Opino parecido que Hizan. Es a veces más voz brillante y facultades que fraseo matizado
Tiene muchos años de carrera por delante y esperemos siga trabajando ( he leído en algún sitio,que este año 2023 ya tiene algún Duca o Percy programado, lo cual no sabría decir si es algo precipitado a su edad )

El Percy es ahora en junio en Nápoles, justo después del Edgardo de Las Palmas. Pueden ir haciendo sus apuestas de ver de cuál se cae primero

También hay que evaluar los hechos en su momento histórico.

Décadas atras, un cantante antes de llegar al Met, primero era "probado" en otro teatro de menor rango en USA, como Chicago o San Francisco. Después se sumaron otras casas.

A esos teatros iba Rudolf Bing y los que lo sucedieron a escuchar in situ, a esas figuras de las que llegaban noticias desde Europa y si convencían llegaba a ofrecer el contrato como una apuesta segura.

Ahora ante la carencia de verdaderas figuras, a quien apenas despunte corren a llamarlo y lo prueban en el fuego directamente, quizás sin tener todas las armas.

Algunos volverán y otros será el muchas gracias y no nos llame, nosotros lo llamaremos.

También los hay que se dieron por satisfechos con poner el pié aunque nunca volvieron ahí o a cualquier otro teatro famoso del mundo.

Finalmente, algunos se contentan con lo que están logrando y no fregarse mucho con eso de seguir estudiando hasta el retiro.

Con Xabier Anduaga me pasa lo mismo que han dicho Hizan06 y Tucker, me parece un tenor lirico-ligero con enormes cualidades, pero cuando lo he escuchado me da la impresión de que está más pendiente de demostrar que tiene voz que de frasear con sentimiento. Siempre espero más de él porque estoy convencido de que puede darlo, y espero que no se equivoque de camino. Tiene tesitura, volumen, timbre y belleza vocal y con todo eso debería ponerle al público la piel de gallina y hasta hacer que saltara alguna lágrima.

No abro crónica porque no estaré en el Liceo hasta el domingo , pero ya me han soplado que hace unas pocas horas en la primera de la serie, Nadie Sierra se ha quedado con el personal como magnífica Manon, braveada con reiteración. De M.Fabiano, pues que ha hecho lo que ha podido.
Veremos in situ pues estas funciones y abriremos hilo correspondiente.

A mí lo que me parece es que entre Sierra y Fabiano hay lo que se dice muy buena quimica

The beauty and the beast Una canta y muy bien por cierto, el otro reñido con la elegancia de la ópera francesa

Cuando menos Fabiano es claro en sus limitaciones.

En el intermedio dijo que siente la responsabilidad de cantar en el Liceu con toda su historia de grandes figuras que en él ha cantado.

Agregó que espera lograr alcanzar cuando menos un 10% de lo que hicieron esas luminarias del canto.

Legay, Thurp , Vanzo, Aragall y Kraus.

En los tiempos en que cantaron esos señores, Miguel Fabián a lo sumo sería tenor comprimario, porque él dió a entender más bien que se refería en general a todos los grandes que han cantado en el Liceu, no haciendo estricta referencia al rol de Le Chevalier Des Grieux.

En tal caso, apenas hubiese sido tan solo un tosco Guillot de Morfontaine.

Desde luego el fraseo de Fabiano es catastrófico, y para su desgracia en esta función incluso tiene que declamar. Me ha recordado al discurso que leyó en francés el ya difundo alcalde de mi ciudad, el campechano José Atarés, al inaugurar un festival de cine galo.

Lo dicho en otro hilo: hoy canta Nadine Sierra, sustituyendo a la otra intérprete.

Hoy he estado en el Teatro Wielki de Varsovia viendo Strazsny Dwór- La casa encantada de Stanislaw Moniuszko, padre y abuelo de la ópera nacional polaca. Deliciosa obra con encantadoras melodías, folklore polaco, coros plenos de sabor local y una colorista danza popular en el último acto. Elegante y plena de buen gusto- un bálsamo después de la zafiedad y ordinariez de la Manon de Py en Barcelona - la puesta en escena de David Pountney y un tanto ruidosa, pero vibrante, la dirección musical de Andrey Yurkevich al frente de orquesta y coro entusiastas, genuinos y que llevan la obra en las venas. Igual el reparto totalmente local

Imponente el teatro y también la ciudad, que me ha gustado mucho.

