Siquieren ver musicales como Dios manda en Europa, el único sitio posible es Londres….ni siquiera las giras de algunos títulos dentro de Reino Unido son comparables a las producciones originales

Nadine Sierra debía participar esta semana en un recital en Francia, en el Château de la Moutte, donde estaba programada en extractos de óperas y de West Side Story. Será reemplazada por Julie Fuchs.

Creo que ha cancelado todos sus conciertos este verano, hasta reaparecer con la Sonnambula prevista en el Met, principios octubre junto a Anduaga

Y ya más en serio, muchos cantantes firman demasiado pues pueden seguir perfectamente dónde lleva cantando Nadine Sierra durante más de un año y el repertorio. El cuerpo tiene un aguante.

Nadine Sierra debía participar esta semana en un recital en Francia, en el Château de la Moutte, donde estaba programada en extractos de óperas y de West Side Story. Será reemplazada por Julie Fuchs.

WEST SIDE STORY me parece una partitura formidable, una música inspiradísima, chispeante, con algunos de los números más memorables de toda la historia del teatro musical; culminando una tradición de teatro musical americano que a partir de ahí empieza a perderse de forma progresiva. Adoro la obra, que he podido ver íntegra dos veces (una producción inolvidable en Londres y el último montaje en Madrid, más flojo). Creo que no funciona con cantantes de ópera, por una mera cuestión estilística. Podrán cantar muy bien, pero eso no se canta así: me pasa con el cd de Bernstein (donde solo Tatiana Troyanos parece saber lo que está haciendo) y posiblemente también me pasaría con este elenco. Creo que el estilo requiere una libertad y una frescura que difícilmente se encontrará con fraseos almibarados y medidos al milímetro; y, desde luego, números memorables comoOfficer Krupke me parecen casi imposibles de sacar si no es con artistas de musical.
Creo que el Liceu ha perdido una ocasión de oro de ofrecer West Side Story con verdaderas estrellas de Broadway a las que seguro que Dudamel podría acceder (pienso en Julian Ovenden, Sierra Bogess, Audra McDonald, Cyntia Erivo...) para darle a la obra la verdadera dimensión que merece. Este tipo de lecturas operísticas podrán estar muy bien, pero son otra cosa: no le funcionó a Bernstein en el cd y era el autor (el documental de la grabación, casi mejor que el cd, da buena cuenta de los problemas que hubo para que los divos se adaptasen a lo que Bernstein pedía...) pues imagínense si el autor no está. Es por esto que no fui a estas funciones. Cuando hace unos días me anunciaron que una aparición sorpresa cantaría Somewhere, fantaseé con la posibilidad de que la nonagenaria Rita Moreno apareciese tal y como hizo en la película hace un par de años y entonces hubiese ido de rodillas... No fue así: en comparación, Sondra me parece una bajada de suflé considerable. E insisto, si alguien puede formar una compañía de estrellas de Broadway para hacer esta obra con orquesta sinfónica pues ese es Gustavo Dudamel. Sierra y Florez la cantarán como se canta una ópera: y para mí ese es el error; el mismo error del disco de Bernstein.
Ah, y hacerla con amplificación me parece que es de cajón: en cualquier teatro al que vayas a ver la obra, las voces están amplificadas. Esto es así. La clave es amplificar bien.
No pretendo que esto sea una crítica de la función, porque no he ido; solo una reflexión acerca de por qué este tipo de acercamientos operísticos no me interesan: creo que es traicionar la esencia de la obra, como hacer una Traviata con voces de pop por buenas que estas sean. No es esto, no es esto.