De acuerdo, tanto en la calidad como en su aire viejuno. En mi caso, la pongo de vez en cuando en una cinta de casete, así que imagínese...

el placer de escuchar a Gigli supera el canto un tanto aviejunado de la Caniglia. según Giudici, Gigli ha sido la voz más hermosa de ópera (en la cuerda de tenor) de la primera mitad del siglo XX. me parece que en la segunda se enamoró de (la de) Pavarotti. no tenía mal gusto el viejo Elvio.

Tenía y tiene, que Elvio Giudici aún vive.

Bueno, su último tocho inspira no pocas dudas.

Muchas dudas Don Gino, de hecho no lo he comprado. También eran discutibles algunas entradas de su obra "L'opera in CD e video", pero es un gran trabajo y, después del fallecimiento de Giorgio Gualerzi en 2016, Elvio Giudici, nos guste más o menos, es el último gran representante de la crítica italiana.

Una de las grandes grabaciones de esta ópera. Tan inmensa como particular la Isolde de Martha Mödl, oscuro y penetrante su Tristan, Ramón Vinay e imperiales Hans Hotter (Kurwenal) y Ludwig Weber (Marke). Una referencia ineludible.

Siempre he tenido "cierto aprecio" a esta grabacion:

Muy cuidada presentación.
Sonido espectacular (DDD)
Una direccion experta en belcantismo como es la de Bonynge
Samuel Ramey como Enrique VIII (el mejor de la discografía por voz , intenciones y estilo
Cuidados coros y secundarios (destaco a Hadley como Percy)
Ópera integra (mas de tres horas de buena música)

El pero: Dame Joan Sutherland completamente decadente.

Con el tiempo he podido apreciar las virtudes canoras que aún atesoraba y habida cuenta de su edad, pocas Bolenas pueden llegar hoy a su nivel. Es cierto que la voz ha perdido flexibilidad y el uso de sus reguladores es problematico y forzado. Sus agudos pueden parecer duros y la voz entubada y con vibrato ancho. Pero aun con todo eso, da una crepuscular leccion de bel canto a las Bolenas de hoy en día, ya que esa soberania vocal no es comun en estos dias.

En el planno interpretativo es una Bolena doliente aunque de escaso sentido dramático y el final del acto I lo desluce con un antidramatico: "guidici ad Anna"

Pero lo que hace que respete su labor es que ella cantó papeles siempre dentro de sus limites (salvo tal cez Adriana) y Bolena está entre ellos. Solo se le achaca el inexorable paso del tiempo. Dentro de pico comentaté la Gioconda de Caballé, donde mi opinion es más dura. Pero eso es otra historia.

Bueno, usted lo dice todo, por mucho eufemismo y benevolencia que utilice. Dame Joan era ya una sexagenaria y, como es natural, la voz dista mucho de estar fresca; además, siempre fue una intérprete bastante estática en cuanto a versatilidad expresiva; cuando estaba en su esplendor vocal esas limitaciones se pasaban por alto y con razón; pero aquí añaden negativamente a su retrato de la heroína. Ramey, sin embargo, es el mejor bajo belcantista del siglo XX.

El año de la reinuguración de Bayreuth, el del Parsifal de Knappertsbusch. Pues bien, esta, que es una de mis primerísimas grabaciones wagnerianas, va quedándose como una grabación de valor pero con interpretaciones un poco bastas, con un Otto Edelmann excesivamente extrovertido y un Hans Hopf que tenía un vozarrón tremendo pero un estilo pedestre. Elisabeth Schwarzkopf está muy bien. Quizás por estas y otras pequeñas cosas vuelvo a ella con emoción tras haberla escuchado decenas de veces.

Siempre me ha parecido destacable el Beckmesser de Kunz en las grabaciones en las que le he escuchado.

El papel de Percy es todo menos secundario. Dos arias en dos partes, dúos, tríos, concertantes, demuestran lo contrario.

Que los tenores que canten el papel lo hagan secundario es otra cosa, al meter o meterles tijera a sus dificultades extremas.

El malogrado Hadley ( por qué se suicidaría tan joven?), es otro punto alto de esa grabación.

Totalmente de acuerdo. Hadley, además de Ramey, es otro punto alto de esa grabación. Recuerdo que cuando salió el cd, hasta Celletti habló bien del tenor estadounidense.

Señores, yo no he dicho que el papel de Percy en esta ópera sea secundario; lo ha dicho el señor bonisolliano (y no soy acusica) en su mensaje. Me he limitado a comentar sobre Sutherland y Ramey (a menos que me digan aquello de "el que calla, otorga").

Cómo va a ser secundario un papel compuesto para Rubini, que es el tenor más importante de la historia junto a Caruso.
Yo no soy tan entusiasta con el Percy de Hadley, tenor que nunca me convenció ni en grabación, ni las dos veces que le ví en vivo.

"Anna Bolena" es una ópera de tenor.