Empiezo por confesar que acudí al cine el día del estreno con actitud de “convencido”. Tengo que volver, por qué Nolan lo requiere. Esta película es mucho más lineal que otras, pero siempre deja muchos detalles que se te escapan. También porque por deferencia a mi media naranja la ve en versión doblada y quiero ver la original.

Para mí es un peliculón. Que haya generado aquí ya unos cuantos posts de diferentes foreros ya dice algo. Por supuesto que es la Odisea de Nolan. Pero no olvidemos, que el poema épico griego es básicamente una compilación de historias orales y no sabemos si el tal Homero si quiera existió. A partir de ahí todo es interpretable y el historicismo además muy cuestionable. Respecto al barco, oí que el usado para el rodaje es una réplica moderna de un barco vikingo noruego, convenientemente maquillado, parece que realmente no se ha encontrado ningún pecio de barco micénico, que sería lo que aplica, los que se conocen son de períodos históricos bastante posteriores, y sobre su aspecto posible solo tenemos algunos grabados en vasijas.

Y respecto a Elena “la negra”; yo lo veo como una gamberrada para ofendiditos de Nolan. No solo elige una actriz negra sino que le desfigura media cara. Además siendo su participación y relevancia para la trama realmente menor, creo que lo ha conseguido: todo dios está hablando de ello ¡toma marketing!

Respetando opiniones; el trabajo actoral me parece en general extraordinario además de muy equilibrado. Charlton Heston tampoco sería el Ben-Hur apropiado con su aspecto más bien nórdico.

Lo dicho. Me ha gustado mucho y repetiré.

Vista por primera vez en mi tierna infancia, he seguido volviendo con regularidad a esta obra maestra de nuestro sin par Luis García Berlanga. Envuelta en un aura de sencillez y feliz convivencia, la aventura de este "rocket scientist" evadido de sus funciones nucleares, que encuentra la paz interior y la amistad en este pueblo costero. Berlanga, que no da puntada sin hilo, desnuda sutilmente la situación de nuestra entonces pobre realidad.

En general, yo me alegro porque se disfrute; yo, personalmente, le habría metido café en vena a Damon o dado dos tortazos por si le veía pasión, astucia, emoción.
A ver ese enlace, gracias, señor enano.

Mi media naranja nibelunga y un servidor la veremos mañana. En cine IMAX (aunque digital, no en celuloide de 70mm.) y acompañados, por vez primera, de un par de perritos calientes, alguna patatilla frita y agua. ¡A ver qué nos deparan Zeus y su alocada familia!

Pues ya podía incluir el cine la opción: Menú griego, para hacer mas inmersiva la sesión.

Bueno, tampoco estoy muy seguro de que con eso se conseguiría, pues lo ofrecido por Nolan me parece que es un producto típicamente yanqui (por más británico que sea él). En cuanto al menú --vamos a sesión de noche--, era lo único caliente que ofrecían. Y cualquier cosa antes que las palomitas, pues hacen mucho ruido y son bastante molestas.

No consuma muchos alimentos, que la jornada es larga y le puede generar que Morfeo acuda a acompañarlo.

Cuando salió en cines, un amigo que se lo pasó bomba viéndola me insistió en que no la dejara pasar, que como sátira funcionaba muy bien y te reías mucho, o sea que aproveché que salía en Netflix para cumplir mi promesa. Puto Segura, no solo me jodió la tarde de ayer sino también la estima por mi colega.

Para paliar los nocivos efectos que me ha producido el visionado de la anodina película woke de Nolan, cuyo multimillonario presupuesto es inversamente proporcional a lo vacío de su propuesta, he decidido purgar mi espíritu con dos títulos alternativos y siempre relacionados con el universo helénico que el británico ha desperdiciado: el encantador y entretenido Ulises, de Mario Camerini (1954), y la estupenda, fiel y creíble Antígona, de Yorgos Javellas (1961), con una soberbia Irene Papas en el papel protagonista. Sin tantas pretensiones, sin ninguna moralina, ni mensaje subliminal --más allá del que quisieron transmitir a la posteridad Homero y Sófocles, respectivamente--, ambas producciones se muestran absolutamente respetuosas con sus fuentes literarias originales, y permiten acercarse a ellas sin tergiversaciones significativas.

