Me piden usar mis datos personales y que los puedan utilizar terceros... ni hablar.

Si me facilita un correo electrónico en los mensajes privados, con gusto se las envío.

No se preocupe, las fotos las tengo en un libro sobre el tenor florentino; lo que quería era colgarlas. Gracias de todos modos.

Debe ser el mismo libro del que dispongo.

Pero si en cualquier buscador por ejemplo google escribe las palabra O guarani del Monaco, le aparecerán sin problema.

¿Será ésta?

Por lo visto, cantó - yo no lo sabía - los tres personajes de "Il Trittico". No la veo en "Il Tabarro", pero como Suor Angélica, pocas veces he visto tanto pathos en una interpretación. Una prueba más de la maestría de la genialidad de esta voz tan poco destacada - salvo en el tercio superior - pero puesta con una grandísima inteligencia al servicio de la palabra, de la expresión.

https://www.youtube.com/watch?v=4SrpIy9nrIk

Que después de tanto tiempo, con una grabación que es de mala calidad, logre emocionar ...y de qué manera, dice mucho de su arte. Es cierto que su voz el la que es, de soprano lirico-ligera, pero tiene un temperamento descomunal. Cierto es - nada tejas abajo es perfecto - que aquí y acullá aparecen vulgaridades expresivas que un poco enturbian ciertas encarnaciones suyas. Es un riesgo que siempre existe en su arte: por ejemplo en el duo con la Zia Principessa. Aún así, el sentimiento está ahí presente en el resto de su encarnación. La pena es el sonido.

Es que para ser Una Grande del silgo XX no tiene que tenerla grande. Con una voz chiquita, modesta, aunque bien trabajada, se puede llegar tan o más lejos que voces que "de natura" parecen o son más esplendorosas, más impactantes.

El que puede, puede

Madredelamorhermoso. No sabía que Mario del Monaco y Calixto Bieito habían coincidido. Para que luego algunos se quejen.

Efectivamente, esta es la foto.

Amigo bonisolliano, pruebe con esta:

Me encanta - por cierto, lo mismo que su Manon - (debo de decir que a Manon como ópera le encuentro "demasiado tocador, perfume...demasiado polvos faciales y espejitos" Demasiado dulce. Donde se ponga el espíritu épico de Esclarmonde, la fantasía en el argumento...que se quiten todas las Manon).

La Suor Angélica - discográfica - de la De los Ángeles para mí constituye un modelo de personaje. Es referencial desde luego. Sills hace más de madre que se mete a monja por motivos ajenos a vocación religiosa alguna, conservando la pasión de la vida civil, los sentimientos apenas reprimidos en el convento. De los Ángeles hace de monja que cometió un "pecadito de juventud": su Angélica es más reposada - aunque en su final no está exenta de pasión - de mayor interiorización de sentimientos, más profundos. Una imagen más frágil y sumisa de la monjita....más....institucionalizada.

Victoria de los Ángeles es una soprano que todo lo que le escucho me entusiasma. Es otro ejemplo de voz modesta - de una impostación natural - con graves carnosos y de una emoción interna inmensa....NO se me puede olvidar su segunda lectura de Cio-cio San con Bjorling.....de reclinatorio.

Hay, tengo que decirlo, una grabación que no me acaba de gustar en ella: su Traviata. No es su mejor aportación a la discografía.

Muy admirada de la Schwarzkopf y Caballé (ésta dijo que era la mejor Carmen) tiene tanta calidad como para ser considerada sin complejos como otra Grande del Siglo XX.

No podemos olvidar a la madura y fría - es otra opción de acercarse al personaje - de Dame Joan Sutherland.

Hay en la red hay tres más, incluyendo el cartelón promocional de las funciones; fotografías donde se observa que sus colegas de función y brasileños, no era muy espigados, ya que don Mario no requirió de sus famosos "elevadores" para verse más alto.

Preparando el OTELLO de esta noche en el Liceu, con otro en el mismo teatro de 1985 que resultó glorioso : Domingo / Carrolli / Dessì . ( hoy, toca Kunde / Álvarez / Stoyanova ).
Comparaciones, odiosas

Una de las muy primeras grabaciones wagenrianas que compré allá por finales de los 80 y entonces con la idea de conocer la ópera. Qué quieren que les diga, no se me hace larga en absoluto y eso que hoy por hoy acepto que Otto Edelmann no es el Sachs ideal.

Dijo Caballé que esta Boheme era una fría bemolada, o algo parecido...Nunca le gustó...y no entiendo por qué, sabiendo que ella tenía mucho cariño a su Lucía de Philips, cuando entre una y otra no hay color. Aquí Caballé - inmensa vocalista - acompañada de la melodía pucciniana hace maravilla con la voz y arropada por el fervoroso Rodolfo - mucho más emotivo que Pavarotti - en su escena final, consigue que sea una versión emocionante. La voz de Caballé corre con una facilidad pasmosa por la partitura, y en el acto I y último es de una belleza innegable, con su centro vocal dorado, terso, de hermosísimo sonido y facilísima emisión.

Una Mimí que debe estar tarde o temprano en la lista imaginarias de Mimis que se nos vengan a la cabeza. Aquí sí encuentro a Caballé grande. Un papel con arcadas melódicas amplias, donde puede ella mostrar su fiato, su dominio de la columna de aire - recordaré siempre EL MEJOR FINAL del acto I que he escuchado en toda mi vida de aficionado - Un papel que no le exige forzar su precioso instrumento, como en Aida, donde en la scalífera del 1976 con Bumbry está totalmente sobrapasada. Personajes con encanto, sin agresividad, con melodías claras y de tesitura no exigente ni por arriba ni por abajo....En este sentido, Mimí es su papel pucciniano. ¿hubiera sido una Angélica de referencia en los sesenta? puede que sí, aunque al final adquiere el personaje un dramatismo que no sé yo como lo habría solventado esta gran soprano en directo.

Unos dicen que no emociona. A mí la emoción que me produce es más goce estético, aunque lo que a Caballé puede faltarle de emotividad - cosa muy discutible - lo suple la música pucciniana. Su aria de entrada no se puede cantar mejor "si mi chiamno Mimi" - más o menos -
De Puccini, lo mejor suyo son la Liu y su Mimi. Su Tosca, sin ser mala....¡hay tantas Toscas y tan dramáticas! Lo mismo en Manon, aquí parece como un poco - me refiero a la versión de Bartoletti - ausente, cosa que con Solti no le pasó, sentando cátedra desde el estudio de grabación. ¡Que bien se desenvolvía en los estudios de grabación! Allí su canto, ayudada por las más expertas batutas, se pulía y no aparecía los excesos, despistes de dicción que empañan varias grabaciones en vivo suyas.