Obra maestra absoluta de Sergio Leone. Yo me quedo con Once Upon a Time in the West, pero es muy probable que esta sea superior.

Casi cuarenta años después, Jonathan Demme osa dirigir en 2002 un remake de "Charada". Y para que no se note tanto, trufa la trama de personajes añadidos y de situaciones superfluas, en una especie de totum revolutum con la única finalidad de dar gato por liebre. Por si fuera poco, Demme nos regala un "happy ending" de cuento de hadas no apto para diabéticos. Cualquier parecido con Hepburn o Grant es inexistente.

Pues tengo entendido que en Estados Unidos a Leone le cayó la del pulpo y del cabreo, dejó de dirigir. ¿Es cierto?

Para nada, estimado MarttiT; en USA fue recibida lo bastante bien como para ser nominada a los Golden Globes en dos categorías: dirección para Leone y banda sonora para Morricone, además de múltiples premios y/o nominaciones en los BAFTA, David di Donatello o Sindicato de Periodistas Italianos, entre otros. Es cierto que tras esa película solo dirigiría varios segmentos de "El rey de los anuncios", antes de su prematura muerte a los sesenta años.

Ciencia ficción serie B de la buena: David MacDonald dirige esta cinta en 1954, sobre un platillo volante que aterriza por error cerca de una posada en Escocia, donde un grupo variopinto de huéspedes se las tendrán que ver con la bella y enigmática tripulante, marciana por más señas (acompañada de un robot antediluviano para nuestros estándares actuales), que pretende acabar con los terrícolas. Divertidísima.

Film de Robert Parrish dirigido en 1957, en el que ya queda poco del fuego inicial y arrebatador de la Rita Hayworth que se haría con el estrellato diez años antes. Melodrama típico de un "ménage à trois" en la que dos amigos se vuelven enemigos irreconciliables por, como dice la canción, el amor de una mujer. Mitchum y Lemmon no logran levantar el interés de una película demasiado monótona y previsible.

Traté de verla ahora que está en Movistar. Y digo traté por qué solo aguanté unos 20 minutos. Un soberano coñazo, aburrida a decir basta. Entre este bodrio y aquel otro sobre Bernstein, si alguien pensaba atraer a nuevos públicos a la música culta a través del cine, como mucho habrá alejado a unos cuantos; aunque seguramente ambas simplemente se queden en la inanidad.

Original, perturbadora y bastante incomprendida en su día, Magnolia me parece una obra maestra de nuestro tiempo.

Es, hasta cierto punto, el “reverso” de Boogie Nights, la anterior obra de Paul Thomas Anderson, pues si entonces se contaba cómo funcionan las realidades que la hipocresía protestante americana prefiere fingir que no existen (esencialmente, la industria del porno), aquí se constata que las cosas no son menos sórdidas en la parte "confesable" de la narrativa americana (lo que la emparenta con American Beauty, estrenada el mismo año y celebradísima desde el primer momento), sean concursos televisivos, relaciones familiares, autoridad, empleos, cuidados, sexualidad, etc. (alucinante la forma tan distinta de plantear la homosexualidad de distintos personajes, verbalizada en algunos casos, meramente sugerida o dudosa en otros). Se ha dicho a menudo que es una película que trata sobre el perdón, aunque yo diría más que trata sobre sus límites, sobre lo que debemos, lo que necesitamos y lo que no podemos perdonar, y sobre la sinceridad o mendacidad del relato que fabricamos al respecto.

Portentosas las actuaciones de Julianne Moore, Tom Cruise, William H. Macy, John C. Reilly y Philip Seymour Hoffmann; lo de Jason Robards directamente no es de este mundo.

Sí, sí, todo lo que ustedes quieran criticar esta película de Taylor Hackford en 1982, enumerando sus defectos respecto a la historia, al cliché de sus personajes, por no hablar de su edulcorado y machista final; pero, además de lo guapo que está Richard Gere en su blanco uniforme, el film es, analizado técnicamente, totalmente redondo y coherente, plano a plano, secuencia a secuencia, y con una dirección de actores excepcional.

Una peli inolvidable con escenas memorables no puede ser mala

Precisamente. Sin embargo, han pasado 43 años desde su estreno, y el entorno social ha cambiado radicalmente con respecto a la idea de la función primaria de la mujer, aquí descrita como "cazadora" de oficiales a punto de graduarse y como salida a su futuro personal, fuera de la fábrica. El recurso al engaño, como estrategia para responsabilizar al hombre en caso de embarazo -en este caso, fingido- es otro argumento inaceptable actualmente.

Ciencia ficción que es, de hecho, un típico producto de la Guerra Fría, filmado en 1958. En este caso, los alienígenas son "parásitos" provienentes del fondo de la Tierra y se apoderan de nuestros cerebros con el fin de someter la voluntad y el entendimiento de los seres humanos, convirtiéndolos en robots y esclavos de una autoridad superior desconocida. Significativamente, el subrayado musical es la Quinta Sinfonía de Shostakovich...

Thriller algo irregular de Tom Holland en 1993 que disecciona el entorno competitivo por el ascenso en una empresa USA (en este caso, de galletas). Un ejecutivo pierde temporalmente su asistente por baja de paternidad, pero gana una nueva ayudante que es todo eficacia y anticipación, mientras sus rivales empiezan a desaparecer misteriosamente, dejándole el camino hacia la cima cada vez más expedito...

Una muy agradable sorpresa del cine independiente de la mano de su factotum Joseph Gordon-Levitt, director, guionista y protagonista de esta cinta de 2013, acompañado de dos rutilantes estrellas como Scarlett Johansson y Julianne Moore, en la que el sexo y el porno están omnipresentes -tanto como los encuentros en el confesonario. Amor sin sexo o sexo sin amor... esa es la cuestión.

Este film escrito y dirigido por Olivier Marchal (un actor de reconocido prestigio por otra parte) traspasa los límites del "thriller" o, si ustedes quieren, del "film noir", para integrarse en una especie de tenebrismo rayano en lo "gore". El supuesto héroe es un policía en busca de una asesino en serie al que todo le ha salido y le sale mal. Y ya saben que quien mal anda mal acaba, como esta película fallida.