Tiene usted toda la razón (expuesta muy brillantemente por su parte, debo añadir). Y me ha hecho reflexionar en que esa ambigüedad se puede igualmente dar en un mismo film, como por ejemplo en "Two rode together" y en el cual se contraponen dos modelos de "civilización" que, al fin y a la postre, resultan siendo injustas y crueles, cada una a su manera. Al final, queda uno con la sensación de que Ford no toma partido por ninguna...

Sin negar la complejidad (e incluso disonancia) en la ideología de Ford, tampoco hay que olvidar que estas películas tienen guionistas. Fort Apache la escribió el progresista Frank Nugent y Río Grande el derechista James K. McGuinness, para quien la historia era una alegoría de la lucha contra el comunismo.

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Eso es cierto, pero también matizable, sobre todo en cuanto a financiación. Ford quería hacer El hombre tranquilo pero Republic Pictures le dijo que bien, pero que antes tenía que hacer un wéstern, que suponían mejor inversión. Ford había leído el relato de James Warner Bellah y se buscó a alguien que le escribiera un guion. Solo quiero decir que, si bien era el productor, tampoco fue Río Grande una película muy personal para Ford o con la que quisiera contarnos algo especial. Era un encargo que completó (brillantemente) de camino al proyecto que realmente quería realizar. Irónicamente, El hombre tranquilo resultó mucho más taquillera.

Hay otra anécdota ilustrativa sobre estos detalles de autoría y de ideología. Republic exigió a John Ford que incluyese al grupo musical Sons of the Pioneers en Río Grande. Aunque fueran una imposición, a Ford le encantaron y no solo les dio mucho relieve sino que los tenía todas las noches amenizando las cenas en su campamento durante el rodaje. Además, en una escena clave, interpretan «Down by the Glenside», canción revolucionaria irlandesa que había sido sugerencia de Maureen O'Hara. La letra es lo suficientemente sutil como para esquivar la censura en Hollywood, pero Ford naturalmente entendía de qué iba.

Es una escena muy bonita, que desgraciadamente solo encuentro coloreada en YouTube:



Río Grande realmente es una gran película que tradicionalmente ha estado olvidada respecto a las otras dos de la trilogía, para mí sin duda por estas cuestiones ideológicas. Por un lado, como ya he dicho, McGuinness tenía en mente con su guion una alegoría anticomunista más o menos genérica. Pero, al estrenarse en 1950, acaba coincidiendo con la guerra de Corea y aun encima la historia de cruzar la frontera con México para perseguir a los indios resuena con propuestas de los mayores halcones de cruzar el Yalu y atacar China. Por otro, su perspectiva más reaccionaria complica la vida a quien quiera presentar una progresión ideológica simple en John Ford, desde La diligencia a Cheyenne Autumn, pasando por Fort Apache.

Un buen ejemplo de la famosa frase de Wayne («I'm not an actor, I'm a reactor»). Ya en La diligencia, película en la que tiene muy pocas líneas de diálogo, destaca esta faceta. Todos los demás hablan, pero la cámara siempre nos muesta la reacción del Ringo Kind.

Aprovecho para enlazar este artículo sobre John Wayne (que además incluye un breve pero conocido texto de Joan Didion):

http://www.sheilaomalley.com/?p=53880

Un extracto:

Excelente y original western dirigido y guionizado por Richard Brooks en 1956, con reparto en el que destaca un atípico y antiheroico Robert Taylor sin escrúpulos quien, junto a su socio Stewart Granger se embarca en una obsesiva caza de búfalos, una especie en evidente proceso de extinción. A pesar de los acostumbrados espacios abiertos del género, resulta una historia casi claustrofóbica de tensión creciente e imprevisible final.