En 1963, en plena Guerra Fría tras la crisis de los misiles del año anterior, Terence Young vuelve a dirigir este guiño a la URSS en la que Bond se enfrenta de nuevo a SPECTRE para recuperar un descodificador. Robert Shaw y Lotte Lenya son los malvados que quieren acabar con él. Menos mal que la Miss Italia de Daniela Bianchi le presta una ayuda muy necesaria... mientras Matt Monro canta al final.

Interesante sobre el tenis, Rivales, acercamiento acertado, aunque más sobre el aspecto mental. El director Guadagnino, del que pronto veré su estreno operístico con una producción de The Death of Klinghoffer en Florencia. (Si no se suspende por jaleos previos por la temática) a ver si se arregla. Del todo no se puede arreglar, pero al menos la situación actual que mejore.

Thriller convencional de 2009 con un Val Kilmer casi cincuentón y menos apolíneo de lo habitual, que se ve envuelto en una trama de tráfico de diamantes en Sofía, Bulgaria, donde asistía a una convención representando a Médicos sin Fronteras. Y todo pos ayudar a una guapa y misteriosa mujer en apuros. Desde entonces, al protagonista lo quiere matar prácticamente todo el mundo.

Desde Rusia con amor es la última película del gran Pedro Armendáriz, ya muy enfermo durante el rodaje y que falleció a poco de concluir el mismo.

En esta tercera entrega, 007 ya convertido en fenómeno mundial, irrumpen el glamour y la sofisticación. También el mítico Aston Martin y sus múltiples artilugios para diversión de un público encantado. El malo Goldfinger es malo, pero peor es su mayordomo Odd Job y su letal sombrero. Honor Blackman pasa de ser "inmune" (eufemismo de lesbiana) a "rescatada" por el seductor Bond con ayuda del yudo...

La canción del galés Tom Jones (siguiendo a la de la galesa Shirley Bassey en Goldfinger) nos explica todo sobre 007, así que recomiendo su escucha. Artilugio inicial aparte, lo mejor de esta entrega es la mala de Luciana Paluzzi, porque el malo de Adolfo Celli hace aguas por todas partes. Las escenas submarinas, los tiburones y la belleza de Claudine Auger compensan el resto.

Nadie diría que este decepcionante western es obra de Sam Peckinpah, donde falla absolutamente todo: la trama, el montaje, la banda sonora... Tampoco nadie diría que sus protagonistas principales (Maureen O'Hara y Brian Keith) se volverían a reunir seguidamente en "Tú a Boston y yo a California", exitosa comedia a mayor gloria de Hayley Mills. Cosas del cine y de la vida.

Los Domingos

Extraordinaria película. Maneja magistralmente un tema difícil de lidiar.

Auténtica. 10/10

Tom Jones tiene que ser premio Princesa de Asturias de algo pero ya.

Sí. Debo reconocer que Guillermo del Toro ha hecho una muy buena película. Ha tomado bastante del relato original (de su espíritu, de su mensaje), aunque nos ofrece su personal propuesta del mito (muy cercana a lo que Coppola hizo con Drácula). Y la cosa funciona, la verdad. Al contrario, en mi modesta opinión, de lo que ocurre con el Nosferatu de Robert Eggers, que sin ser mala película --estéticamente, por ejemplo, es muy poderosa--, no acabó de convencerme.

Hace años la vi en el cine, ahora en televisión: diálogos sórdidos, el tema lo es aun más y un aire a los hermanos Cohen que hacen de esta película un disfrute.

Frankenstein

La vi ayer y me gustó mucho.
La primera reflexión es que es una película con estreno limitado en el cine, no he podido ir a mi cine de VO favorito porque no la proyectaban. Producida por Netflix solo pasa por el cine en la cantidad y duración necesaria para que pueda ir a los Oscar, donde solo logrará la dirección artística o alguno técnico.

Y es precisamente hecha para las plataformas una película que es indispensable ver en la gran pantalla.

Visualmente esplendorosa, magnífica. Hay uso de IA, se ve claramente en unos lobos, pero poca. Hay deslumbrante vestuario, escenografía, se ve que está llena de detalles de verdad, lo que casi se puede decir que en estos tiempos se vuelve original, una auténtica maravilla plástica. Hay imágenes inolvidables.

No hay escapatoria para que no te venga a la cabeza el romanticismo del Drácula de Coppola.

Zona Spoiler
(Sin ánimo de desvelar nada en una historia conocida, pero por si alguno no le gusta conocer detalles)
Sin embargo ese romanticismo que en Coppola es magistral y eje central aquí a veces es demasiado explícito y verbalizado. Parece como si fuésemos incapaces de detectar una emoción si no nos la explican. Y además me parece poco creíble, hablando de una credibilidad de un entorno fantástico, el amor de la chica, que no se entiende bien, aquí muy lejos de Coppola. En cambio enternecedora su amistad con el anciano, mucho mejor llevada. Aunque aquí el eje central acaba siendo la angustia de la inmortalidad (Que le surge en apenas un año) y el perdón de su creador.

Puntuación 7,5/10
En plataforma no creo que llegara al 6,5

En todo caso este ha sido el mejor fin de semana en el cine desde hace varios años, con una película sobresaliente, Los Domingos, que casi están extinguidas, y otra notable.

Me preocupa mucho que no se lleven a las salas las películas, primero porque me gusta verlas en las salas y ya no te hablo de la espectacularidad de Frankenstein, todas, y segundo y más importante, es que esas que pasan a plataformas directamente ni me entero de su existencia, problema que puede llegar a ser peor para una correcta selección.

Hablando de ver cine en sala, como debe ser. Hay rumores bastante serios de que en abril de 2027, con motivo del 50 aniversario de su estreno, se proyectará una versión en IMAX de La Guerra de las Galaxias, como primero se llamó. Si se confirma y llega aquí, me encontrarán algún día en Kinepolis Parquesur en Getafe, única sala IMAX en Madrid.

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Nadie ha visto Los Domingos?

Este trágico drama de Arthur Penn en 1966 constituye una crítica feroz a una sociedad desquiciada que terminará cometiendo un sinfín de despropósitos hasta llegar a matar por prejuicios. Dos horas y quince minutos aprovechados por un extenso elenco coral en el que todos están en su sitio: Marlon Brando confirma su carisma, junto a Jane Fonda y Robert Redford en una de sus primeras actuaciones cinematográficas.