Pues está suponiendo estimado amigo, lo que no he escrito.

Pero no vayamos muy lejos: hoy se escribe que si la Oropesa cantará o no en el Liceu La Traviata y del tenor nadie dice una palabra. Quién será?

El que ilustres tenores hayan cantando el papel a lo largo de la historia, no releva que sea solo un rol agradecido en lo vocal y que da prestigio pues se canta con una soprano connotada y juega para el curriculum.

Serían unos descarados si no fueran profesionales, cada vez que lo cantaran.

Por otra parte, los tres dúos que se mencionan, no son ni por asomo en relevancia y dificultad, los de otros papeles verdianos para tenores líricos, en la dupla soprano/tenor, como por ejemplo en I Lombardi, Attila, Rigoletto, Un Ballo in Maschera, Don Carlo, etc.

A eso me refería nada más.

Pero repase agendas en todo el mundo y por décadas, que fuera de casos puntuales en que cantan tenores/divos, el peso lo lleva la soprano y el tenor con que apenas cumpla pasa el examen y nadie le reprochará mayor cosa.

Más si la soprano falla, otro gallo canta.

Y repase toda la carrera de la greco/gringa, que verá también otros Alfredos de menor fuste que los citados.

No se vale poner por ejemplo casas de ópera de prestigio, donde siempre se cuidan en los repartos, que no solos únicos del mundo.

Los hay de segunda y tercera división, que apuestan por la soprano y lo demás va por añadidura que nada pasa.

Pero vaya Usted a poner una gran soprano con un Manrico regularzón o un gran barítono y una buena soprano con un duque malo y dígame qué le dirá el público.

Ostras, ya hemos pasado de debatir si "Puritani" es ópera de tenor o de soprano, y ahora tenemos ya quién defiende que "Traviata" es ópera de tenor y barítono...

Pues nada, que marche una de "I due Germont" para el caballero...

Termino mi revisión de este anillo tan criticado por muchos como uno de los peores cantados. Desde luego que no hay como la propia escucha y el propio criterio como fundamento para apreciar una grabación. El caso es que intentando llegar con mis humildes oídos al grado de excelsitud de otros muchos a la hora de detectar gritos y ese vibrato ancho, yo no he hallado tal cosa. Es más, añado que después de una sopesada escucha con tranquilidad este pasado fin de semana, puedo decir que en el Acto I y II la Jones está inatacable desde cualquier punto de vista. Interpretativamente se debe destacar el grado de profundización de su papel con respecto a la Brunilda del 1974 - año de su debut en esta Brunilda del Ocaso - El dúo con Waltraute y el encuentro con Siegfried es increible. En la Inmolación está fantástica, sólo pondría un pero en algún agudo - no el extremo - inicial ... ingrato más que chillado. Pero prácticamente pasa desapercibido...y desde luego hoy en día ya quisiéramos una Brunilda así.

El resto cumple, sin más que añadir. Jung está seguro vocalmente, aunque no se complica mucho con ese papel en cuanto a interiorización se refiere. He de decir que en la narración del bosque , antes de ser asesinado, sí puedo apreciar cansancio. Hagen de Hübner...soso aunque vocalmente seguro. Serio, sin la chispa y la malicia de un Salminen cuando le comenta a la tropa las cuitas de Brunilda y desde luego sin esa maldad cuando canta su "canción de la guardia" que destilaba el Hagen de Salminen. Correcto en lo expresivo y muy bueno en lo vocal.

En fin... ha merecido la pena la reescucha. Espero que algún que otro que lea estos mensajes se replantee el volver escuchar esta versión - preferible en CD/Vinilo a DVD - En mi modestísima opinión, es la mejor versión moderna (post karl Bohm) que se puede coseguir en CD... sin ningún género de duda. Un equipo de profesionales como la copa de un pino, que saben lo que es cantar Wagner, que gustan mucho de sus papeles y se los saben al dedillo. Un equipo cohesionado después de varias sesiones en directo, y si no es lo mejor del canto wagneriano de todos los tiempos, sí es el mejor de ejemplo de los últimos. Jones, con esa sensibilidad, humanidad, juventud y frescura tímbrica hace una Brunilda encantadora ¿la última gran Brunilda del siglo XX? creo que sí.

