Hay que ver Max Lorenz, que énfasis en el Dir Tone Lob


Ahora, lo de la Müller es IMPRESIONANTE

Desde luego...desde la primera frase (con el agudo clavado, afinadísimo) hasta el final que se marca, todo un recital de canto. Y, ojo, que es una grabación en vivo y su salida a escena, sin calentar. Alucinante...

Y aun me queda por escuchar esa Valquiria con Völker. Entonces haremos esfuerzos por tu canonización...

Pues, amigo, yo creo que te queda lo mejor de todo lo que Idi ha subido hasta ahora. Volker suena de miedo.

En proceso de descarga...

Y lo que os rondaré, chavales...por ejemplo, un aperitivo del próximo capítulo...atención al espectacular "No, pagliaccio non sono" (en sueco... ) que se marca Jussi Björling:

http://www.box.net/shared/c32onknazi

Jo, Idi, como nos mimas...

Jussi

No paro de escuchar a la Müller: qué timbre!! Claro, penetrante, homogeneo, brillante....lo tiene todo, todo, todo.

La escucharemos màs veces, descuida (entre otras grabaciones, en un Lohengrin con Volker)...

El caso de Maria Muller, por cierto, es muy penoso...como observamos, era un portento, pero, en cambio, las casas discogràficas no contaban con ella apenas (un poco alla Gencer). Y, lo que es peor...acusada de nazismo, no volvio a cantar tras la guerra, excepto en contadisimas ocasiones, cuando, en condiciones normales, todavia le quedarian muchos anhos de gloria (naciò en 1898).

En suma, grabò poco y su carrera fue radicalmente truncada por la guerra... ...pero lo que queda de ella...ay, lo que queda de ella!

Qué bien cantabas, Helge, bribón.
(en el sentido de '¡qué bribón eres, monín!', claro.)

El aria de Fausto por Rosvaenge es para morirse, eh. ¡Qué legato, madre mía! Es apabullante, enorme. Un Dios. Viva Rosvi!!

CAPÍTULO VI: TEMPORADA 1937. EL AÑO DE LOS TENORES

(Primera parte: El tenor desconocido)

1937 fue, de algún modo, el año de los tenores en la Ópera de Viena. Todos los registros que se conservan de este año (por lo menos los que tienen cierta enjundia) se caracterizan por tener de estrella absoluta a un tenor. Fue el año en el que se pudo escuchar a Gigli, a Björling, a Völker (en un Don Carlo con Kipnis), a un Lorenz mejor que nunca (he de reconocer que hasta a mí me ha impresionado), a un emergente Alfred Piccaver...sólo la presencia aristocrática, carismática, de la maravillosa Maria Reining pudo competir contra ellos.

Entre todos ellos se repartieron óperas como Aida, Siegfried, Don Carlo, Faust, Pagliacci, Cavalleria Rusticana, La Fanciulla del West, Tannhäuser, Meistersinger, Carmen...

Pero en esta primera parte del hilo no oiremos a ninguno de ellos, sino al tenor que, como dije en el anterior capítulo, suscitó la admiración de todos ese año: Todor Mazarov.



Que quién era Todor Mazarov? Imaginaos la escena:

Joven tenor búlgaro con 30 años recién cumplidos y con sólo dos de carrera profesional se presenta a un concurso de canto en Viena. Su canto es tan estrepitoso que un famoso director de orquesta se queda literalmente petrificado. Ese director de orquesta era Bruno Walter:



Qué sucedió? Pues, como en los cuentos de hadas, Bruno Walter fue a él y le dijo: "Le ofrezco un contrato con la ópera de Viena. Ya. Pásese por el teatro y debutará inmediatamente".

El bueno de Todor se quedó aparte de muy ilusionado, asustado, pues él ni siquiera dominaba el alemán lo suficientemente bien. Pero a Walter eso no le importó: "Si no habla Vd alemán bien, no se preocupe, cante en búlgaro si quiere, pero hay que enseñarle al público vienés el tenor que hay en Vd".

Y así fue, amigos, cómo un tenor de 30 años prácticamente amateur fue tomado de la mano por Walter y lanzado a las tablas de la Ópera de Viena (y no la de ahora, no...la del 37!).

El 26 de septiembre, Todor, con un par, canta Radamés junto a Maria Nemeth, Kerstin Thorborg y Alexander Sved (dirige Walter, lógicamente):

http://www.box.net/shared/z1qjn8fs4o

En ese link tenemos un "Celeste Aida" (con un corte en el medio) de bellisima factura. La voz es hermosa, el fraseo fantástico, algunos ataques a media voz (por ejemplo "Holde Aida") muestran una técnica sólida. Otro tanto demuestra el "O terra Addio" (segundo de los tracks incluidos en ese link). A ver qué os parece.





