En la de Abbado tocan, creo recordar, la Marcha Turca para Mozart, el concierto de trompeta de Haydn, algo a base de percusión para Beethoven y otra vez la Tocata y fuga.

Denyure, felicitaciones colectivas por la parte que te toca.

Gracias Inqui Bueno, pues ahí va mi crónica, que como la de criatura tiene que ser tomada con mucha precaución porque como ella misma suele decir, y le robo la frase, desde mi fila 0 todo se ve y se escucha perfectamente Antes de eso decir que siento el retraso en la respuesta, pero es que tengo problemas graves de conexión a internet por estos días, lo que hace que me prodigue por aquí menos de lo habitual. Cierto que no soy de las que escriben mucho y por eso no creo que os diérais ni cuenta, pero a mí me gusta mucho leeros y ya os echaba de menos

Comienzo retirando lo dicho de que se estaba condenando a Il viaggio de Oviedo al ostracismo en el foro, pero es que tardábais tanto en abrir un tema que me estaba empezando a preocupar Sobre la ópera en sí, vayamos por partes:

La escena: a mí me encantó, cierto que yo no veo cómo queda desde el patio de butacas, pero en cuanto a planteamiento me pareció llena de ingenio, original, fresca, divertida y adeacuada como un guante a la música. Pondré un ejemplo tomando como base la foto que nos ha puesto criatura, en esa parte orquestal todos los movimientos iban de acuerdo con la música. Así, según las distintas secciones musicales se sucedían distintas acciones: las azafatas servían la comida, un señor quería ir al baño, luego las bebidas, unas señoras discutían porque una tenía el asiento demasiado reclinado y no dejaba comer a la otra, después una azafata tiraba sin querer el zumo sobre un pasajero, nuevamente regresaba el señor del servicio (exactamente cuando se repite la misma sección en la que se había ido) y finalmente, en el presto recogían a toda prisa la comida dejándonos aún con el bocado en la boca Excelente idea para mi gusto Otros de los momentos que destacaría son por ejemplo la pelea Matrix , el aria de la condesa, cuando intenta llamar la atención de todos y a la vez muestra su carácter arrogante maltratando a la pobre Maddalena o la famosa escena del baño entre Melibea y Libenskov.

Llegados a este punto me gustaría hablar del interesante planteamiento que nos ha hecho el conde acerca de la diferencia de público entre la primera y el resto de las funciones. Creo que en la primera se nota más que nunca que hay un sector del público que ya va listo para el pateo nada más enterarse de que la producción es moderna, y que no se toma el más mínimo esfuerzo en intentar comprender la propuesta escénica. Como muestra una anécdota real de una conversación con una señora bastante mayor abonada a la primera representación que salía diciendo "la puesta en escena ha sido horrible, una vergüenza, ha sido una vergüenza, ¿cómo se les ocurre poner a la mezzosoprano a hacer pis en el baño?". Respuesta: "pero si se estaba quitando las medias". Señora: "aaaah, visto así...". Pues eso Si es que como bien decía el otro día el presidente de la AAOO en una entrevista aquél que considere esa escena, realizada con mucho gusto por cierto, como pornográfica tiene un serio problema, porque no puede ver la televisión, ir al cine...

Como dije en otro post, se habla mucho de la tiranía de los registas y poco de este sector del público cerrado en banda a cualquier innovación. Por cierto, según otra anécdota que esta vez me han contado, en el estreno, dado que en la parte izquierda del anfiteatro se concentraban los pateos y en la derecha los aplausos y bravos a la escena, hubo quien gritó entre estos últimos a los otros: "carcas, que sois unos carcas"

A veces me pregunto si los espectadores de la primera función son conscientes de hasta qué punto su fría acogida, porque parecía que estaban pintados, influye negativamente en los cantantes. Tal vez si asistieran por una vez a la cuarta función depusieran su actitud, puesto que sin saberlo son los más perjudicados de que esa tensión pase al elenco y el resultado musical se resienta y mucho

Una pausa y continúo por el lado musical

Aquí prometo enrrollarme menos por una razón obvia, y es que desde donde yo estoy es imposible saber cómo se oye fuera, que es lo que interesa. Sólo diré que me han impresionado favorablemente Rosique, Bayón, David Menéndez, que siento debilidad por Martín-Royo como don Profondo por la interpretación de su aria pese a que se le ha criticado una falta de volúmen que yo, claro está, no puedo calibrar Y un aplauso para Isaac Galán en su debut, un chico que ha ido a más en cada una de las funciones

Pero es que creo que en general estamos hablando no de una gran figura que destacó por esto o por lo otro, sino como bien decíais, de un gran equipo, muy implicado en el proyecto y que hacía que la obra funcionase a nivel teatral. A nivel musical no entiendo ese tipo de descalificaciones como que eran de taller de ópera, que si no tenían nivel, etc. Yo sólo he escuchado la versión de Abbado, insisto, pero no me parece a mí que la de Oviedo le tenga nada que envidiar en muchos aspectos

Por último el coro, aquí sí que ya pierdo la poca objetividad que me quedaba, claro Pues también ha suscitado reacciones encontradas, por un lado aplausos y por el otro críticas como la que recogía criatura el otro día: click. Ante esto sólamente comentaré un par de aspectos:
a) Estoy cansada de la gente que escribe al periódico ocultándose bajo la identidad de amigos y familiares. La tal Elena de Gijón es un/a excorista fijo, sería más valiente dar la cara y punto.
b) Puedo entender y apreciar una crítica cuando es constructiva, pero me parece que ésta se ha realizado no ya desde la nostalgia del anterior coro, sino directamente desde el rencor y se descalifica por sí misma.
c) Dejo claro que no representa la opinión de todos los excoristas, puesto que hemos recibido sms deseándonos suerte y la visita de algunos de ellos, que muestran en su actitud una elegancia y una consideración hacia quienes fuimos sus compañeros durante años, que es la que espero tener el día que me llegue mi momento en que deba abandonar el coro por no cumplir con las características requeridas

