Domingo 3 de noviembre;Teatro Real: Caviar del bueno

En Barcelona, pasado 27 de octubre, éxito de público diría que algo exagerado, en este Concierto tutto Puccini.
La Orquesta del Liceo bajo la batuta de una rutinaria Kery Lynn Wilson, sonó discreta pero al menos no tapó a los cantantes.
La Sondra, como siempre muy efectista y sabiendo jugar notablemente con sus reguladores y pianissimi, empieza a mostrar una voz algo desgastada y el vibrato de su emisión ( casi caprino ) ya exagerado.
Beczala sigue exhibiendo belleza tímbrica, pero su línea de lírico le hace a veces destimbrarse cuando canta repertorio de spinto que puede superarle ( por ej. Rodolfo vs. Calaf )

RECITAL RADVANOVSKY/BECZALA EN EL TEATRO REAL (03/11/24)

El evento reunió todos los ingredientes necesarios para dar como resultado una gran velada musical: dos voces reconocidísimas internacionalmente, una orquesta rodada, un repertorio de primera categoría y popular como pocos, y un público disfrutón a tope y entusiasta, dispuesto a aplaudir lo que fuera. Y debo decir que las previsiones, en general, se cumplieron, aunque tampoco es que la cosa fuera para volarse la cabeza.

La Orquesta titular del Real cumplió con creces --como no podía ser de otro modo, tratándose de un repertorio tan frecuentado--, pero debo decir que la dirección orquestal de la canadiense Keri-Lynn Wilson fue algo impersonal y se caracterizó por imponer unos tempi excesivamente lentos en general (interminable, por ejemplo, el dúo "Vicino a te" con que se cerró la parte fija del programa, falto de fuoco y mutilado en una de sus partes, lo que hizo que una página tan vibrante como esa quedara algo descafeinada).

En cuanto a los dos protagonistas de la velada, a mí personalmente me gustó bastante más Beczala que Radvanovsky, pues se mostró mejor de voz y más uniforme durante toda la función. El instrumento del tenor polaco es hermoso, viril, rico de armónicos, tiene squillo y volumen y, pese al oscurecimiento a que lo ha ido sometiendo el cantante para poder incorporar a su repertorio papeles cada vez más pesados (algo que resulta perfectamente detectable), sigue brillando en la zona alta (ya no tanto como antaño, es verdad) y conserva flexibilidad para las dinámicas y el fraseo. Quizá peque Beczala de una cierta frialdad expresiva, de falta de fuoco en el repertorio italiano --que es el que más frecuenta--, pero no puede negarse que canta con gusto, intención y se preocupa de matizar, todo lo cual lo convierte en uno de los tenores líricos más importantes de la actualidad. Su prestación, en términos generales, resultó muy destacable, y fue de menos a más en las dos partes del programa, sellando la primera de ellas con un excelente "Adiós a la vida" --lleno de sentimiento y detalles-- y la segunda con una estupenda lectura de la hermosísima Come un bel dì di maggio.

En cuanto a la soprano estadounidense, me pareció que estuvo algo más irregular que su compañero, con momentos reseñables (La mamma morta)-- y otros menos interesantes (Canción de la luna, de Rusalka). En todo caso, hubo que esperar al momento de los bises para escuchar la que, en mi opinión, fue su mejor interpretación de la noche: la bellísima aria de cierre de Leonora en La forza del destino (Pace, pace mio Dio!), que la Radvanovsky --con buen tino y mejores sentimientos-- dedicó a los damnificados valencianos de la maldita dana. Tras una espectacular, sostenida y cadenciosa messa di voce de apertura llegó todo un recital de filados, medias voces, legato del bueno y una lectura llena de contrición, recogimiento y buen fraseo. Lástima que la dicción de la estadounidense siga siendo mejorable, y que no fuera capaz de mantener un poco más el Si bemol con que se cierra esta impresionante pieza verdiana, pues habría sido el modo de rematar una versión estupenda en términos generales. Y eso que, como suele ser habitual, la Radvanovsky optó por la solución "fácil en el cierre, acabando en un "malediziooooonnn", en lugar de saltar del Fa precedente (zioooo) al Si bemol final (ne!). Solución canónica (y dificilísima) que yo, ahora mismo, sólo recuerdo haber oído cantar como manda la partitura en muy pocas ocasiones (una de ellas, por ejemplo, a la Dimitrova, en una función en vivo de 1972).

Como propina se ofrecieron tres bises muy reconocidos: la ya citada aria verdiana, el Amor ti vieta, de Fedora, y el manido y célebre brindisi de La traviata. Todo ello puso fin a una velada bastante disfrutable, como ya he dicho.

Vale!