Señor marqués, no sé si son las obras del Bernabéu o las derrotas de nuestro Real Madrid, pero su comprensión lectora en este caso se resiente: he dicho que Traviata "es de y para la soprano"; otra cosa bien distinta es que se intente relegar a Germont jr. a la categoría de comprimario: Guste o no, Alfredo tiene la condición de "Primo Tenore"; algo que, por ejemplo, no tienen Ismaele (Nabucco) o Macduff (Macbeth).

¿Y qué le ha parecido esa "Aida"?

¿Aida es ópera de soprano, o de tenor?.

Si le pregunta a Muti, dirá que es ópera de director ...

¿Y si le preguntamos a Verdi?

Para Verdi, ópera de soprano, claro. No olvidemos que Teresa Stolz protagonizó el estreno italiano en Milán, Febrero de 1872 y siempre fue la destinataria del papel en la mente del genio. Sin embargo, Giuseppina Strepponi salió entusiasmada por el porte escénico y belleza tímbrica de Giuseppe Fancelli, Radamés en dicha ocasión. En El Cairo fue Pietro Mongini, otro tenor-divo de la época.

Ópera de soprano, pero con un tenor importante (35 si bemoles agudos debe afrontar) y reto de cualquier divo. Más importante que Alfredo de Traviata, desde luego, excepto si lo cantaba el divino Alfredo . Le ví al Maestro 4 funciones de Traviata y de la soprano, que iba a ser Cheryl Studer, pero se marchó después del ensayo general, nunca más se supo.

¿Aida, ópera de mezzo?.

No es descaminado. He estado a punto de poner ópera de las voces femeninas. Desde luego, como personaje, Amneris es más interesante que Aida y vocalmente es un papelón.

¿A estas alturas todavía resiente el Sr. Tunner la cancelación de Studer como Violetta en Madrid? Los cantantes renuncian sus participaciones usualmente por razones válidas, ya sean artísticas o personales. Si saca Ud. su cabeza de la arena encontrará que estos asuntos suceden con bastante frequencia y que la vida sigue en pleno. Hoy en día el ejemplo primordial es Jonas Kaufmann, adorado a pesar de sus frequentes desapariciones. Para terminar, “nunca se supo más” debió ser redactado como “nunca SUPE más”. Como dije, si sacara la cabeza de la arena .......

Mire me comprometí conmigo mismo a no contestarle a usted, porque hacerlo con personas impermeables al conocimiento es perder el tiempo, pero no tengo más remedio, porque el que debe tener la cabeza en la arena es usted, como siempre. Si lee atentamente lo que he escrito, cuando me refiero a la soprano de la que "nunca más se supo" es a la que realmente cantó las funciones como Violetta (pues la Studer se marchó). Fiorella Burato se llamaba y después de cantar el año siguiente otra vez en el Teatro de la Zarzuela La Bohéme, pues no se volvió a saber de ella.
Le va a hablar usted de cancelaciones a una persona que lleva vistas más de 1500 funciones en teatros de todo el Mundo? Si tuviera que coger inquina a cantantes que me han cancelado, empezaría por Julia Varady, que me lo hizo 4 veces, una de ellas una hora antes del evento y resulta que es una soprano que adoro.

A la Studer tampoco le tengo ninguna ojeriza, aunque usted hace mucho por ello, al elevar a la categoría de titán o diva inmortal a quien fue una buena soprano que no supo elegir repertorio abrumada por las presiones de la Deutsche grammophon (la ópera italiana no la olía como se pudo comprobar en los videos que usted colgó hace poco y que tan poco favor la hacían) y que a los 45 años (cuando le ví Kaiserin en Viena) ya no tenía agudo, que fue una de sus armas. La Salomé con Sinopoli, la Crisotemis, la Elsa de Brabante en Bayreuth, la Elisabeth... esos eras sus papeles y sus interpretaciones a recordar. Semiramide, Odabella o Norma, un dislate.
que usted no aprecia porque sí que tiene la cabeza en el fondo de las arenas... movedizas.

Bueno, mis disculpas entonces. Pero debió haber escrito con más claridad.

Aquí la Studer como Violetta en el Met (con su adorado Alfredo Kraus).


Y como soberbia Odabella en La Scala. ¿Verdaderamente piensa que esto es dislate?




No sé, pero me parece mucho más intensa y mucho más interesante en los papeles italianos que las humillaciones que nos impuso Gruberovà en ese idioma.