Cuando estuve preparando los comentarios de L'oca del Cairo y Los sposo deluso para nuestro particular Mozart 2006 salía a relucir constantemente una cosa: lo dificilísimo que consideraba Mozart encontrar un libreto verdaderamente bueno. El de Idomeneo no le convenció por completo e introdujo él mismo cambios y algún que otro recorte, el de el Rapto en el Serrallo tampoco le satisfacía totalmente, en L'oca del Cairo y Lo sposo deluso acabó tirando la toalla ante la poca calidad y eficacia teatral de los textos... Solo con Da Ponte Mozart trabaja sin poner un solo pero a los libretos, sin que se recorte y se añada. El libreto de Die Zauberflöte no puede entrar en la comparación porque sirve a unos fines muy concretos, y en cuanto a La Clemenza di Tito Mozart no tenía ni tiempo ni posibilidad de elección. Sin duda Da Ponte era un libretista excepcional, pero decir que es un genio a mí me parece que es sobrevalorarlo. Cuando un lee sus memorias se da cuenta de que no es Cervantes, aparte de que no dejaba de ser un libertino, tan libertino como Casanova. En mi opinión era "solo" eso: un libretista extraordinario.

Hace poco leí una novela entretenida titulada "Creando a Don Giovanni", de Anthony Rudel, hijo de Julius. La trama está ambientada en Praga, 1787, y los personajes, Mozart, Constance, Da Ponte, Casanova y toda la aristocracia del momento. Es una novela bien documentada y según el autor, el libertino Casanova tuvo mucho que ver en la elaboración del libreto. Cierto es que el aria del Catálogo estaba pensada en un principio para el protagonista, y que recapacitándolo posteriormente, Da Ponte (¿aconsejado por Il Signore Giacomo?) prefirió dársela al criado Leporello.

Tamino escribió:



En realidad se ha reprochado a Rudel que se tomase esa licencia, que favorece a la novela pero es totalmente erróneo (y él lo sabía). Casanova, Da Ponte y Mozart se conocían entre sí, pero creo que nunca llegaron a estar juntos los tres, y si lo estuvieron sí estoy seguro de que no fue en ningún momento durante la génesis de Don Giovanni. Mozart había conocido a Casanova ya muy envejecido. He leído que la decrepitud de Casanova hizo que Mozart apostase por que Don Giovanni muriese joven, pero esto no sé si es contrastado o apócrifo.

Tamino escribió:



Eso es una idea que se suele decir mucho, pero la música parece indicar que este aria fue concebida desde el principio para Leporello: cuando se invita a Donna Elvira a que lea el catálogo, el ritmo es un 4/4, pero cuando se entra en la clasificación de las conquistas del libertino, Leporello canta en 3/4, es decir, ritmo de minué, que necesariamente iba a ser asociado por los espectadores con un baile nobiliario. Ello parece provenir de la necesidad de remarcar que es Don Giovanni, ausente y que por ello necesita ser evocado, el artífice de semejante hilera de víctimas. Que Don Giovanni fuese el cantante original de este aria implica que debería cantar en ritmo de minué, lo que parece poco probable, y quizá hubiese sido una redundancia antiestética recalcar el origen noble de Don Giovanni de semejante forma.