Presentada hoy.

- La Forza del destino (25/28/31 de octubre y 3 de noviembre): Carmen Solís, Angelo Villari, Juan Jesús Rodriguez, Ketevan Kemoklidze. Dirección musical: Lorenzo Passerini

- Adriana Lecouvreur (22/25/28 de noviembre y 1 de diciembre): Maria Agresta, Jorge de León, Silvia Tro Santafé, Carlos Álvarez. Dirección musical: Marco Armiliato.

- Werther (17/20/23/26 de enero): Stephen Costello, Annalisa Stroppa, Sabrina Gárdez, Ángel Ódena. Dirección musical: Carlo Montanaro.

- Maria Stuarda (14/17/20/23 de febrero): Yolanda Auyanet, Maria Barakova, Filip Filipovic. Dirección musical: Ivan López Reynoso.

- Andrea Chenier (23/26/29 de mayo y 1 de junio): Michael Fabiano, Saioa Hernández y Juan Jesús Rodríguez. Dirección musical: Guillermo García Calvo.

Se anuncia igualmente un concierto a dúo de Xabier Anduaga y Nadine Sierra para el 13 de diciembre.

Es insoportable. Es la castración misma del concepto "ópera". Italiana y del XIX y lo demás, como si casi no existiera, en pequeñas dosis, no vayamos a enfermar. Luego Matallanes y su lacayo dirán que en Bilbao gusta mucho la ópera italiana: ¡pero si no nos dan otra! Y ello sin entrar en los repartos, que ya despotricarán otros. Es insoportable, de verdad. Es la negación misma del arte de la ópera.

Además, parece que se han cargado Opera Berri, sin dar ninguna explicación.

Lo mas atractivo, el Concierto Sierra/ Anduaga.

Está Costello a estas alturas del partido para Werther...

Eso de que la temporada que organiza el ABAO es soportable o insoportable, es más que relativo y más cuando quienes arriesgan mayoritariamente la salud financiera y o económica de la temporada de òpera, son sus Socios y sponsors privados.
La ABAO, que yo sepa, es una organización privada que gestionan sus Socios y sus temporadas de òpera ; las subvenciones püblicas no son mayoritarias.
No es un teatro ni una organización püblica que puede permitirse el “ lujo” de dilapidar presupuestos con programaciones digamos “ inpopulares “ que dejen el Euskalduna con aforos semi vacíos.

De vez en cuando ABAO ofreció algún título más curioso, menos trillado (pensemos en Susannah, de Floyd; Rusalka, la Fanciulla, o Il Trittico, muchos Wagners, varios Brittens...) cosa que este año va a brillar por su ausencia.
Pero los repartos no son nada del otro jueves este año. Varias decisiones son bastante inexplicables.

Viendo esta temporada, yo pienso en qué le puede parecer al señor Gorriti, residente en Particular de Estraunza n.º 8, aficionado a la ópera pero sin pasarse, que heredó el abono de su aita, que no viaja ni a Basauri para ver una función y que está un poquito al tanto de la actualidad del mundillo por lo que pueda leer en "El Correo".

Y sinceramente pienso que incluso al señor Gorriti esta temporada le va a parecer un patchwork trillado y tibio, cuyos títulos, todos, se han visto en Bilbao al menos una vez desde 2013. El señor Gorriti también va a comerse dos repeticiones de dos producciones ya vistas, y no especialmente de las más brillantes.

Pienso que el señor Gorriti en su parábola vital operística, que ocupará un 0.9% del total de su vida no nos engañemos, tendrá con esta temporada una sensación de eterno retorno a los mismos títulos, a un mismo concepto de espectáculo y en sí, un aburrimiento general terrible.

No es que yo vaya a romper una lanza por la ABAO en su empeño por seguir programando el caballo, sota y rey de turno, pero la realidad es que en Bilbao son esas óperas las que atraen al público y llenan el teatro, con el consiguiente retorno financiero para sus arcas. De igual forma puede pasar en Las Palmas o Tenerife, donde esta temporada se han llenado con "Traviata" y "Madama Butterfly" respectivamente.

La realidad es que por mucha misa del fin del mundo que oficien los responsables de la entidad cada vez que se habla de pasta, la ABAO cuenta con un presupuesto de 8 millones de euros, 1.2 de ellos ya soportados por las subvenciones de las distintas entidades públicas vascas y sin contar con las subvenciones estatales y europeas, patrocinios privados (con las sustanciosas exenciones que les permite la fiscalidad vasca) y los abonos y cuotas de los socios, que por otra parte se cobran a temporada ciega, porque a partir del presente junio, estaremos ya pagando las cuotas de la temporada 26/27, que veremos si Dios nos da salud. Por otra parte, las entradas sueltas más baratas que uno puede encontrar en Bilbao ya parten de los 50/60€ y de ahí para arriba.

Amén de lo anterior y sin dudar de la importancia de las ventas directas de "taquilla" y de los títulos populares para animar el cotarro económico, la organización de una temporada de ópera en base al SCR, y más en una temporada de 5 títulos, es cortoplacista en las posibilidades de hacer una programación variada y equilibrada, no se puede sostener una programación a lo largo del tiempo en base a 20 títulos populares repetidos sistemáticamente. Supone la exasperación del público habitual, al que no se cuida y que termina por no acudir, primando la "posibilidad" de atraer otros públicos.

Y entre medias y otra de gambas y otras cosas, se han cargado el "Opera Berri" para este año.

Entre otras razones, por las expuestas por MarttiT y Ghiaurov me di de baja como socio de la ABAO en 2020. Ahora compro la entrada del título que me interesa el mismo día de la función, que es cuando sé quién va a cantar. Porque el tema de cancelaciones en Bilbao también da para un hilo propio.

Respecto a que si se sale de la ópera compuesta en un margen de 50 años en dos países, nadie acudiría, se puede objetar que la Arabella en Oviedo el año pasado tuvo un aforo más que considerable, así como Pelleas hace varias temporadas. Y este año Hansel y Gretel, toda una rareza por estos lares y a la que acudiré seguro. Por cierto, con entradas desde 16 euros y un presupuesto significativamente menor que ABAO. Parece que me tira la tierrina, pero son datos objetivos.

Para que conste, el que no soporta la temporada bilbaína es socio de la entidad desde hace 27 años así que tengo perfecto derecho a manifestar mi hartazgo, cosa que también he hecho ante la entidad por escrito en anteriores ocasiones sin que jamás haya recibido respuesta alguna. El dato definitivo lo aporta Ghiaurov de forma cruel: todas estas obras las hemos visto en los últimos diez años. Y es que hasta para programar solo Verdi, Donizetti o Rossini se puede y se debe tener imaginación.

Se están cargando la temporada bilbaína poco a poco: de siete títulos a cinco, Opera Berri fuera, ABAO Txiki de seis títulos a cuatro y la repetición ad nauseam de los veinte títulos de siempre. Puro cortoplacismo que no acarreará nada bueno. Y es que si al público le damos de comer siempre lo mismo luego es fácil decir que el público quiere solo eso que se le ha dado durante años. El circulo vicioso infinito.

Y bien sabes que no eres el único.

Unas buenas Bodas, creo yo que es lo que haría falta ahí...

Con la Moreno, y que entre algún forero a decir alguna impertinencia...