No es esfuerzo, Geppin.

Ya sabe usted: debemos dar de comer al hambriento, y de beber al sediento,... ¿por qué no ayudar a devolver el oido a un sordo?

Y el barro, que nos gusta mucho el barro

Pueeees... me temo que yo no estoy del todo de acuerdo con ninguno de los que me ha precedido. Yo creo que la culpa será de vivir en ultratumba, que la sonoridad es diferente...

No perdamos la perspectiva. Renata Tebaldi y Mirella Freni han sido dos maestras del canto italiano puro, riguroso, no demagógico, a partir de unas voces extraordinariamente bellas y un sentido voluptuoso del legato. Es decir, estamos comparando un diamante con otro diamante.

Entro en harina. De tan clásico, el canto de Renata Tebaldi llega a resultar conservador. Toda su música está traducida por la seda de esa voce d'angelo única, pero esos portamentos, esas languideces, esos efectos veristas (el grito de Tosca y tantos más)... terminan retratando siempre a mujeres que "permanecen" mujeres aunque su mundo se convulsione a su alrededor. Eso ha hecho que su canto envejezca mucho. No sólo por la afinación, hoy vista como imperdonable, sino porque el contraste con Maria Callas, siempre inquieta en el retrato de mujeres excepcionales buscándose a sí mismas en las circunstancias más extremas, resulta cruel para la pesarense. 50 años después de su gloria, hoy día seguimos hablando de Renata Tebaldi, y probablemente nadie ha cantado el Vissi d'arte con mayor belleza, pero su música suena, inevitablemente, a pasado (aunque sea un pasado de ORO MACIZO).

Y con Mirella Freni, sinceramente, creo que la historia se repite en gran medida. Con muchos matices. Un instrumento de menor entidad (pero mucho más desahogado arriba), sin tics veristas, más consciente del sentido dramático de sus papeles (o al menos, más prudente ante ellos). Pero, en esencia, canto italiano instrumentalmente puro... y algo que se echa en falta. Algo que tiene que ver con los matices. No me entiendan mal: Freni modulaba de una forma extraordinaria. Pero sus pianos, de impostación "natural" y casi espontánea, resultan peculiares y, a veces, demasiado "sonoros", demasiado presentes, como para que el juego de matices lleve a contrastes inolvidables.

Una vez (cuando era joven) me dio por escribir sobre diferentes arquetipos de Butterfly. Pensé en Toti dal Monte, que con el papel hacía un serial radiofónico, en Callas, que hacía una tesis doctoral, en Victoria de los Ángeles, que lo convertía en una égloga de Garcilaso, o en Renata Scotto, que hacía a la gheisha digna de Tennessee Williams. ¿Freni? Pues la verdad, ni la nombré. Ese concepto distante, acuarelístico, de una belleza subyugante que se agotaba un poco en sí misma, no me pareció un "modelo" de Butterfly. Sólo encontré la "música" de Butterfly. Eso sí, la più bella che s'abbia mai inciso y lo que se quiera.

Y, una vez más, el contraste con la tan problemática, tan defectuosa, pero tan real y electrizante Renata Scotto me pareció desventajoso para la de Módena. Con menos voz que Tebaldi, pero más animada, más viva, más prudente (también más candorosa), repitió un poco su historia: fue la diva-cantante donde la otra era la diva-actriz.

Vuelvo donde comencé: estamos comparando dos voces míticas, un diamante con otro diamante. Lo único que quise decir con estas líneas es que quizá ambas pertenecían al mismo tipo de mineral.

Es ud. un cachondo mental. Me ahorro entonces la crónica de Massimo Mila sobre la Desdemona de Freni en La Scala el año 1987.

Tebaldi tenía una voz más potente, grande y squillante que la de Freni; en cuanto a técnica, estilo, claroscuros y musicalidad, la soprano de Modena es más actual, segura y variada.

Beverly Sills: "En realidad la voz de Tebaldi, aunque enorme, era la de una soprano lírica" Tomen nota, señores. Por temperamento y timbre, Tebaldi era una lírica de posibilidades, pero una lírica. Donde estaba más cómoda era en papeles dulces y sumisos, en el canto tendido y ligado, la expresión amorosa. Como Freni.

No entiendo muy bien lo que significa para usted "actual". Para mí el canto de Tebaldi es, simplemente, eterno.

En el resto, no puedo estar de acuerdo. Como apunta el forero Quint la voz de Tebaldi es un diamante, de muchos quilates, bien tallado: Internally Flawless. En el caso de Freni, siendo el mismo mineral, se aprecian incisiones fácilmente visibles a una lupa: SI1.

En cualquier caso, ya se sabe: un diamante es para siempre.

Señor Quint, me quito el sombrero ante su claridad y concisión.

Ambos hemos llegado a una conclusión parecida: el parentesco entre Freni y Tebaldi.

Sin embargo le hago notar unas cosas:

Freni se mantuvo casi exclusivamente fiel a lo lírico, su campo, o intentó llevarlo todo al mismo. Tebaldi recurrió a menudo al exabrupto verista para compensar (como Caballé algunas veces, pero ésa es otra historia)

Obvia ud. la importancia del timbre de Freni no como pura belleza, sino en la construcción del retrato del personaje. No se trata sólo de exhibir un timbre agradable, sino de que sea convincente: y el de Freni, tan dulce, mórbido, amoroso pero sonoro, delicado pero en punta, brillantísimo, era ideal para la mayoría de los personajes que interpretó. Por mucho que lucharan en el empeño, ni dal Monte por la ligereza de muñeca, ni Callas, por la simple fealdad, podían competir en ese apartado.

