Disfrutable más no entusiasmante. Abro el hilo para que los demás opinen. Unos cuantos foreros disfrutamos la función del viernes 11.

Elenco creo que bastante equilibrado, sin grande problemas pero también sin nada especialmente destacable, excepto un gran Gerardo Bullón, tanto como Wamba pero sobre todo como Felipe. La orquesta a mi me sonó bien y al respetable le gustó. La puesta en escena de Echanove ni escandaliza ni es memorable.

No voy a decir que sean mayoría, ni de lejos, pero sigo viendo gente joven acudiendo a las funciones de la Zarzuela. Espero sean los futuros viejecitos del teatro.

Estoy muy vago; escriban ustedes.

Oiga, oiga, que el perezoso soy yo. Que ya me he saltado unas cuantas esta temporada, empezando por la Adriana, pasando por las zarzuelas y terminando por la Mitridate.

Pues no me quiero imaginar la próxima temporada sin ópera tedesca; no saldrá usted de la cama.

Función del domingo 13 a las 18 horas.
Lo de los jóvenes en la zarzuela no se aplica, es el turno de los mayores tirando a muy mayores.
La Revoltosa es zarzuela-gremlin, todos los que van se la saben y canturrean moviendo la cabeza como los gremlins viendo Blancanieves.
Además, y esto es comentario machista y lo reconozco, a las señoras les da por "retransmitir" la zarzuela: no es que comenten, es que describen todo lo que ocurre en escena.
Aún así, es el día que mejor nos viene a mi churri y a mí y casi siempre vamos en domingo.

Programa doble con El Bateo.
El Bateo tiene algunas piezas musicalmente deliciosas pero lo que es canto tiene poco. De ahí la importancia de una buena interpretación, a la que la dirección escénica debería ayudar, y no entorpecer como ocurre aquí, que más que El Bateo es El Batiburrillo.

Una escena caótica con un vestuario abigarrado e incomprensible y unas ínfulas de denuncia social a la gentrificación de los barrios que no se ve bien.
Se salva por los cantantes y actores, sostenidos por la vis cómica de José Manuel Zapata. María Rodríguez es una elección un poco extraña para Visita. Si bien vocalmente puede con el papel, es ya una señora y encima la visten aún más de señora (chaleco, corbata, otro absurdo del vestuario), con lo que que interprete a la novia despechada que mete cizaña en la joven pareja se hace extraño.

Y es que pasa lo mismo con el Felipe de la Revoltosa. A ver, Gerardo Bullón ya no es un chaval. Y si me lo visten de indiano adinerado de pantalón blanco, tirantes y sombrero, exhibiendo además canas, parece más el padre de MariPepa que su enamorado.

La Revoltosa tiene un poquito más de coherencia escénica que El Bateo, aunque a primera vista parezca que estamos en un puticlub. La fortaleza tanto argumental como musical de la obra hace que te consigas aislar de ese andamiaje, heredero o inspirado en el que Marina Bollaín ideó para aquella Noche De verano En La Verbena De la Paloma con mucho mejor resultado. Otro gran fallo para mi gusto: esa bajada tan anticipada del telón final, cortando la coda orquestal final mientras los personajes están inmóviles. Anticlimático total.

Sofía Esparza cumple de Mari Pepa y Bullón vocalmente está tremendo. Zapata vuelve a ser el más divertido y los demás cumplen. Me hace ilusión ver a Ricardo Muñiz, tenor protagonista de múltiples zarzuelas hace más de 30 años, ahora en el papel de Cándido. Milagros Martín se excede un poquito pero bueno, pone su sello de zarzuelera clásica (y mil veces una Milagros Martín que la otra que nos suelen colar en este teatro de característica). Blanca Valido se luce como puede en las soleares, entorpecida por tener que estar subida a una barra de bar mientras debajo hay una coreografía algo absurda.

La orquesta ha brillado dirigida competentemente por Óliver Díaz.

