales.

No compare

Es que precisamente HAY QUE COMPARAR.

Totalmente de acuerdo. Un castillo que con los años se va derrumbando con la escucha de otros...

¿Alguien se atreve a hacer una lista jerarquizando los registros de tito Solti, de más a menos sublime?

No, pero puedo hacerle una lista de tías buenas clasificadas según diversos y complejos criterios: "para fin de semana vicioso en habitación de hotel", "para cita con cena elegante", "tarde encantadora en cafetería", "cinco de la mañana y doce copas de más", "vacaciones viciosas en el Caribe", "tarde cultureta y posmoderna", "apretón en la oficina", etc, etc.

... "finde en Roma (vicioso, se entiende)", "botellón y tentetieso", "tarde viciosa de invierno en sofá", etc, etc

¿La lista va con teléfonos?

Más quisiera don Gino Una cosa es la imaginación, pero bien distinta es la realidad

Cualquiera de los dos ballos que conozco de Solti, me gustan más que el de Karajan. En este último, querido Gino, si que hay "estruendo" ... y eso que el pobre Karajan ya estaba como estaba.

Pd.- ... para un "finde" vicioso, no hace falta ir a Roma.

Muy ad hoc esa elección de un Karajan casi inválido y moribundo.

Vale, otro ejemplo: lo mismo le digo con "La Traviata" de Karajan (la de Moffo) y la de Solti de la "Yoryu". (ahí, mucho más joven era Karajan)

Karajan no exprime el lirismo de la partitura como lo hace Solti, y en algunos momentos vuelve al consabido "estruendo". De todas formas, no esteremos discutiendo sobre quién es mejor o peor ...?.

Creo que es una discusión que no lleva a ningún sitio: ambos compartían el mismo pecado del estruendo y ambos fueron dos genios colosales. Salvo que vayamos muy al detalle en esta o aquella toma y comparemos, por ejemplo, sus Salomés, como haremos Sharpless y un servidor, no merece la pena hablar, en general, de ambos directores. Si nos ponemos a mirar estruendos, ambos los tienen, siendo jóvenes y siendo viejunos. Y si nos ponemos a mirar registros acertados, redondos, más de lo mismo.