juaaaaaaaaaaaaaajauaajaujauajuajaajuajaajauajauajau
y no los vas a ver hasta que vaya fito !!! jaajajjaaj
SON BÁRBAROS !

beshos

simon

pd: por cierto, me encanta d. O.A....... está siempre al pie del cañón jajajaajj

Yo voto por la segunda. Por supuesto que hay que recuperar obras que estén olvidadas a lo mejor por razones de estética de una época determinada que ya no vienen al caso. Aunque no tenga que ver con la ópera ¿qué hubiese pasado si a Mendelssohn, en pleno romanticismo, no le da por recuperar a Bach y estrenar su Pasión según San Mateo?

No, y lo que es ¿peor?, sigue creciendo ...

Como decía en esto de las recuperaciones creo que hay mucho de interés económico. De hecho muchas o casi todas de las veces tras la "recuperación" la ópera se graba y no se vuelve a ver en ningún teatro. Las óperas de repertorio es´tán saturadas y en la ópera barroca y estas otras infrecuentes o "desaparecidas" han encontrado un pequeño filón. Sobre todo si dan con mucha gente como uno que me han comentado que sólo tiene ese tipo y tiene unas 3000 grabaciones.

Pues si lo recuperado merece la pena, por supuesto que hay que hacerlo.

Imaginate al compositor...que alegría!

Es como para levantarse de la tumba y darle un beso en los morros al recuperador, no exento de un gran mérito, por estudiar, perseguir, ordenar y lograr el rescate de en algunas ocasiones piezas magnificas nunca oidas ni representadas.

Besos

Pregunto: ¿Qué óperas que se representan de forma habitual hoy en día tuvieron en su momento el mismo cartel de "recuperadas"?

¿Creen que alguna de estas óperas recuperadas recientemente logrará asentarse en los circuitos de ópera o volverán dentro de un tiempo al olvido?

Il Frate

supongo que es posible que algunas vuelvan.......... hasta los años 50's, ana bolena, maria stuarda o lucrecia borgia eran para especialistas, nada mas..... ahora sorpresivamente, se están representando más (gracias a florez, mariela devia, álvarez y algunos más de muy buenos cantantes que tienen las voces indicadas para esos roles, claro, además del interés por recuperarlas y mantenerlas en repertorio )

algo similar con el repertorio de rossini serio........ hoy son más comunes los Tancredis, donna del lago, Semirámide o Assedio di Corinto, que antes de horne, berganza, sutherland, sills y compañía.....

quizás algunas más, se puedan recuperar y agregar al repertorio.... esos rossinis y esos donizettis comprobaron estar a la altura.. no ?

beshos

simon

Sí, hay, entre otras, una operita de Verdi que estuvo 50 años olvidada, hasta que un tal Kleiber la sacó a la luz en Dresde a principios de los 30, antes de que llegaran los del paso de la oca... ¿Cómo se llamaba? Seltz Costaterca, o algo así

Creo que tenemos una venda en los ojos con respecto a la música "contemporánea", y lo pongo entre comillas porque me estoy refiriendo a óperas que se han compuesto hace casi un siglo."Lulu", Wozeck, Rakés progress. Por ejemplo Henze, todavía vivo, me parece un autor extraordinario. No toda la música contemporanea son ruidos estridentes. Un poco de más voluntad para irnos acostumbrando a estas sonoridades nos abriría un campo de disfrute mayor que el que tenemos

Alguien se ha preocupado , a parte de recuperar operas "perdidas" , de escuchar lo que estan escribiendo hoy en dia los jóvenes compositores ???

El martes estuve oyendo en absoluta primicia un aria de la ópera con el texto original de Shakespeare , XXXXXXXXXXXXXX, y suena que te cagas !!!

Lo triste es pensar si algun teatro asumiria el "riesgo" de programarla....

( CENSURADO EL TÍTULO POR CONSEJO DEL COMPOSITOR.... SE VE QUE HAY MUCHO BUITRE SUELTO....)

Yo trato de, hasta cierto punto, aceptar y asimilar algunas "nuevas" sonoridades, pero hace poco mas de dos anios pude asistir al estreno local de Venus y Adonis, una de las ultimas operas de Henze, y la encontre absolutamente privada de melodia, cualidad muy de moda entre los estilos contemporaneos pero que llevada al extremo como ocurre con esta opera hizo que me pareciera, por lo menos, deplorable. No conozco otras operas de Henze, tienen bella musica?



Y como es la musica ?(es que lo de "suena que te cagas" me parece muy generico )

¿Cómo ha hecho el compositor para ponerse de acuerdo con D.Guillermo?

Eso es ¿bueno o malo?

No se si me he explicado mal.

Al decir con el texto original de Shakespeare , me refería a que no es una adaptación del texto hecha por otro libretista , sinó que el texto de la ópera es el original de la obra en ingles.

Suena que te cagas , es bueno , muuuuy buenooo. ( con la voz de Robert de Niro)

Te habías explicado pèrfectamente, era por tocar los bemoles.
¿Nuevo avatar!...me gustaba más el anterior.

Voté por la primera opción, pero me quedé con las ganas de hacerlo con la segunda.
Acabo de comprarme el CD "Nessun dorma" de Alagna, en el que recupera óperas olvidadas de leoncavallo, Zandonai, Wolf-Ferrari (porqué Sly para mí era toitalmente desconocida, por mucho que Carreras la cantara en el Lieceo hace unos años)y Giordano, y disfruto como un enano escuchándolas. Por mí, que Alagna grabe Zaza y La Boheme de Leoncavalo inmediatamente.
Idem con Masaniello de Auber, La arlesiana de Cilea... y una lista que no se acaba.
o de la ópera contemporanea me da miedo. Casi me muero escuchando el sueño de una noche de verano de Briytten, más almibarado que el propio almíbar... a pesar de Asawa, Lloyd y Bostridge, que me encantaron. Cuando consiga escuchar Billy Budd, ya veremos.