Como siempre, acertada la Eminencia Pálida, con la que coincido plenamente. Impresionante el control de las dinámicas de la Mkhitaryan, con un addio del passato de lo mejor que he escuchado. Eso sí, al menos en la función del jueves, no regaló los sobreagudos con los que suelen edulcorar la cabaletta del primer acto. No sé cómo proyectará su voz en teatros de mayor tamaño, en el Pérez Galdós iba de sobra. Anduaga, con una estupenda voz y un futuro muy prometedor debería recibir alguna clase del método Stanislavski para moverse con algo más de soltura por el escenario. El director, como comentaba su Eminencia, muy pendiente del metrónomo.

Por lo escuchado en algun clip y leído en Fórum Òpera , gran éxito en París y en la Manon , de la pareja Bernheim y Edris.
A el que solo me gusta por el estilo pleno en ópera francesa, le he escuchado ya un brillante Romeo y en cambio, un menos que discreto Duca . Segün los propios franceses, Benjamin Bernheim recuerda a la vieja y gran escuela de tenores líricos especializados en ópera francesa

A tenor de los sobreagudos que hizo en la pasada función única de Maria Padilla en el Maestranza, eso que salieron ganando ustedes.

A la espera de ver a la Sierra dentro de un mes en el papel (tengo expectativas altas), aún me emociono con el Addio del passato de Oropesa en aquellas funciones del Real de la pandemia. No sería papel para su voz, pero a mí me convenció y sobre todo en los actos en que menos se esperaba que luciera, coincido con lo expresado en este artículo, con vídeo incluido de aquella messa di voce:

https://scherzo.es/luisotti-y-el-pseudobis-de-lisette/

A Bernheim solo lo he visto una vez, en La Rondine en Zurich con la Jaho. Elegante como para ópera francesa puede ser, pero en Puccini resultaba muy encorsetado y la voz igual, parecía que estuviera conteniendo la respiración. La disfruté más a ella, con todos sus trucos.

Los agudos y sobregudos de la soprano rusa en Canarias. Comprueben.
¿No se va al mi bemol? ¿Y? Los demás, están.
https://youtu.be/qX7Wk8A1-54?feature=shared

Elegante en cuanto al canto si, pero la voz o su emsión muy "almibarada" y o aniñada.

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Pues no sé si estará pálida, pero desde luego que Eminencia sí es. Terminé anoche de ver el enlace de la ópera en el Pérez Galdós y no puedo por menos que concurrir en lo citado arriba por Eminencia y Amfortas (espero que haya dejado usted de sangrar... ). Nada que añadir a lo referente a la soprano; con respecto a Anduaga, esperemos que la experiencia termine con ese envaramiento de principiante, pero vocalmente estuvo perfecto. Ah, y a la Annina habría que suplicarle que con ese escandaloso vibrato no debe dedicarse al canto.

Temporada ajetreada de trabajo, vacaciones y diversos compromisos me han impedido pasarme antes...

Shostakovich: "Lady Macbeth de Mtsensk" - principales intérpretes: Lada Kyssy (Katerina Lvovna Izmáilova), Hernán Iturralde (Borís Timoféyevich Izmáilov), Evanivaldo Correa (Zinovi Borísovich Izmáilov), Sergei Radchenko (Serguéi), Dhyana Arom (Aksinya), Rosa Muñoz (Sonietka), Tomás Castellanos (Obrero del molino / Sargento de policía), Víctor Hernández (trabajador ebrio), José Luis Reynoso (Pope / Un viejo convicto).

Coro y Orquesta del Teatro de Bellas Artes, director concertador: Migran Agadzhanyan / Producción: Marcelo Lombardero.

Estreno en México en conmemoración del 50° aniversario luctuoso del compositor (Palacio de Bellas Artes - 30/03/2025)...

Aprovechando una de mis escapadas a Ciudad de México pude asistir a la última función de esta producción que abrió la presente temporada de la Ópera de Bellas Artes (1er título escenificado de este año). Siempre es un placer asistir al coloso de mármol y más en esta ocasión en que se saldó por fin una de las deudas pendientes en ópera rusa/repertorio del XX en nuestro país. La ocasión no era para menos ya que el título en cuestión se programó hace 5 años y fue cancelado por pandemia. Finalmente se llevó a escena coincidiendo con el 50° aniversario de la muerte de Shostakovich y el recién nombramiento de Marcelo Lombardero como nuevo director artístico de la compañía Nacional de Ópera. No es una obra fácil de digerir y es todo un reto para cualquier compañía/Teatro de ópera.

Sin ser el tipo de partitura que enganche a la primera, mucha de la gente que asistió (absorta con la mirada al escenario en todo momento) fue consciente de prescenciar el evento de la temporada cosa que así fue gracias a una propuesta escénica cruda y mordaz puesta al servicio de la música, que en conjunto con los solistas y músicos formaron perfecta mancuerna. La producción de Lombardero proviene del Teatro Argentino de la Plata (2010) y también se ha presentado en Santiago de Chile me parece. Ignoro si el ha sido el primer director en ambientar la obra en un rastro/carnicería, pero dicha idea la han replicado otros como Warlikowski y compañía.

En el aspecto vocal e histrionico todos se lucieron y se ve que no fue fácil la preparación, más que nada por el idioma pues no es un repertorio que se vea seguido en este lado del charco. Méritos para Andrea Faidutti el director huésped del coro, pues cumplieron con creces. El conductor Agadzhanyan muy bien en la batuta acompañando a los cantantes y jugando con la atmósfera sórdida que distingue a esta ópera. Servidor estuvo a 2 filas del foso de la orquesta y al final junto con varios vecinos de butaca estuvimos de acuerdo en que la orquesta del teatro sonó como nunca. En resumen la última función se vivió brutal.

No me imaginé ver tan pronto este título y la verdad es que fue grande la expectación por las circunstancias previas al estreno. Fue mucho mejor de lo que imaginé y fue una bocanada de aire fresco al repertorio usual, que se agradece de vez en cuando. Siempre caen bien este tipo de obras y si se conjuga todo para llevarlas a buen puerto pues que mejor. Una señora a la salida por fin estaba contenta de ver algo nuevo que no sea la Bohemia, y los más jóvenes que eramos treintañeros pa arriba, pues contentos de prescenciar un título nuevo.

Adjunto esta crónica que, a mi gusto, fue la más acertada al transcribir lo que se vio en el teatro:

https://www.cronica.com.mx/opinion/2025 ... ORt72sk7pQ

¿ Han empezado ya las funciones de LA TABERNERA DEL PUERTO? ( En la Zarzuela )

Mañana. Elenco de Leonor Bonilla, creo.

Hay huelga del coro del Teatro de la Zarzuela. No sé si a fecha de hoy se ha llegado a desconvocar.

Es verdad. Lo leí.

Ahora mismo el estreno está condicionado por la huelga.

https://www.operaactual.com/noticia/pel ... -del-coro/

Hoy no hay función.

Sí hay función. Están estrenando sin coro.