Hoy descubrí por la tarde por primera vez la obra La Donna del Lago de Donizetti, con el DVD June Anderson/Rockwell Blake/Chris Merritt/MUTI. Dramáticamente es una ópera absurda, incluyendo todos los elementos más trillados del romanticismo gótico-británico. Pero, musicalmente, me encantó (me pirra el belcanto, ¿se nota, no?), tiene momentos espectaculares (me flipó el aria del acto II "O Fiama Soave").

Yo pensaba que el Arturo de I Puritani era uno de los papeles más endiablados para un tenor (¡es mi sueño, poderlo cantar aunque fuese una sola vez!), pero viendo los dos papeles para tenor que hay en esta obra, el de Puritani es de risa: Ambos tienen que dar unos agudos estratosféricos, hacer unas escalas aberrantes a los dos extremos de la cuerda de tenor... parece imposible cantar esto. En el DVD Merritt y, sobre todo, Blake, lógicamente, tienen que usar el falsete varias veces. A veces, el límite entre el falsete y la plena voz es muy ténue y por ello el timbre suena algo "artificial" (especialmente en Blake).

¿Conocéis algo más sobre este tipo de tenores o papeles en los que las temibles exigencias agudas exijan la utilización de esta técnica?

Creo q jamás he escuchado esta obra, si podrías colgar algo.
Hay un tenor q cuando la escuche diooos!, etc, q voz tan aguda, en tenor se escucha .... , no me gusto del todo, creo q hasta un fa sobreagudo le escuché...
Se apellida Fleming pero no recuerdo su nombre .

Sobre papeles q exigan esto la verdad ni idea.

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La Donna del Lago es de Rossini.
Todos los tenores de Rossini accedían al agudo, por encima del sol, en falsettone y todos, contraltinos y baritenores, ejecutaban con pericia las roulades.
Arturo de I Puritani fue escrito para Rubini, un tenor más robusto que destacaba más por la pureza de su voz y el canto elegíaco que por sus agilidades.

Blake y Merritt emulaban la forma de cantar de los tenores rossinianos, con una coloratura espectacular, pero no terminan de convercerme sus sobreagudos. Gedda y Gigli sí que sabían usar un mixto dulce y penetrante.

Y si quieres algo mas sobre este tipo de operas rossinianas escucha este aria de Zelmira cantada por Merritt

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Pues anda que Raffanti y González....

La Donna del Lago es una maravilla del Rossini "serio". En mi opinión la mejor versión que he escuchado es una con Devia, Florez y Barcellona (claro, como para no estar bien!) y el otro tenor que también está muy bien es Charles Workman, al que no conocía, cuya voz no es muy "hermosa" pero cumple sobradamente con unos graves baritonales impactantes.

Charles Workman es el 4º tenor de la Armida de Merritt, Matteuzzi y Ford, aunque tampoco es que sea para recordarle por eso...
Yo le ví en vivo en el Viaggio donostiarra en el que también pude ver a Blake. Y no estubo nada mal, la verdad.

Es una cuenta pendiente para este siglo, que nos salga un baritenor de referencia como lo es Florez en otros papeles (no, Merritt no es suficiente, ni siquiera en sus mejores años)