Y de momento mi opinión me la voy a callar por pudor y por vergüenza En realidad la opinión que me gustaría oír es la de quienes hayan escuchado a los dos coros, o la de los compis del coro de Málaga de musetta Pero de momento me quedo con el aplauso del elenco entero al final de las funciones y las alabanzas del director musical, Albiach, que se me olvidaba comentar que estuvo excelente y es un lujo trabajar con un director que da todas y cada una de las entradas a todo el mundo (sí, al coro también ).

P.D. Sobre la foto Rocío tengo que verla primero, a ver si no es demasiado horrible Pero si queréis ver más fotos de la producción, y esta vez de Oviedo, podéis ir aquí

Como no vi las funciones ni escuché grabación ni nada de nada, solo dos cositas rápidamente.

1. Dice Inki que fue un equipo 'muy superior' al de Coruña. Puede ser, ya digo que no he visto estas funciones (sí las dos de Coruña) pero es que francamente sabiendo como estuvo lo de Coruña vocalmente (porque la producción no dejaba de ser una gran chorrada) me cuesta creerme que este equipo vocal ovetense, aunque haya estado digno, incluso aunque haya estado notable, haya estado superior al coruñés... Difícil, difícil eh?.

2. Y me llama la atención que nadie comenta nada de Ana Nebot...

Si te das cuenta yo no he hablado de "equipo vocal". Ciertamente, varias de las voces de Coruña tienen mucho más renombre que los jóvenes que cantaron en Oviedo: Podles (indiscutiblemente), Cantarero, Moreno (la adoro, pero Ruth Rosique ha estado a su altura, y no digo mejor porque a la Pepi la tengo un altar) o San Rockwell (a quien, por cierto, no se oía un car*** desde donde yo estaba). Pero era eso: estrellas solitarias, que si te esfuerzas puedes decir que hacen una constelación.

Aquí todo el reparto trabajaba conjuntado, no preocupado únicamente por cantar su trozo: intervenían en la comedia del resto de los personajes, hacían que la obra funcionara. Y en Coruña podíamos haberlo visto en versión concierto, y no nos habríamos perdido absolutamente nada. Aquí te reías. Al menos yo, mi madre está en completo desacuerdo y mucha más gente está de su parte, no voy a engañar a nadie.

Ana Nebot, por su parte, lo hizo estupendamente.

Quiero recordar que yo era de los más reticentes ante el reparto vocal que se nos presentó, Inqui, p.ej., lo defendía. No sé si por la escena, por las ganas que le echaron o por lo "poco" que se esperaba, pero este reparto nos proporcionó un rato muy divertido y un espectáculo global fantástico. Claro que vocalmente se podía mejorar, ¿qué reparto no?, pero "que nos quiten lo bailao".
Sobre Ana Nebot o cualquier otro cantante, no personalicé anteriormente adrede, me sorprendió gratamente. La había escuchado hacía poco en la "Antología de la zarzuela asturiana" y me había decepcionado y me temía lo peor, nuevamente me equivoqué...¡qué bien!

Coincido más o menos en todo con lo que ha contado Denyure, aunque a mí me pareció que quizás pasaban demasiadas cosas en escena, sobre todo en el piso de arriba, que a veces distraían la atención. Pero bueno, detalle de poca importancia en el conjunto.

Del coro diré que han mejorado mucho y que ahora sí están al nivel adecuado para la obra. De la Favorita de hace 8 meses hasta hoy hay un mundo, aunque hayan tenido que echar mano de algún que otro refuerzo (creo que 4 tenores).

Vamos, que aunque la historia no dé mucho de sí y dramáticamente sea nula, me lo pasé pipa.

Si tenemos a la gente estática en escena, decimos que no hay dirección de actores y si es al contrario que distraen. Te lo digo porque ese argumento me lo dio gente bastante más veterana y les dije eso.
En un momento dado te puedes distraer, pero no creo que fuese así, al menos no me pasó a mi, en arias o números de conjunto.

Esto me recuerda a una anécdota que no viene mucho a cuento con el Viaggio pero sí con la música. Como no recuerdo las palabras exactas, hago una versión libre. (Para el no ducho en el tema, en el idioma alemán no se pueden ligar las consonantes de final de una palabra con el principio de la siguiente palabra, es necesario separar todas las palabras, lo que entra en contradicción con el concepto de fraseo y de legato):


Se hayaba Dietritch Fischer-Dieskau leyendo una crítica sobre su último recital de Lied cuando leyó "El señor FD, en un alarde de linea vocal y legato, se olvidó por completo de la articulación y la dicción, dando como resultado un alemán ininteligible".

Muy ofendido, en el siguiente recital tuvo especial cuidado con la dicción. Al día siguiente, cuando leyó la crítica se encontró con lo siguiente: "El señor FD exhibió una perfecta dicción y articulación, pero descuidó completamente el fraseo y el legato, despojando el ciclo de toda su musicalidad."

Pues eso, caro @lm@viv@, supongo que, aunque se diga que en estos casos la virtud está en el medio, una cosa es decirlo y otra cosa es encontrar dicho equilibrio.

Denyure, Criatura, enhorabuena y... "recuerdos recibidos"

Estoy muy liada, otro día comento más. Gracias por las fotos.