Uno que es cabezota se empeña a veces en intentar hacer un seguimiento de lo que le interesa. Y la voz del tenor Leonardo Caimi, el Fenton de Busseto, me llamó poderosamente la atención porque es realmente bella. He buscado en Operabasse y me ha salido que esta temporada tenía previstos unos Edmondos de Manon Lescaut y ¡Pinkerton en Berna!. ¡Ya estamos otra vez! Que me corrijan los que lo escucharon pero esta voz no es para Pinkerton . Este chico está para Fenton, Ernesto, Nemorino (si me apuras) y quizás yendo para algún Donizetti pero no para Pinkerton. No es una voz ligera-ligera pero de ahí a lírico-lírico va un trecho.

Esperemos no se fastidie esta voz porque a mí me resultó muy interesante.

Saludos

PD: Mejor aún. Espero estar en un error de apreciación y que me corrijan.

PD1: Cherubina te debo su foto. Ya las he revelado y ahora sólo me falta recordar el proceso de escaneo,et.... MdM abstente: para escanear hace tiempo que no uso la tostadora.

Conversación real. Busseto, 4 de Febrero de 2006:

El idiota: Le preguntamos que para cuándo un Alfredo de la Traviata?
Caminante: Con ésa voz? De momento que se dedique a cosas como Fenton.
El idiota: Pero le preguntamos igual y si nos dice un número menor de 10 años le decimos: "Qué va, hombre!"

Deberíamos haberlo hecho, caro Caminante

Tienes razón. No me acordaba de esta conversación. Ya ves , si antes preguntamos, antes nos las dan en todo el morro. Y no hacía ni cuatro horas que Bergonzi nos decía que " cada estación da sus frutos". Caro maestro, a cuatro pasos de la sua dimora se pasan los consejos por el mismísimo forro.

Claro que hay otra versión menos romántica. Al chico se lo han ofrecido y pilla lo que puede. Esta es la cruz de la moneda del canto.

Saludos

Si supieran como muero de envidia... por el momento no tenemos ninguna funcion de opera por estos pagos, mi unica diversion es tomar sol y bañarme en la piscina cuando no estoy trabajando

ok, ............... empiezo a pensar que "asesinato en la catedral" no está bien ambientada..............................


beshos

simon

Si aceptan roles no recomendables,para sus voces,es principalmente por la ambición de sus agentes,y por NO negarse a aceptar el rol el propio cantante.

Además de que necesitan los $ o los € ,para poder comer y vivir.

toni

Correctas las tres razones, aunque bien mirado la tercera borra de un plumazo cuando menos la segunda.

Saludos.

De acuerdo wanderer.

Los hay que quieren subir las escaleras a saltos de tres en tres,y lo más probable es que se peguen un tortazo monumental, en cuanto a su voz.

Otros, creo que con más dignidad,escogen subir uno tras otro,con paciencia,aunque solo tengan para comer ensaladas y poco más.

De todos modos,que dificil es la carrera de cantante,que dificil es llegar a un nivel de aceptable o notable y no hablemos de lo dificil que es ser un/a gran cantante.

El marketing es malevolo,y no siempre se corresponde con la calidad.

gracias

toni

Leonardo Caimi puede cantar perfectamente Traviata con la voz que tiene.

Como Pinkerton es joven vocalmente, pero estara en su repertorio futuro, ahora lo canta igualmente, le viene un poco grande pero no le hace daño con el tipo de voz que tiene.

cada cantante tiene unas peculiaridades particulares que para JUZGAR hay que conocer muy bien, al detalle, y no es con una funcion que esto se puede a no ser que uno sea un especialista del canto (o maestro o cantante). No se puede decir que solo porque cante Fenton no puede cantar otra cosa y punto. Su voz tiene un registro de lirico, no de ligero, y Fenton le venia pequeño. Le cogimos porque el director preferia una voz mas oscura y mas lirica de lo normal para este rol. Algo que no hay que descartar, es que escuchando discos y comparando con cantantes que hacen ese rol (en algun momento particular de su vida) no es una buena "guia" de comparaciones con el resto de las voces.

Saber de voces, y no quiero ofender, es saber no solo de tecnica y de roles, sino de muuuuucho mas, pero muuuuuucho mas, y entre esto saber adaptar una voz a una partitura (cosa que escuchando discos es muy dificil saber hacer). Estudiaros una partitura sin estar pensando a Corelli, Domingo Callas o demas, y vereis lo que ganais.

Adaptar la voz a la partitura, no la partitura a la voz. Ahi esta la clave para estudiar.

Agatarco, empezando por el final:

1.- Al iniciar el hilo ya dije que nada me agradaría más que alguien me dijera (y estuviera en lo cierto, claro) que es un error de apreciación mío.

2.- Cierto que sólo lo he visto en una sola función y opino sólo por lo escuchado. Dije que es una voz bella, tiene una línea de canto que a mí me gustó (entre mucho y muchísimo) , también dije que no era un tenor lígero puro pero tampoco es propiamente un lírico (y Alfredos tenores lírico-ligeros lo han afrontado con garantías vocales suficientes, casos de Kraus y últimamente Bros) pero no la percibí como una voz madura (¡y cómo lo explico?). Me da la sensación de que puede aguantar un sprint porque es ágil pero no una carrera de fondo y el Pinkerton le va a ir muy justo en general y ya no digamos el dúo final del primer acto. Para Alfredo creo que le puede pesar demasiado el segundo acto y a partir de ahí ya no sé como puede ir. Además no sé como será el teatro de Berna pero seguro que no es "tan amable" como el de Busseto. Como tú has dicho es la impresión por una sóla función´y es poco para juzgar pero me da la sensación que la combinación Fenton-Pinkerton no es la mejor para evolucionar una voz.

3.- Impresiones de ignorante, lo reconozco. Y no voy a coger una partitura porque a mí se juntan las líneas del pentagrama (o sea que la diferencia entre hacerlo y no es poca).

4.- Gracias por tu opinión y ojalá tengas tú razón porque de lo contrario...."ya estaríamos otra vez" con esta canción tan sabida de "cantante no canta lo que debe, cantante que se jode". Y sería una lástima.

Saludos

conociendo la voz de Caimi creo que tengo razon.