Como conclusión se sale contento del teatro porque El Bateo es una pieza muy placentera y La Revoltosa una pequeña gran obra maestra, y, bien servidas musicalmente, se tapa la birria de escena de la primera y la anodina de la segunda.

Se me olvidaba comentar que hay un fragmento inédito: un trío cómico de las mujeres en La Revoltosa. A ver si el Teatro tiene la buena idea de subir por lo menos esa pieza a Youtube.

Yo fui el Sábado Santo, después de sortear la Procesión de la Dolorosa en la calle Alcalá. A pesar del mal tiempo generalizado hubo una tregua ese día para que pudieran salir las imágenes.

A falta de Rossini, buena es la zarzuela para olvidarse del mundo y pasar un buen rato, que siempre se alarga hasta el final del día. Dos obras simpáticas, desenfadadas, plenas de humor fino, incluso cuando tocan temas espinosos. Reflejo de una época. Aunque la escenografía es poligonera y semiindustrial no es invasiva. Mejor el vestuario en La revoltosa que en El bateo.

Los cantantes, muy implicados todos, que es la manera adecuada para que todo salga bien. Sienten los personajes, los disfrutan y lo transmiten. Ambos repartos muy homogéneos y notables.

Gerardo Bullón protagoniza ambas obras, menos mal que ya va siendo algo habitual. Se nota una voz importante, un lujo para la zarzuela. Quizás empezara algo mate en el tango de Wamba pero calentó enseguida. Mejoró como Felipe. También espléndido José Manuel Zapata, que ha perdido voz pero ha ganado vida. Me alegro mucho de que haya encontrado su sitio y haya reconducido su carrera con unos papeles en los que se siente como pez en el agua. Muy divertido como Virginio y como Candelas. El resto del elenco masculino en general bien, Ángel Burgos como Pamplinas y JJ Frontal como Película y Tiberio; en el lado opuesto Alberto Frías, voz estrangulada tanto cantando como hablando.

Por la parte femenina, bien tanto Lara Chaves (Nieves) como Berna Perles (Mari Pepa), esta además muy sugerente como "planchaora". Sufrieron un poco en las partes menos agudas pero pudieron con el papel. Otro lujo es contar con Milagros Martín en papeles secundarios, ya alejada de los protagonistas. María Rodríguez disfrutó de ambos tipos (principal y secundario) y estuvo imponente en los graves. En La revoltosa congenian bien con la tercera, Blanca Valido, y cantan un terceto que no conocía, conjurándose para escarmentar a sus respectivos.

El coro estupendo, sobre todo el femenino en la escena de los organilleros, que tiene una parte endiablada. La orquesta también sonó muy bien, mejor en la segunda zarzuela, que también me parece orquestalmente de mayor calidad.

A la salida me quedé para saludar y felicitar a Gerardo Bullón, que siempre es un placer. Este sábado repito, pero para el segundo reparto.

Función del 27 de abril de 2025.

Además de su corta duración, otro problema del género chico es la enorme cantidad de obras del mismo, y muchas de ellas, grandes clásicos. En las últimas temporadas, se ha visto género chico en la cita anual del Proyecto Zarza, más que en el resto de la programación, aunque el año pasado tuvimos una gloriosa producción de La Verbena de la Paloma. Esta temporada, tenemos dos obras emblemáticas en un programa doble: El Bateo, de Federico Chueca, y La Revoltosa, de Ruperto Chapí.

En ambas obras, se trata el ambiente vecinal del Madrid más castizo y auténtico. Ambas son obras con un fuerte carácter coral. La Revoltosa habla sobre las relaciones entre hombres y mujeres, de celos, de una mujer en apariencia liberada, Mari Pepa,muy deseada por el vecindario, pero en realidad es una treta para poner a prueba el amor de su amado Felipe, algo de lo que se benefician sus vecinas ya que ese flirteo les sirve para poner a prueba a sus maridos. En el Bateo, se trata además un tema de actualidad candente en los tiempos de Chueca: el anarquismo, cuyos activistas eran una amenaza para el régimen de la Restauración borbónica, y que además recurría al terrorismo si era necesario. El anticlerical Wamba, ardiente anarquista y verdadero protagonista de la obra, muestra sus ideales, asombrosamente vigentes a más de 120 años después de su estreno, en su célebre Tango.

