En efecto, estimado Rubini. La Sutherland y Aragall son dos cantantes portentosos, pero la grabación del MET revela la realidad no "tuneada". Ella está más insegura y él se muestra muy cauto hasta el último acto, en el que se desmelena.

Por lo demás, como dice Tunner, prefiero a Massenet cuando hace de Massenet.

Bueno . Aragall , portentoso , portentoso ; no es que lo fuera .En mi opinión. Tenía una voz bonita , casi siempre minimizada por el pánico escénico .
Portentosos eran Melichior , Corelli , Tucker y cantantes de este tipo , en mi opinión.

De acuerdo, son portentos diferentes y yo también me quedo con los nombres que ha citado, pero a mí me parece que la definición le cuadra perfectamente al bueno de don Jaime. Lo de "voz bonita", en cambio se me queda corto.

Se lo acepto.

La voz de Aragall (escuchada varias veces en directo) era de extensión considerable en sus principios (luego perdió bastante, sobre todo por sus miedos), muy notable de volumen, y sobre todo, bellísima de timbre. Un timbre claro, áureo, solar. Tuvo siempre el problema de cierta inestabilidad psicológica, lo cual le hizo estar a la sombra de "los tres tenores", cuando podía haber sido el mejor de todos ellos.

Así es, cuando estaba liberado, alegre y fuera de sus neuras. Particularmente y de su buena época, ha sido mi mejor Carlo ( Don Carlo) que he escuchado en vivo o grabación live desde finales de los 60s, además de otros roles destacadísimos
Precisamente este fin de semana, he disfrutado y me he emocionado con su MANON de Viena 1971, con la exquisita y guapísima Jeanette Pilou

Ciertamente, un fuera de serie a pesar de estas conocidas inestabilidades y neuras.
Tiene ( junto a la Zeani), la mejor BOHEME que yo haya escuchado desde mediados los 60s ( Liceo, creo 1.965). Apoteosica!

Por si no la conocen (cosa bastante improbable), les recomiendo muy enfáticamente que escuchen una grabación en vivo del sello MYTO, desde la Volksoper de Viena del año 1972, dirigida por Argeo Quadri y junto a Sonja Poot y Vicente Sardinero, en la que Aragall está glorioso en todos los sentidos y donde todo le funciona maravillosamente al tenor catalán, en una de sus noches verdaderamente mágicas y cuyo testimonio, por sí solo, justifica su extraordinaria trayectoria inicial., luego desprovechada por sus problemas.

En su tiempo circuló la historia de que Karajan necesitaba para Salzburgo un Manrico que cantara la "Pira" a tono. Naturalmente, Plácido y Carreras no le servían, y llamó a Jaime. Parece ser que estuvo ensayando y al final se rajó. Una muestra de sus manías. Perdió una gran oportunidad. Acabó haciéndolo Bonisolli.

Uno que no se rajaba precisamente...

"Maestro yo me meo en la pira" le respondió Bonisolli a Karajan cuando le preguntó si la cantaba a tono

¿Pavarotti nunca fue una opción?

Quizás para esa serie de funciones no, pero sí cantó el Manrico bajo la batuta de von Karajan en Salzburgo, a quien por lo demás le gustaba mucho esa ópera. A pesar de la manía de quitar el duettino entre Ah si ben mio y la Pira, por supuestas cuestiones dramáticas.

De vez en cuando hay que volver a la puerta de salida. Una grabación de 1977 que rezuma modernidad por todos los sitios aunque a ojos y oídos del 2020 quizás la interpretación primera de Nikolaus Harnoncourt nos parezca superada. A mí me parece una versión de una frescura envidiable. Además, la puesta en escena de Jean-Pierre Ponnelle es espectacular. Un DVD imprescindible.

Me encanta esa versión y esa ópera. ¿me recomienda la versión pareja de "la Incoronazione di Poppea"? ¿Es una música de igual nivel que L'orfeo?

Esa versión de L'orfeo es espectacular. Buena elección, MarttiT.

saludos.