Todor obtuvo un gran éxito con esa Aida, pero Walter estaba tan hechizado por el tenor que, la semana siguiente (!) lo puso a cantar Don Carlo. Todor no se sabía el papel ni en italiano (lo prepararía en 1947 con Pertile - ) ni en alemán, así que cantó en búlgaro (!).
A su lado, casi nadie...Maria Reining sentando cátedra como Elisabetta.

Vamos a escuchar de esta función, en este primer link:

http://www.box.net/shared/yshh58r4ss

-"Dio che nell'alma infondere" (junto al barítono Piero Pierotic). Todor va tan sobrado que se permite un agudopormisgüevos estilo Corelli al final.

-"Io vengo a domandar grazia a la mia regina" (con una interrupción, lamentablemente) junto a la simpar Maria Reining (siento una gran debilidad por ella, lo siento). Si digo que él aguanta el tipo junto a ella ya es un piropo, porque su Elisabetta es colosal. Filippo II es Herbert Alsen.

Y en este segundo link:

http://www.box.net/shared/bl60emjqcc

Oiremos:

-"Elisabetta! Sei tu, sei tu, bella inamorata" (Eboli es Piroska Tutsek -!?) y
-"Elisabetta - un detto, un sol -addio per sempre", de nuevo con la presencia incomparable de la Reining.

En fin, ellos dos convirtieron esa noche en una gran velada de ópera.




Por último, el 27 de diciembre, Mazarov canta Carmen (también con la dirección de Walter, quien hacía años que no dirigía esta obra).

Oigamos en este link al tenor bordando el dúo "Parle moi de ma mere" (cortado) junto a la soprano Esther Rethy (ese final en piano!) y, acto seguido su interpretación del aria, llena de fuerza y pasión pero, también, con algún mérito técnico nada desdeñable (por ejemplo, fila ligeramente el agudo).

http://www.box.net/shared/9i5svm5j4s

Por último, la escena final, junto a la soprano danesa Elsa Brems. Como acabo de comentar, Walter hacía años que no dirigía esta obra porque decía que no existían ya cantantes capaces de hacer frente al papel protagonista. Pues bien, en una carta señala "Por fin he encontrado una Carmen!". Esa Carmen era ésta Carmen, la Brems.

Escuchemos a ambos:

Final-Carmen

Si os habéis quedado con ganas de más Mazarov, aquí os dejo un link para escuchar más cosas:

http://www.ucis.pitt.edu/opera/OFB/stars/maz01.htm

Por mi parte, nada más, hasta el próximo capítulo, en el que oiremos los primeros repartos de este Don Carlo y esta Aida...en el primero, Völker y Kipnis, en el segundo Beniamino Gigli...

Extraordinario Todor Mazarov. Un coloso.

Siempre es un placer descubrir una voz de esta importancia. Gracias.

CAPÍTULO VII: 1937. LOS TENORES

Vamos a seguir con los tenores que dieron guerra este 1937...

Jussi Björling



Marzo fue el mes de Jussi Björling. El día 7 cantó Faust junto a unos compañeros de excepción: Alexander Kipnis (Mefistófeles), Alexander Sved (Valentín) y Esther Rethy (Marguerite). Dirigió Josef Krips.

Desgraciadamente, no se conserva el aria, ni apenas nada de esa función, así que sólo os puedo ofrecer el trío final:

http://www.box.net/shared/iz5k77a88k

De lo que sí se conserva más es del I Pagliacci que cantó 5 días después y en el que estuvo pletórico. Este "Vesti la giubba" y este "No! Pagliaccio non son" se cuentan (para mi gusto), entre los mejores jamás grabados. De los grabados en vivo, creo que no he escuchado nada mejor (esa media voz en "tu sei pagliaccio"!). Es una lástima que cante en sueco, porque la voz, el canto, la pasión (algo no tan habitual en él) son estratosféricos!

http://www.box.net/shared/mjj2ffv1yu
http://www.box.net/shared/c32onknazi


En mayo, otro crack se sube a escena: Beniamino Gigli





Gigli cantó Aida (en italiano, mientras el resto del reparto lo hacía en alemán). De esa función del 23 de mayo, oiremos algunos extractos que ponen de relieve que a Von May le gustaba mucho Gigli, pues, en algún caso (por ejemplo el dúo del Nilo), lo graba sólo a él y pasa olímpicamente del resto del reparto...

