Bueno, eso lo sabemos ahora, pero a principios del siglo XX nadie pensaba en serio que el tabaco fuera letal. Y menos los hombres de origen humilde como Caruso.

Eso no es del todo correcto.

Décadas después, tenemos el caso de Di Stefano que era un ávido fumador e incluso es fácil observar en la época actual, a no pocos cantantes fumadores de ambos sexos, después de la función. Sea por vicio o por nervios.

Lo que sí es cierto, que por temas de ciencia, en los albores del siglo XX la gente se moría más fácil y no habían las posibilidades de hoy de alargar la vida aunque sea a medias.

Basta leer muchas causas de muerte y uno diría: de eso hoy nadie se muere.

Del Mónaco también fumaba, tengo entendido.
Yo creo que con independencia de que el tabaquismo derive en enfermedades incurables ( todas las neoplasias ), para un cantante es como echarle agua al tanque de la gasolina. Los agudos desaparecen, la capacidad pulmonar etc, por tanto, es inconcebible que alguien de manera voluntaria estropee su herramienta de trabajo. Enfermedades a parte ( todas habidas y por haber)

He encontrado una sesuda disertación sobre la muerte de Caruso.

https://encolombia.com/medicina/revista ... nfmuerte/2

Evidentemente en esa época nadie hablabla de mala praxis, respecto de los haceres del buen doctor que lo atendía.

Poco es ha escrito de la muerte también de Jussi Bjoerling, que falleció apenas llegando a los 50.

Pippo, gran degustador de puros habanos

Anda que el siguiente pasaje se las trae, en lo que se refiere al tema belcanto:

"Caruso representa al primer tenor absoluto moderno. Absoluto porque tuteaba un amplísimo repertorio. Moderno porque despojó el ejercicio canoro de los falsetes, las trampas, las arbitrariedades y los efectismos. Salió beneficiada una manera de cantar espontánea, natural, inmediata, sin olvidar que sus cualidades particulares —el 'fiato', el color, la valentía, la seguridad, la riqueza de los graves, el poder de los agudos— lo convertían en un superdotado".

Vamos, que el napolitano abrió la espita para acabar con la tradición belcantista, y eso nos lo presenta el articulista como un mérito...

¡Córcholis! No había visto que el columnista es el inefable Rubén Amón...

Amón acabará creyéndose a si mismo.

Bueno, a pesar de todo, Caruso tuvo muchos méritos. Aquellos que no los tuvieron han sido sus imitadores y, aún menos, los imitadores de los imitadores.

Pues yo tampoco había caído en ese dato.
Este señor lo mismo vale para un roto que para un descosido.

En mi opinión, los tuvo todos.
Según Pavarotti, que algo sabía de esto, estaba a otro nivel. Él acostumbraba a decir que primero Caruso y luego los demás.
Las grabaciones que nos han llegado no le hacen mucha justicia pues, además de lo precario de la calidad de las mismas, corresponden a una época en que iniciaba el declive vocal.

Sin embargo todas sus reseñas biográficas apuntan que también tuvo sus fracasos, por ejemplo la única vez que actuó en el Liceo.

Y la que más le dolió.
En su tierra y en su teatro. En el San Carlo de Napoles, en 1901, durante una representación de L' Elisir d'amore.
Tras este fracaso juró que nunca volvería a cantar en este teatro.

Fracasar en el papel de Nemorino es algo que tiene que doler.
A Miguel Fleta le pasó lo mismo. Le trataron con un desprecio intolerable en el Teatro Principal de Zaragoza y juró no volver a poner los pies allí, cosa que no le costó cumplir. Para Caruso, con más de 10 temporadas pletóricas en el Met, supongo que tampoco el San Carlo sería bastante para tentarle.