En esta ocasión, se ha contado con una nueva producción, a cargo de Juan Echanove, quien ya dirigió Pan y Toros en este mismo escenario en 2022. Echanove intenta actualizar estas dos historias, llevándolas a épocas más modernas, pero con resultados controvertidos. Ambas obras comparten la misma plataforma escénica, que viene a representar las vecindades en las que originalmente transcurren. Pero mientras que El Bateo parece transcurrir en una época actual, con personajes vestidos con una estética entre lo choni y lo punk, en un barrio demasiado humilde, casi miserable; La Revoltosa transcurre en una época más atemporal, con una estética propia de la segunda mitad del siglo XX, siendo ambientada en una discoteca que comparte nombre con la obra, apareciendo este con luces de neón rojo. El Bateo es caótico, La Revoltosa es elegante. En El Bateo aparece el andamiaje escénico cubierto con telas que durante el tango de Wamba se proyectan imágenes de letreros contra la especulación y la gentrificación. En la planta baja de la plataforma, se ve una mesa con varios platos de paella, encargados para el bautizo del niño de Nieves y Lolo, y de hecho el arrocero trae una enorme paella en el momento más tenso del conflicto por saber quién se mete en la casa de Nieves y Valeriana. En el coro de los organilleros, las coristas aparecen vestidas con trajes de chaquetas, más parecidas a ejecutivos. En La Revoltosa, hay danzas elegantemente coreografiadas, pero la acción es más estética, el número más animado es el de las Guajiras, cuando Soledad se pasea subida encima de la barra. En ambos casos, pese a las novedades introducidas, escénicamente es fácil seguir la trama, siendo más interesante El Bateo a nivel escénico que La Revoltosa.


Óliver Díaz ha dirigido la mayoría de funciones, excepto dos. Al frente de la orquesta, estuvo mejor En La Revoltosa que en El Bateo. En la obra de Chueca, la orquesta sonó un poco brusca en el preludio, pero fue mejorando. En cambio en La Revoltosa sonó más inspirada, desde las cuerdas con sus sonidos aterciopelados durante el preludio y el dúo de Felipe y Mari Pepa, como el viento durante el inédito terceto de las tres mujeres, redescubierto y arreglado en 2023, para su escucha por vez primera en estas funciones. El Coro obtuvo su momento de gloria en el Popurrí de los Organilleros, en el que se lucieron las mujeres.

En dos obras tan corales, cuyos roles además son cantados por el mismo elenco, destaca un espléndido Gerardo Bullón en los roles de Wamba en Bateo y Felipe en Revoltosa. Bullón hace gala de una excelente forma vocal y unas sólidas actuaciones: excelentemente cantado y actuado el Tango de Wamba, donde transmite lo cascarrabias y pillo del personaje, así como se convierte en un apasionado, viril y enérgico Felipe, sacando su lado más tierno en el dúo con Mari Pepa.

Berna Perles, con una voz oscura, interpretó una Mari Pepa coqueta y de carácter, logrando su mejor momento en el dúo con Felipe.

El resto del elenco se entregó enteramente a la producción: María Rodríguez como Visitación y Encarna, mostrando sus excelentes graves, logró una gran interpretación del primer personaje. Milagros Martín también se defendió en su doble papel como Valeriana y Gorgonia, en esta última cantando muy bien, sacando igualmente unos graves maravillosos. José Manuel Zapata fue Virginio y Candelas. En el primero estuvo desternillante, con una buena interpretación del dúo con Visitación.

Esta fue la última función, una tarde zarzuelera de domingo, con el teatro con alta ocupación de las butacas, en la que el público se divirtió mucho con unas obras que conoce y ama: uno puede apreciarlo cuando oye tararear los números más célebres y las carcajadas.