De acuerdo en líneas generales con lo expresado por Alberich. Beczala más seguro y uniforme sin que se vislumbre todavía declive. Elegante y fraseador, aunque no domina el canto concitato -encendido, apasionado- que es fundamental en Puccini y Chénier. A mí me gustó mucho el Adiós q la vida, muy bien matizado y sobre todo, el aria del Príncipe de Rusalka, que anticipa un estupenda prestación para el Liceo junto a la Grigoriam.
La Radvanovsky sí anuncia un declive, con el vibrato muy descontrolado hasta que calienta y el agudo duro. Sigue impactando su caudal y su capacidad para recoger esa voz en filados y pianissimi. Lo mejor, efectivamente, su Pace, Pace mio Dio de propina en la línea del que ofreció en El Escorial en el verano de 2023. Por cierto que los dos finales del aria son "admisibles" pues, si no recuerdo mal, están en oppure en partitura.

Anodina, ruidosa y caída la batuta de la Sra. Wilson.

Como bien dice Tunner, yo también espero con ansiedad ( y espero no se produzcan cancelaciones ), esa Russalka liceistica con la Grigorian y Beczala.
Beczala, en sus incursiones de vez en cuando, en repertorio lírico eslavo y hasta en alemán, sigue siendo muy grato de escuchar. En el Liceo en su concierto con la Sondra y en la parte de bises, cantó primorosamente un “ mein ganzes herz “ de Lehar, que le salió redondo.

Bueno, vamos a ver, a pesar de las limitaciones (el hombre ya tiene una trayectoria y el repertorio pesado en que ha entrado pasa factura), dado el panorama actual de voces tenoriles lo de Beczala es puro oro y deleite para el oído. Las cosas como son.

Cercando, cercando, acabo de toparme con otro magnífico ejemplo de cierre del aria de la Leonora forzesca, en esta versión --un tanto apremiada, plana y ligera-- de Angela Gheorghiu, pero en la que nos deleita con un espectacular (y larguísimo) remate comme il faut.



Por cierto, Tunner, ¿tiene alguna imagen de partitura donde aparezca la anotación del ossia a la que hace referencia en su comentario? Porque he mirado en distintos sitios y no la he visto.

No hay duda que de las voces tenoriles actuales y ya con más de 56/57 años de edad, Beczala y añado a Alagna, son los más interesantes y atractivos de la actualidad. Estamos de acuerdo

A ver quizás fuera una partitura de una cantante que lo había añadido, pues es el final menos difícil y que hacen casi todas y ellas proclaman que es optativo. Ciertamente las interpretaciones que constan en youtube con acompañamiento de la partitura (una de Callas, otra de Price), sólo consta el final dificil con el salto interválico sin tomar aire entre meledizioooo y neeeeee.

Además de las que cita, el final come scritto lo realizaba Caballé en 1979 LIceo, Creo que también en MIlan 78. Ya a partir de 1980 no. También he escuchado una grabación de la Marton que lo hace.

Aquí una recopilación de "maledizione" de Caballé (del año 68 al 86, la mayoría en vivo), para ilustrar lo comentado:

https://www.youtube.com/watch?v=N3lBVuOR86A&t=25s

Muy interesante la comparativa.

Sí, es lo que yo me temía, pero quería confirmarlo (por si acaso existía publicado en partitura). He estado buscando vídeos y sólo pocas sopranos concluyen comme il faut: la joven Juliana Grygorian (con Muti) es una de ellas (en versión muy interesante, por cierto). También la Steber y la Dimitrova, en sendas funciones en vivo de los años 1952 y 1972 (bueno la de Steber no sé si es en vivo, la verdad). La que siempre parece haberse ajustado a la partitura es la Gheorghiu (así, al menos, lo demuestra en todos los vídeos de conciertos que he podido encontrar). La voz, desde luego, no es la ideal, pero hay que reconocer que la rumana se marcaba unos finales espectaculares.
Bueno, pues gracias por su respuesta y por las aportaciones de otras cantantes.

Sí. Testimonios existen, pero pocas resuelven canónicamente el pasaje. Aquí otro "mix" (que dicen algunos). Y bien variadito (con lo más granado del universo sopranil). Sólo resultan realmente impecables Steber y Dimitrova:

Al hilo de lo que cita Alberich, la joven soprano armenia Juliana Grygorian, primer premio Operalia 2023, es una voz muy interesante de seguir. Promete y mucho.
Con lo del ...pace pace Dio mio.., a ver que maledizione, nos ofrecerán en el Liceo, Saioa y Pirozzi, los próximos días.

Pero muy, muy interesante, no sólo por material de natura, sino también --y eso es lo más importante--, por técnica y sensibilidad. Además es una mujer de campeonato, muy bella, con impactante apariencia. Y tiene, como quien dice, toda la vida por delante.

Por cierto: ¿no hay nadie más que haya estado en el recital de Radvanovsky/Beczala?

Pero muy, muy interesante, no sólo por material de natura, sino también --y eso es lo más importante--, por técnica y sensibilidad. Además es una mujer de campeonato, muy bella, con impactante apariencia. Y tiene, como quien dice, toda la vida por delante.

Por cierto: ¿no hay nadie más que haya estado en el recital de Radvanovsky/Beczala?