Es una pena -desgraciadamente, muy habitual en estos tiempos que corren- que el estupendo tenor polaco se haya ido adentrando en papeles cada vez más pesados, lo que, unido a un aumento considerable de funciones cada temporada, está teniendo un impacto negativo en sus facultades y, sobre todo, en su emisión. El timbre empieza a distar mucho del original y cristalino, y así el canto se le nota más forzado, con la consiguiente afectación del fraseo y la musicalidad.

Tiene 58 años.
Le estoy escuchando sus pruebas para el "Chenier" y suena muy bien.

Hace unos pocos meses Beczala cantó la cantata Rinaldo de Brahms con la ONE y estuvo espléndido. Para mí está en el mejor momento.

Tosca inaugural del Covent Garden esta temporada, con Anna Netrebko, Freddie Di Tomasso y Gerald Finley en el trío protagonista, más el veterano Alessandro Corbelli como Sacristán, bajo la dirección de Jakub Hrusa, nuevo director musical de la RHO. La Netrebko ha cumplido 54 y algo se nota, aunque sus prestaciones sigan siendo correctas. Di Tomasso debería saber que la intención dramática requiere sutileza. El sibilino Scarpia de Finley es absolutamente magistral, tanto vocal como interpretativamente.

https://www.youtube.com/watch?v=NoG_E1xoZTo

Beckzala es un tenor que me encanta estimado Abdallo, he tenido el placer de verle en escena y creo que hoy por hoy es de lo mejorcito que tenemos. Eso si, comparto con vd. el temor de que estropee su voz atacando papeles que tal vez no deba.

Esta supuestamente renovada y mejorada grabación de la Tosca del MET, con el célebre chillido final de la Tebaldi al arrojarse al vacío, no me ha parecido tan mejorada de sonido como se anuncia. Lo que sí es evidente es que el público se lo pasa en grande y aplaude a rabiar incluso cuando no toca; en especial, ríe a carcajadas todas las intervenciones del sacristán de Ezio Flagello. https://www.youtube.com/watch?v=bKvK2GLLmtM

La mítica representación scalígera de Macbeth en 1979, ahora restaurada para alta definición (4K), con dirección orquestal de un Claudio Abbado sin necesidad de partitura y una excelente dirección escénica de Giorgio Strehler, de esas que ya no se hacen. El elenco es el mismo que el de la grabación de la DGG, cambiando al gran Veriano Luchetti por el ubicuo Domingo. Que la disfruten: https://www.youtube.com/watch?v=36xn13WOB0o

Un Nabucco recién calentito del 26 de octubre pasado desde el Comunale Pavarotti-Freni de Módena (tendrían que haber puesto a Mirella primero, que es la señora, digo yo). Massimo Zaneti dirige con brío y contundencia, en especial el último acto. El elenco, sin ser nada del otro mundo, cumple bastante bien en líneas generales. La puesta en escena no desagrada en absoluto. https://www.youtube.com/watch?v=zGL1B-BFTLk&t=346s

Sesión inaugural de la temporada 2025/26 de La Scala de Milán el pasado 7 de diciembre. Lady Macbeth de Mtsenk, ópera muy inusual para abrir el coliseo milanés: una ópera rusa de Dmitri Shostakovich, estrenada en 1934; no diré que resulta contemporánea, pero ciertamente es mucho más moderna que las que habitualmente escucahmos el día de San Silvestre. Un operón, desde luego. Y con subtítulos en inglés. https://www.youtube.com/watch?v=DpDYLnk5TIw

¿La temporada en Tenerife empieza el 31 de diciembre?

No sé qué tiene que ver una cosa con la otra; en cualquier caso, la temporada de Tenerife empieza en Octubre.

Les dejo esta Andrea Chènier reciente desde el MET, pero no se escandalicen demasiado, porque parece mentira que en este prestigioso coliseo, el más ilustre de los Estados Unidos, se haya podido representar algo tan mediocre. Ya sé que el tenor polaco tiene muchos adeptos -yo mismo- pero en este caso no está a la altura de un papel tan emblemático. Juzguen ustedes. https://www.youtube.com/watch?v=4FXfRW1kH4s&t=3662s

A correr a mirarlo, que pronto lo desaparecerán por infringir los derechos del MET.

Acabo de escuchar L'improvviso. Madre mía, el bueno de Beczala es un medio desastre.

Hombre, hablar de "desastre" (aunque sea medio), quizá resulte algo exagerado. El polaco se defiende (como puede), aunque es evidente que no puede con el papel, demasiado pesado para su voz de lírico. Va tan asfixiado por la tesitura que, a veces, parece que la cabeza le vaya a explotar como un tomate, y se le oye un vibrato continuo que afea el conjunto. Desde luego no es su rol.