Buenos días. Ha llegado a mis manos una Tosca de segunda mano, el registro de RCA de Zubin Mehta con la New Philharmonia y Plácido Domingo, Leontyne Price y Sherrill Milnes (1972), descatalogado actualmente. La estoy escuchando y no me desagrada, aunque con matices. Con Mehta tengo un problema: sus lecturas son vibrantes por su espectacularidad, a veces con exceso de decibelios, pero no es de Sábata ni Sinopoli -en estudio o en vivo en el Metropolitan-, o incluso Georges Prêtre en la segunda grabación de Callas con las huestes de París. Es atractivo y de fácil escucha por esa espectacularidad y los planos nítidos que proporciona en parte debido el estudio, pero el sonido que extrae de la orquesta no me termina de parecer absolutamente idiomático ni es el perfecto acompañador de cantante que es Prêtre con una lectura más honesta y menos pretenciosa.

En cuanto al elenco, sorprende un Domingo fresquísimo -creo que su mejor registro, pues en los dos de Sinopoli está más forzado en el agudo. Milnes no tiene una voz especialmente bella y psicológicamente no me parece el mejor Scarpia, pero cumple. La Price es una Tosca suntuosa y dramáticamente funciona.

¿Cómo veis este registro?

Mi orden de preferencia, en conjunto, sería el siguiente: de Sábata, Prêtre y Sinopoli (estudio). A continuación, ya las cosas son más difíciles.

Pues lo veo como lo ve usted, francamente. Muy poco que añadir en general, aunque creo que en esta grabación Zubin Mehta está verdederamente soberbio y su lectura es personalísima y a la que le saca unos matices novedosos y hasta insospechados, sin desvirtuar la esencia de la partitura. Desde luego que es, para mí, el mejor registro de Domingo como Cavaradossi. Milnes también cumple, como usted dice (en teatro sí impresionaba). Y la Price no es la de la grabación de Karajan de diez años antes, pero asimismo es una Tosca de mucha categoría.

Esta fue mi primera versión de Tosca, del Zubin Mehta de los buenos tiempos, antes de empezar a decaer; lástima que la New Philharmonia Orchestra no estuviera entonces en su mejor momento; una pena que este registro no se hiciera con la London Philharmonic. Price y Domingo hicieron varias grabaciones de ópera italiana para RCA en esos años; coincido en que Domingo, jovencísimo, está estupendo, poco elegante pero arrollador, y mucho mejor que es sus otras cuatro versiones de estudio. Price ya andaba escasa de graves y con tendencia al grito, y Milnes se pasa de histriónico a pesar de ser una gran voz, pero en conjunto es muy atractiva

Saludetes

¿Cavaradossi tiene que ser elegante? Yo pensaba que con mostrarse juvenil, temperamental, romántico, impulsivo, amoroso (en algunos momentos) y apasionado era suficiente...

En mi humilde opinión, la de Mehta es una de las mejores versiones, si no la mejor, de Tosca en grabación de estudio.

Esa misma impresión tenía yo...

La mejor Tosca, para mí, es la de De Sabata. Esa de RCA, es notable, con un Mehta espectacular de sonido y teatral. La Price aún está en forma, pero no tanto como con Karajan 1962, versión que reivindico como de las mejores con una suntuosa Filarmónica de Viena y un gran Taddei, Pippo ya claramente declinante. La voluptuosidad del timbre de la Price es el ideal para el personaje, aunque no sea tan artista como una Callas o una Kabaivanska. Domingo está en plena forma - seducción tímbrica, scansione, arrebato, efusión lírica- en uno de sus papeles fetiche. Milnes nunca me ha gustado con su emisión de patata en la boca y se inclina por el lado más facilón de gran guiñol y malote de cartón piedra del Scarpia, pero puede funcionar.