La voz de Gigli en esta época era puro oro. En cambio, me da la impresión de que, en este papel (y en esta función) está demasiado pendiente de sonar "heroico" y, por momentos, lo noto demasiado tonante. Por supuesto, hay momentos para voces mixtas marca de la casa, pero, por lo general, predomina un canto un tanto brusco.

Oiremos el aria, parte del dúo del Nilo y el "O terra addio".

Celeste Aida-Gigli

Sovra-una-terra-strana

Click here to watch O-terra-addio

En conjunto, con perdón, Mazarov (que hacía el segundo reparto -vid.supra) me parece mejor Radamés (en estas funciones).


-Pero, para mí, el tenor que arrasó con todo fue Max Lorenz (al que tenemos ya muy visto, así que no pongo foto).

Lorenz este año cantó Siegfried en varios ciclos del Anillo, Meistersinger y Tannhäuser. Y, francamente, pocas veces lo he oido mejor que en estos registros.
Yo tengo una relación amor-odio muy grande con este tipo...su canto me satura y me irrita a la vez que me fascina y me apasiona. Aquí en concreto, la segunda sensación supera con creces a la primera.

Oigamos, si no, como empieza el año nuestro Max...con este final de la forja de Nothung, rebosante de poderío y fuerza (22 de enero):

Forja-Lorenz

Y dos días después, nos fascina con este preludio a la muerte de Siegfried ("Im Leid zu dem Wipfel"):

Muerte-Siegfried

En el primer caso dirige Krips, en el segundo Knappertsbusch.

-El 25 de noviembre, Lorenz cantó Meistersinger bajo la batuta de Furtwängler. Oigamos la canción del premio, llena de (demasiado?) prepotencia y chulería.


-Pero es que donde sí que arrasó Lorenz fue en el Tannhäuser de 5 días antes (!). Un Tannhäuser colosal, brutal, abrasador, dirigido por Knappertsbusch y con un elenco fantástico.
Junto a Lorenz, la maravillosa Reining, Anny Koneztni como Venus, Herbert Alsen como Landgraf y un tal Arno Schellemberg en Wolfram.

Escuchemos, como aperitivo, el tremendo "Zu ihr! Zu ihr!" del Acto I:

Zu-Ihr

Y ahora escuchemos a Reining....recordáis el colosal "Dich, Teure Halle" de Müller en el Tannhäuser del año anterior? Pues he aquí una soprano que puede competir contra ella. Le falta la limpieza de María, pero la interpretación tiene un peso, una sutileza y un saber decir inigualados:

Entrada-de-Elisabeth

Otro tanto oimos en su "Ich fleh für ihn":

Plegaria

Y qué decir del subsiguiente concertante? Espeluznante el dolor, la pasión de Lorenz en contraposición a la dulzura de Reining. La dirección es portentosa y, en suma, la interpretación es colosal.

Concertante

Y, por último...Lorenz, casi en trance, nos impresiona en este "von fernher tönten frommen Gnadenlieder", en el que pasa del lirismo al desgarro (declamado), dando un recital de cómo se debe y de cómo no se debe cantar Wagner, cómo poner la carne de gallina y cómo destrozarse una garganta...Lorenz en su más puro estilo, vamos. Pero a mí, cuando hice las audiciones para este hilo, me dejó la boca abierta.

Lorenz-abrasador

-Como bonus track, os traigo aquí unos fragmentos de un Don Carlo de este 1937, con un reparto de campanillas, encabezado por Alexander Kipnis en el papel de Filippo II



El resto del reparto, casi na, Franz Völker, Elena Nikolaidi, Hilde Konetzni...y la dirección de Bruno Walter. La obra fue cantada en alemán.

Aquí tenemos a Kipnis, quien nos canta un enfadadísimo (sorprendentemente agresivo) "Dormiró sol" (cortado)... ...en el mismo link, además, nos encontramos con uno de los más barriobajeros dúos Filippo-Gran Inquisidor jamás grabados...

http://www.box.net/shared/xwn0p298o8

Pero, por desgracia, de Völker en el papel del infante queda muy poco grabado. Os presento el único fragmento un poquito enjundioso que queda de él en su labor como Don Carlo, poco antes de acabarse la obra:

vago-sogno-marrise

En fin, visto que el putfile y el boxnet se niegan a permitirme subir a Alfred Piccaver cantando Fanciulla y Pagliacci (bastante mal, por cierto...otro como Kiepura, que no sé de dónde les viene la fama), corto y cierro con 1937 y nos vemos en 1938...