Exactamente.

Como no sea que a las dos protagonistas femeninas les terminen dando matarile...

Es lo que yo me inclino a pensar, pero como supuestamente los romanos son tan sutiles…

Las mías, sin orden en particular:

- Turandot
- Madama Butterfly
- Il trittico
- Elektra
- Salome
- La mujer sin sombra
- El Castillo de Barba Azul
- La zorrita astuta
- Pelleas y Melisande
- Ariadna y Barba Azul
- Aknathen



Sobre la relación entre Barba Azul y Suor Angélica, ¿podría ser que en ambos casos, tanto Bartok como Puccini tomaron el impresionismo musical francés como uno de sus referentes? Aunque con resultados muy diferentes, claro; otra relación no le veo...

Saludos

Barba Azul y Tabarro, no Suor Angelica.

Il Tabarro quise decir...! No se por qué se me fue, estaba pensando precisamente en la introducción orquestal....

No sé, a lo mejor también es porque Puccini se carga en sus óperas a Tosca, Mimí, Manon, Butterfly.. así hasta siete o más

¿Desde cuando en Il Tabarro le dan matarile a la protagonista femenina?... El que muere es su amante.
Ambas obras tienen en común la violencia de género pero, en ambos casos, es más psicológica que física

Así es; la otra cara de la moneda del verismo es Pagliacci xD

No sea usted tan puntilloso, que era una forma de hablar (en este caso, de escribir); pero, en todo caso, creo que Giorgietta no se va a ir de rositas después de que Michelle le restriegue el cadáver de Luigi dentro de su tabarro. Vamos, que tras el asesinato de su amante, lo más lógico es que venga el de su mujer. Hay que echarle algo de imaginación al asunto cuando se acaba la ópera...

No sea usted tan puntilloso, que era una forma de hablar (en este caso, de escribir); pero, en todo caso, creo que Giorgietta no se va a ir de rositas después de que Michelle le restriegue el cadáver de Luigi dentro de su tabarro. Vamos, que tras el asesinato de su amante, lo más lógico es que venga el de su mujer. Hay que echarle algo de imaginación al asunto cuando se acaba la ópera...[/quote]

Demasiada imaginación.

Como hombre apegado a los temas legales, más bien mi estimado amigo, lo más razonable es que Usted pensara, que al igual que Canio, simplemente poco después del hecho, Michelle es descubierto y preso, para pasar por el tamiz de la justicia.

En última instancia la Giorgietta era una posesión en peligro y éste desapareció.

O que se suicide después del crimen, como hacen los cobardes y perturbados

Estimados míos, no se puede, en mi opinión, limitar la imaginación en temas artísticos, porque es como poner puertas al campo. Y sí, tienen ustedes toda la razón al proponer las "consecuencias" (imaginarias asimismo) de lo que podría ocurrir después de terminada la acción: o lo detienen tras el crimen o el criminal se suicida presa del remordimiento. ¿Por qué no que termine matando a Giorgietta también? Sus dos pociones siguen, incluso así, siendo igualmente válidas.

La otra opción, es quizás remitirse a lo que se escribió en la obra que motivó a Puccini: La Houppelanded (1910) de Didier Gold.

No he podido revisar el libreto de alguna grabación de la ópera para mayor detalle o mirar si algo se dice del tema, pero revisando rápidamente la web, al referirse a la pieza teatral se dice: (...) en la que se cometen dos asesinatos a sangre fría.

Así que a lo mejor el marido ofendido sí se despachó a la pareja y Puccini, para evitar los señalamientos que se le realizaban a Verdi de que moría mucha gente en escena en sus obras, simplificó el desenlace.

Difícil por que todos queremos meter varias de un mismo autor...pero ahí va...

Rusalka
Pelléas et Mélisande
Adriana Lecouvreur
Salomé
L'Heure espagnole
Ariane et Barbe-Bleue
Le Coq D'or
Don Quichotte
Il trittico
Cardillac
Lulú