La verdad es que es un disco bastante extraño. Oímos a un Del Monaco en los estadios finales de su carrera y ya en curva descendente, no se puede obviar que es un disco grabado en 1964, pero cuyo contenido puede suscitar cierto interés por lo osado del repertorio que interpreta y ver la manera de afrontarlo. Quedan fuera de toda consideración el lamento de Federico de L'Arlesiana y el arioso de Rinuccio del Schicchi por obvias razones: una voz pesante y, al punto, incompatible con una mínima ductilidad como la de Del Monaco en este momento se pega con la poesía y el momento intimista de la ópera de Cilea, cantada en una media voz afalseteada impropia y con la impetuosa juventud del momentito pucciniano. Sin embargo, está muy bien en los cortes de la Isabeau de Mascagni, muy seguro aún en toda la zona medioaguda y fiero y ardoroso el acento en un papel que necesita una voz de la envergadura de MdM, en el corte de la Francesca de Rimini, que recientemente había cantado en la Scala con gran éxito e igualmente en el corte de la Boheme de Leoncavallo, con la voz un poco abierta, pero muy efectista. No obstante, lo más sorprendente son los cortes del Siegmund, recio y bien puesto, nada que envidiar a muchísimos heldentenor de la época, que cantaban de una forma más estentórea y menos cuidada que Del Monaco. Para fans, sí, pero.
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