No es usted muy original que digamos, pues la opinión sobre este álbum es bastante -por no decir totalmente- unánime. La lectura de Karajan es magistral e insufla un novedoso carácter sinfónico a estas dos obras, veristas por antonomasia. Frente a tenores vocalmente dotados de más poderío y metal, Bergonzi nos da una lección de canto en la que no cabe crítica posible. Siempre me llamó la atención que en la portada de Cavalleria saliera la Lucia de Allegri en detrimento del Alfio de Guelfi.

Pues justamente esta era la que le iba a recomendar y estoy volviendo a escuchar. Fue mi primera Cavalleria y hay que admitir que Corelli es un verdadero cañón que hizo de Turiddu uno de sus personajes más señalados (hay en YouTube una con Simionato en La Scala de quitar el hipo). En cuanto a Plagliacci, no conozco esta grabación de Lovro von Mataçic, un director croata "todo terreno" de amplio repertorio tanto sinfónico como operístico muy estimado en su día.

Una gran versión, considerada la mejor en su tiempo, con una dirección ejemplar de Sir John Barbirolli y una obra muy querida, no se sabe bien por qué, por el público británico. Pero desde 1966 ha llovido mucho y las grabaciones de estudio han incorporado otras lecturas y otros intérpretes que, sin hacerla de menos, nos han mostrado ángulos y perspectivas diferentes. Hay bastante donde escoger y recomendar, así que ya sabe: "rinnovarsi o perire"...

El Corelli de Cavalleria y Pagliacci me ha llevado al Corelli de Andrea Chènier de esta grabación vienesa en vivo de 1960, dirigida también por von Mataçic. En esta ocasión se cantaba por primera vez en italiano en lugar de en alemán y, para ello, se trajo un trío de ases que ya lo quisiéramos hoy en día, pues el tenor de Ancona venía acompañado nada menos que de Renata Tebaldi y Ettore Bastianini, dos "especialistas" en sus respectivos roles. El público, claro, se vuelve loco.

Pues siga usted su instinto. Ya hemos mencionado aquí que son muy pocas las grabaciones, sobre todo de estudio, que concitan el favor unánime de críticos y aficionados en general; pues bien, la de De Sabata es una de ellas, porque coinciden con su extraordinaria dirección la Tosca de Callas, uno de sus papeles más emblemáticos, y el Scarpia de Gobbi, del que haría una interpretación inigualable. Si añadimos a un Pippo Di Stefano seductor y sensual como nadie, pues la cosa no tiene discusión.

Todo es esta vida tiene discusión...todo lo relacionado con el arte y sobre todo en algo tan etéreo como la música, la voz humana.
En relación con la grabación de Callas es prácticamente unánime la posición de la crítica, como dice uno aquí, pero ojo....si en el plano interpretativo, la Callas puede ser referencial, en el plano vocal, analizando la calidad de la voz, hay tres sopranos que para mí están un peldaño por encima:
-Tebaldi ...sobre todo el "Live" con Tucker y Warren del 1956...creo.
- Leontyne Price en su integral de la DECCA con Karajan
- Milanov con Warren y Bjorling - nada menos - donde exibe una vocalidad aún impactante.
- Caballé en PHILIPS con Carreras.
Olivero interpreta Tosca desde un enfoque más verisra, pero ojo, también hace un monumento expresivo de primera magnitud y ésto tiene valor el ella, porque Tosca no era un papel con el que doña Magda se identificase mucho.
Todo según lo veo.

Ese Pagliacci de Matacic con Corelli es fantástico, además de por lo ya mencionado Corelli ofrece una masterclass de interpretación vocal e intensidad dramática y su lectura del personaje está muy alejada del histrionismo de otros (no lo digo peyorativamente, Del Monaco es un ejemplo y su Canio es referencial); me recuerda al de Martinelli con las evidentes diferencias en el instrumento.

La Tosca de Del Monaco, Tebaldi y London es muy sólida; esas voces pierden en estudio frente a lo que habría sido una grabación de sala pero lo que a mi juicio la aleja de ser incontestable es que todo, desde la dirección hasta los cantantes, son excesivamente pulcros; hay muchísima belleza y contención pero faltan sangre y fuego. En la de De Sabata, Pippo no tiene la voz de Cavaradossi por muy temprano que se levante y se desgañita un poco bastante en más de un pasaje, pero lo interpreta tan bien como Gobbi a Scarpia, y De Sabata y Callas están imperiales.

Como señala el sr. Bonisolliano, la de Warren, Tebaldi y Tucker dirigida por Mitropoulos es extraordinaria; yo añadiría a las recomendaciones la de Milanov, Corelli y Guelfi en el 57 y la de la Olivero, Giacomini y Protti en el 72. La dicha del 57 es mi grabación preferida de la ópera.

Estimado Doctor, si se fija usted bien, el amigo Suprahon no nos ha pedido recomendación alguna, sino, como suele hacer en otras ocasiones, nos ha manifestado dudar entre DOS grabaciones concretas y que ha colgado, con intención de escuchar una u otra. Lo digo, simplemente y sin acritud, para no marear la perdiz y atenernos a la cuestión planteada. OPERADIS tiene registradas 250 grabaciones de esta obra, tanto en estudio como en directo y por tanto hay mucho donde elegir.