Siempre es un placer debatir con ud.

Saca ud. a colación a Scotto en pie de igualdad con los nombres reunidos: veamos la reacción del Marquis.

Buenas noches

Creo que la explicación a la falta de actualidad de Tebaldi en algunos casos ha quedado perfectamente resuelta por Giudici. También Mr. Quint ha aportado luz sobre el concepto.

Haga un listado de esas incisiones, si se atreve.

No, si el concepto está muy claro.

Simplemente, en mi opinión, es equivocado. El arte, incluso el interpretativo, debe valorarse desde una perspectiva atemporal. ¿Qué significa "actual"?, ¿sus opiniones en el año 2008?. ¡Bah!, dentro de quince años, si siguen escribiendo en foros operísticos, mantendrán que el canto de Tebaldi nunca ha tenido mayor actualidad..

Veo que tienen en común una auténtica obsesión por los listados.

Tal vez me decida a complacerles... mañana. De paso les buscaré la opinión de la señora Tebaldi sobre Renata Scotto. Les adelanto que no va a ser de su agrado; en comparación, Freni sale muy bien parada.

Perfecto.

Lo más cabal que leo en mucho en tiempo.
Y SIN TRAMPAS!!!!

Mesié Delafogs, actualidad de una interpretación quiere decir que ya no nos creemos un personaje dominado por los extremos: hiératico y solemne cuando habría de ser amorosa y entregada a lo estruendoso en sus explosiones sentimentales. Por el contrario, la Desdemona de Freni es un personaje coherente lleno de pequeños matices.

Le adjunto lo que me dice un buen amigo sobre la voz de Freni:

Yo sólo la ví en vivo dos veces pero una voz que corría que se las pelaba, bella, luminosa, homogénea, totalmente liberada, impecablemente apoyada y proyectada. Centro con cuerpo y agudos como campanas.

Reinó en el MET, Scala y en su última etapa en el Liceo de Barcelona donde llegó a cantar 4 títulos en una misma temporada. Teatros todos ellos, como todos sabemos, "ideales" para voces pequeñas

MAGNIFICO.

Intuyo yo que con el espectro este hemos hecho un gran fichaje

Peter Quint...

En la discusión Tebaldi-Freni no me meto, que ninguna de las dos son de mi devoción. Ahora bien, santa-santa, canonizada, me parece sólo Tebaldi...

Entonces aplaudes el escrito de Quint, pero no estás de acuerdo.

Para mí, aparte del siempre gratificante análisis de las características de cualquier cantante, la conclusión debería estar clara:

EN ESTE FORO ESTAIS DEMASIADO AFECTADOS POR EL SÍNDROME-LISTAS!!!


(Y yo sigo pensando que, éstas, son una gilipollez )

Pero, estimado Gino, ¿no sé da cuenta que confunde usted "actualidad de una interpretación" con conceptos estéticos cuya valoración usted mismo impone? Lo que a usted le parece "hierático y solemne", a mí se me antoja reservado y exquisito. Y ese "personaje coherente lleno de pequeños matices", como expuse en otro mensaje, produce la impresión de una joven desválida, mero reflejo de las pasiones de su esposo, y sin profundidad. Una Desdémona para olvidar.

Insiste usted en el tema de la voz pequeña, esta vez con un amigo que la escuchó dos veces. En mi caso, no necesito esa pequeña ayuda, he escuchado a Mirella Freni en directo y en el MET. No es una voz grande (sí una gran voz ), aunque es cierto que la proyectaba perfectamente. Como es lógico; tome nota: la señora Freni es una soprano lirico-ligera reconvertida, con éxito, a lírica plena. La señora Tebaldi era una soprano spinto como una catedral, que también hacía papeles de lírica. Evite la ópera-ficción.

En realidad, y aunque ninguna sea santo de su devoción, creo que Idi ha puesto el dedo en la llaga. Les molesta que su adorada Mirella nunca podrá alcanzar las cotas de excelencia donde habita la señora Tebaldi. Da igual cuantos argumentos aduzcan o sorprendentes clasificaciones de voces invoquen: simplemente, no pertenece en esa compañía. En el fondo, hasta ustedes mismos lo saben.

Por cierto, b, entiendo su oposición a las listas y admito nuestra fascinación con ellas, pero.... ¿y los buenos ratos que pasamos con el tema? Vacúnese y únase a nosotros.

Díjolo Blas, punto redondo.

Su único argumento, al final de todo, es que Tebaldi poseía una voz más potente.

Déjese de mitos establecidos, emporios y pedestales: hablemos de interpretaciones.
Significativamente, ha evitado el análisis comparativo entre las versiones de "O a me sceso". Me temo que pasaría lo mismo si tomáramos varios fragmentos de Desdemona en una y otra voz. Se limitaría a invocar un Olimpo de mitos indiscutibles cerrado a cal a canto, pero, vaya, otros han revisado ese Olimpo y sus habitantes no son todos inalcanzables. Algunos de hecho, son muy humanos.
Por supuesto es más fácil repetir los viejos mitos que revisar y comparar las interpretaciones compás a compás.

Se muestra ud. riguroso con el volumen vocal de Freni y sin embargo canta las alabanzas de algún tenor de la actualidad al que sólo se intuye desde los pisos altos del Real.

Haría bien consultarle a su buen amigo Don Carmelo por la Freni. Quizá le haga reflexionar.

Como siempre, S.S.S.