Esta es la intervención que realizó Renata Tebaldi de "Pace, pace mio dio" en la ONU, con motivo del Día de los Derechos Humanos en diciembre de 1958. Leonard Bernstein dirige "su" New York Philarmonic. La soprano de Pesaro está espléndida en esta pieza, una de las que mejor dominaba en todos los aspectos y en una ópera que le venía como anillo al dedo, bien demostrado en sus grabaciones en vivo con Mitropoulos o en el San Carlo o en estudio con Molinari-Pradelli. https://www.youtube.com/watch?v=G11xFrSpnv8

Aquí tienen la oportunidad de comparar entre siete magníficas sopranos cantando diversas partes de Turandot, por si quisieran escoger la mejor a su jucio en este ramillete de grabaciones desde 1927 a 1965. Hay para todos los gustos: húngaras y suecas, pasando por inglesas y austríacas, junto a tres itaianas que quitan, literalmente, el aliento. Excepto la primera, Anne Roselle, que lo hace en alemán, las otras seis cantan en italiano; y, excepto también una solitaria Roselle, las demás van acompañadas de tenores. https://www.youtube.com/watch?v=pKMEHpRTLX4

https://www.youtube.com/watch?v=JmdsdPG1s7E

Les adjunto una entrevista al gran Pablo Sorozábal. La parte en la que cuenta cómo un limpiabotas le ayudó a terminar Katiuska no tiene pérdida.

https://youtu.be/h5Xl43NnIy0
Curioso. Tagliavini cantando en italiano le rêve de Manon en el San Carlo y bisando en francés.

Lo más probable es que el gran tenor de Reggio Emilia tuviera el aria mejor impostada en francés que en italiano. La soprano, quien fuera que fuese, siguió con el mismo idioma en el bis. Y me atrevo a decir que el tris estuvo en un ídem, dado el clamor del público napolitano. Tagliavini es, en mi opinión y junto a Cesare Valletti, uno de los más fieles sucesores de Tito Schipa. La pena es que cediera a la tentación de internarse en repertorios más pesados.

Estoy buscando un vídeo de YouTube que recuerdo de hace un tiempo. En él Maria Callas habla de Monserrat Caballé como su única posible sucesora. Dice algo así como ‘Only good enough for me’ No lo encuentro por ninguna parte. ¿Alguien tiene el link o algo?

Saludos. De regreso con más de Cheryl Studer. Hoy con su famosa Donna Anna, de Don Giovanni. Es grabación privada, en vivo, de ‘en casa’. Nos canta:

Acto I, escena 3: Don Ottavio, son morta! ... Or sai chi l'onore
Acto II, escena 4: Crudele! Ah no, mio bene! ... Non mi dir, bell'idol mio



Que disfruten.

Dedicado a Trovatore. No es Bergman, ni Kurosawa, ni Schubert, ni Rachmaninoff --si bien creo que ninguno de ellos pintaría nada en una película para adolescentes como Grease, donde se hace un guiño a los musicales de los años 50-60 y a viejos clásicos del cine juvenil (Rebelde sin causa, El salvaje, etc.)--, pero se trata de una obra maestra, por economía narrativa, a la hora de mostrar cómo es el personaje en solo dos minutos. Además, la inspiración melódica resulta impresionante, con el piano de fondo y esa trompeta respondiendo quejosa a los pensamientos de Rizzo... Mi canción favorita de toda la banda sonora, por delante de otras mucho más conocidas y populares.



Sugestivo análisis, por cierto, el que se realiza sobre la película en este artículo negándole la mayor a quienes, desde postulados de género y feminismo, han arremetido contra ella, acusándola de machismo y de cosificar el papel de las mujeres.

Estoy escuchando (por enésima vez) la Walküre que, en 1955, dirigió Keilberth en el teatro de la colina. Y buscando datos en Youtube, me encuentro con este curioso documental...

Aunque no ópera, pero cerca. Aquí nos canta la gran versátil Cheryl Studer varias selecciones del Messiah de Georg Friedrich Händel, cantadas en alemán así que del Der Messias. La acompaña el desaparecido Christopher Hogwood, curiosamente dirigiendo una orquesta NO de instrumentos de período sino que la Orquesta de la Deutsche Oper Berlin. Es grabación cruda, de esas de aficionados. Espero la disfruten.

Regresamos con algo polarmente diferente al Mesías: Cheryl Studer como Gutrune en la obra final del Anillo de Richard Wagner, Götterdämmerung, Acto III, Escena 3 “War das sein Horn?“. La acompañan Matti Salminen como Hagen, Lenus Carlson como Gunther y Caterina Ligendza como Brünnhilde. Es otra de esas grabaciones por aficionados de en-casa.

Muy, muy interesante la idea de explorar el potencial helenismo que hay en la Tetralogía (no olvidemos que una de las fuentes inspiradores para Wagner fue el dramaturgo griego Esquilo). La verdad es que resulta refrescante, y casi original, ver un Anillo en el que las pedantes dramaturgias paralelas desaparecen para dar paso a las clámides y los coturnos, dejando a un lado las camisetas, los pantalones, las botas militares y la suciedad y porquería que últimamente han invadido todas las propuestas escénicas de esta magna obra.

Lástima que la pandemia de Coronavirus echara por tierra la continuidad de esta propuesta "tetralógica" en Finlandia.

Aquí la Studer nuevamente, esta vez como Dritte Norn en Götterdämmerung.

Llevo ya unos días sumergido (por milésima vez) en uno de los musicales que considero más originales y transgresores de todos los tiempos. Ahora mismo, después de haber escuchado las versiones canónicas (álbum conceptual, banda sonora de la película, adaptación española protagonizada por Camilo Sesto, oyendo variantes raras que se encuentran en Youtube...

Cuelgo vídeo de uno de los temas que, casualmente, no estaban en el álbum conceptual original, y que se compusieron para la versión cinematográfica de Stigwood/Jewison, pero que a mí me encanta. El autor es como Juan Palomo: él se lo guisa y él se lo come todo, y lo hace bastante bien...

Con los señores que están cantando el papel del moro en los últimos años, está muestra da para hacer volar la imaginación:

https://youtu.be/VduxRw8Rx5c