No pienso hacer una introducción al tema, ya que por este mismo foro hay varios posts en el que la atonalidad (a partir del dodecafonismo) ha sido tratada.
Lo que pretendo es hacer una pequeña compilación de todas esas obras que os han marcado, que han marcado, que han sido importantes en algún momento o por algún motivo determinado. Si se quiere dar una pequeña explicación del por qué, bienvenida sea.
Se que hablar de clásicos ahora mismo es difícil, porqué falta perspectiva, pero seguro que hay obras que a los interesados por el tema les parecen mucho más interesantes que algunas de sus coetáneas.
P.D: Intento centrar el tema en época post-Strauss, post-Puccini, así que no empeceis diciendo que
Pélleas et Mélisande es más rompedora que cualquiera de Stockhausen. Que os veo venir.
Para empezar, clásicos "contemporáneos" de hace casi cien años:
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Lulu y
Wozzeck, de Alban Berg. No las he escuchado enteras (una de mis múltiples asignaturas pendientes) y no me atrevo a valorarlas en terminos calitativos. Lo que he escuchado de momento, me gusta. Pero poco más puedo decir y hacer, a parte de confiar en los enterados que dicen que son obras maestras.
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Moses und Aron, de Schönberg: Tampoco la he escuchado entera, aunque sí lo he hecho más que con las de Berg. De todos modos me ha gustado mucho más, por la atmósfera y los elementos que utiliza nuestro colega Arnold. Tengo muchas ganas de escucharla en su integridad y atentamente.
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The Rake's Progress de Stravinsky: Peligroso el juego al que juega Igor, rompiendo todos los esquemas posibles y creando una obra única. La he escuchado tres veces (demasiado pocas para juzgar), y lo cierto es que al principio descoloca una barbaridad. A medida que vas reconociendo la obra, pero, empiezas a entrever las intenciones de Stravisnky y a gozar la ópera, haciendo cada vez más interesante su re-escucha. Si algo he captado claramente, de momento, es que Stravinsky era muy muy listo.
- El ciclo de
Licht de Stockhausen: Hay gente que lo compara con el Anillo, así que algo debe tener. Habiendo escuchado solamente
Montag aus Licht, sólo puedo decir que Stockhausen impresiona, y mucho. Las atmósferas que crea son muy intrigantes, provocando estados anímicos muy concretos. Es una experiencia muy única que no se cómo describir, así que lo único que voy a hacer es recomendarla a todos aquellos posibles interesados.
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Einstein on the Beach de Glass: Símbolo máximo del minimalismo más hard, esta ópera creo que ha marcado, al menos en lo que planteamiento se refiere. Las estructuras repetitivas que se van sucediendo durante mucho tiempo permitiendo al espectador ir y venir cuando le da la gana, ha marcado un gran cambio respecto al tradicional sistema de actos. ¿Una absurda locura? Quizá sí, quizá no. Ya lo veremos.
Y ahora la lista de los foreros
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Le Grand Macabre de Ligeti
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Intolleranza de Nono.
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Powder her face de Adès (a petición de Delaforce
).
- Las óperas de Henze, que últimamente me aburren un poco.
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Die Tote Stadt de Korngold.
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The Consul de Menotti, aunque podría hablar de casi todas las suyas.
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Bluebeard's Castle de Bartók. Muy espectacular.
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Lady Macbeth of Mtsensk,
La Nariz de Shostakovitch.
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Erwantung de Schoenberg.
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Facing Goya de Nyman
- Britten:
Death in Venice,
Rape of Lucretia,
The Turn of the Screw,
Billy Budd,
Peter Grimes,
A Midsummer's Night Dream.
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Saint François d'Assise de Messiaen.
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War and Peace,
The Fiery Angel,
L'amour a trois oranges, de Prokofiev.
Y mil más que ya iremos añadiendo entre todos, que yo aun soy novato en esto y se me escapan cosas por todas partes.
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ueeee! a gorronear 
. Gracias también por sus aportaciones, Wozzeck y Mamoncito.
Lamentable espectáculo memorístico el mío.
aunque creo que eres un exagerado 