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Usted espere, que llevo mucho barroco atrasado.

Puf, miro ahora y llevo siglos sin escribir micro-crónicas así que intento apuntar en una línea las cosas que recuerdo:

Das Wunder der Heliane de Korngold en la Deutsche Oper de Berlin: maravilla de música. Producción fina de Loy y una Jakubiak notable.

Hamlet en la Opera de Paris: triunfo absoluto de Ludovic Tézier y una Oropesa que pese a buen gusto desplegado estaba un tanto sobrepasada por el papel y no lo acabo de pasar bien. La producción de Warlinkowky me pareció un tanto con piloto automático

Don Giovanni en Les Arts: pese a las tibias crónicas de otros foreros a mí me gustó bastante con un reparto muy compacto y un Minasi que arriesgó mucho para hacer filigranas que la orquesta ejecutó a la perfección.

La vida breve en el Maestranza: qué alegría ver a artistan tan comprometidos. La Arteta se curra el papel a un nivel y una intensidad poco vistas.

La Giuditta en Peralada: ma-ra-vi-llo-sa Serena Saenz. Pero me voy a plantear no volver a ningún sarao donde toque Vespres d'Arnadí porque parece que el señor Espasa está siempre preocupado porque le cobre una hora más del parking y va a toda hostia sin dejar que absolutamente nadie se ponga a aplaudir después de un aria. Qué sabremos nosotros de interpretación barroca.

Falstaff en Antibes: me había sacado yo esta cosa de la manga un poco para complementar lo del siguiente día pero menuda gozada resultó. Candia estaba enfermo y solo actuó el papel mientras Sergio Vitale lo cantó desde el lateral (quizá fue un problema que cantara mucho mirando a Candía en vez de proyectar la voz hacia la audiencia). Pero que función más redonda y qué felicísimo el reencuentro con Rocío Perez que hizo una Nanetta fabulosa

El Barbero de Sevilla en Monte-Carlo: sin ser perfecta la cosa se goza un montón. Bartoli deliciosa, Rocha, que está muy guapo, es un Almaviva un tanto elegante de más y se le echa en falta más frescura en el canto. Pero luego está Alaimo como Fígaro que es todo lo contrario, puro carisma. Y Abdrazakov está graciosísimo en su encarnación de un Don Basilio monstruo de la Hammer. La producción de Villazón es pura factoría Bartoli que pese a superficial y tontorrona te saca bastantes sonrisas con gags bien montados. Eso sí, abusa de morcillas musicales rollo meterte la música de El Padrino o similares. Exagerado el lujerío de un teatro donde sentarse en platea vale la mitad de lo que cuesta en el Real o el Liceu

Isacco, figura del Redentore en el Petit Palau por los alumnos de la ESMUC. Fenomenal música de la compositora austriaca de orignen español de Marianne von Martines. Pese a ser oratorio lo meto en la lista porque estaba escenificado. No voy a comentar nada de ningún cantante (había una que quizá lo sea) pero sí llamar la atención de que la ESMUC no debe montar estas cosas en salas del circuito comercial. Primero porque no pueden subir a cantantes sin los más rudimentarios conocimientos escénicos a que hagan el ridículo. Que está muy bien para que los papás aplaudan pero eso se hace en el salón de actos de la escuela que es su contexto. Así lo hacen el resto de conservatorios de prestigio y así lo hará por ejemplo la semana que viene el rival conservatori del Liceu que montará un Così que han estado preparando los alumnos con Fiorenza Cedolins, Joan Martín-Royo y dirige artísticamente Carlos Chausson. No se van al Liceu a montar esto, lo hacen en el pequeño auditorio de conservatori. Casi me olvido de mencionar a la estúpida de la directora que siguiendo la moda catalana no dejó aplaudir tras un par de arias que quizá lo habrían merecido. Y se marchó al descando sin dirigir la mirada al público que le estaba aplaudiendo. Cuanto daño ha hecho Guardiola a esta tierra.

Jasón o La conquista del vellocino en Colmenar de Oreja. Lo que nos gusta un tardo barroco oiga. Feliz reencuentro con un par de foreros en este pueblecito con un teatro muy cuco y decente y una gozada de obra cuya música parece que es medio invent reconstruida pero da el pego.