Muy bien hecho; no se olvide el "Ulises", tan refrescante, además.

Lo mejor: 1º) la habilidad para alterar continuamente la línea temporal del relato, y saltar, hacia adelante y hacia atrás en la acción, sin producir confusión alguna en el espectador (elemento que ya encontramos en la obra literaria original); 2º) las buenas actuaciones de Anne Hathaway y Matt Damon (especialmente de la primera); 3º) la escena en el inframundo (a pesar de la aparición de Batman en ella).

Lo peor: 1º) las numerosas ocasiones perdidas al recrear los más famosos episodios del poema homérico, 2º) lo anodino del resultado final, pues la película (pese al enorme presupuesto utilizado) ni siquiera destaca en lo visual, con una puesta en escena muy normalita, una fotografía oscura, "septentrional" y muy yanqui, composiciones bastante convencionales, abuso de los primeros planos y una estética pordioseril generalizada para todos los personajes, que está muy lejos de lo que existió en la koiné heládica y el mundo anatolio que intenta representar (y no hablo tanto de fidelidad arqueológica, cuanto de propuesta ambiental satisfactoria).

No me aburrí, pero debo decir que tampoco me aportó absolutamente nada. No conseguí empatizar con los personajes (vamos, que me daba igual lo que pudiera ocurrirles) y creo que la mayoría de ellos estaba absolutamente desaprovechada, sensación que aún resulta más incómoda considerando la celebridad de muchos de ellos. Me recordó, un poco, a aquellas antañonas películas de desastres, rodadas en los 70-80, donde lo más significativo era la inmensa lista de nombres conocidos que participaban en ellas.

Obra maestra del film noir dirigida por Otto Preminger (una vez se deshizo de Rouben Mamoulian) en 1944, que un servidor prefiere catalogar de melodrama policíaco en la que el asesinato de la protagonista (bellísima Gene Tierney) termina obsesionando al detective que lo investiga (Dana Andrews); entre medias, su cínico mentor (Webb), su zángano pretendiente (Price) y la fiel enamorada de este (Anderson) son sospechosos del crimen... hasta la sorpresa.

He visto La Odisea en un cine de esos Luxe que estás en una cama. Me he quedado frito en un par de momentos puntuales, pero nada más. Cogí un litro de Coca cola rellenable para evitarlo.

A ver, la película es entretenida, tiene su factura, pero, como ya se ha comentado, resulta superficial, sin emoción alguna con algún mensaje subliminal propio de la sociedad actual, la más inculta, idiota y banal y de la historia. La ves y bueno, pues bien, se pasa el rato y ya está. No me gustó nada el episodio de Circe-absurda cualquier comparación con la película de Mario Camerini y Mario Bava que la interpreta una espectacular Silvana Mangano- . No entiendo tampoco que se deje fuera del pasaje del cíclope Polifemo, la parte fundamental que Ulises (prefiero el nombre latino que Odiseo) le dice que se llama "Nadie", muestra de la astucia del Rey de Itaca y gracias a lo cual logra escapar de la cueva. La Teron está muy guapetona como Calipso. Trivial y sin ningún empaque Zendaya como Palas Atenea. Bien Anne Hathaway como Penélope. Una tomadura de pelo, otra chorrada de la rabiosa actualidad, que Helena de Troya y Clitemnestra sean de raza negra. Pattinson en un acorbadado y afeminado Antinooo, yo desde luego, me quedo con Anthony Quinn en el Ulisses de Camerini y Bava. Una película con menos medios, pero mo inferior a esta costosa superproducción que, como también ha señalado ALberich, tampocoo impacta visualmente.

Griego antes que romano siempre, estimado Tunner. Y porque además es una epopeya griega.
Aunque el nombre sea menos comercial.

Ahora que tengo tiempo, a ver si releo a Hesíodo y Apolodoro, que en algún recoveco los tengo. Y eso que hacen falta varias vidas para entrar en ese mundo.

Superproducción mastodóntica y de metraje interminable dirigida por Joseph L. Mankiewicz en 1963; la más costosa de su tiempo y la más famosa gracias a la turbulenta relación de la pareja de Taylor y Burton. El relato histórico, con todas las licencias para la galería, es bastante fidedigno según las fuentes. Y las interpretaciones están por encima de cualquier peplum de la época que se precie.