Fue en Salzburgo en 1976. Y no fue con ninguna ópera, sino con el Requiem de Verdi.....
Evidentemente, fue la primera y última vez que colaboraron Caballé y Karajan......Armando Gatto le pareceria mejor director a la diva catalana.

Efectivamente, Karajan no "tapaba" a los cantantes (hablo de grabaciones en estudio. Nunca le escuché en directo), pero, con la complicidad del ingeniero de sonido, tendía en ocasiones a hacerles sonar en segundo plano, y como "envueltos" por la orquesta. Esto es particularmente notorio en su Aida con Tebaldi y Bergonzi (Giudici lo pone de manifiesto en su análisis). También en el Otello con Tebaldi y Del Monaco, y en el Don Carlo con Freni y Carreras. Personalmente, este efecto me molesta bastante. A mí me gusta que las voces "se impongan".

Me autocorrijo: En el Otello "tapó" nada menos que a Del Monaco en el "Esultate". Un crimen de lesa Ópera.

Muy bien traídos los ejemplos, joseluis. Yo no prefiero, sin embargo, que las voces "se impongan" sino que se oigan nítidamente y que haya un equilibrio entre orquesta y cantantes. Siempre hay pasajes en los que destacan una y otros, dependiendo de su importancia en cada momento. Karajan era un genio indiscutible como director y concertador; solamente que, a medida que pasaban los años y su prestigio se consolidaba -amen de su influencia- tendía a hacer de su capa un sayo en algunas ocasiones.

El productor de la primera Aida y Otello fue un tal John Culshaw.......

En este libro, habla de ambas grabaciones:
John Culshaw, Putting the record straight, Secker and Warburg, London, 1978

Y no parece muy acojonado por Karajan.

Pues la grabación del ciclo completo que hizo Blomstedt esta muy bien........Y el segundo que grabó Karajan es soberbio.

Gracias a todos por los últimos aportes.

La Sra. Hendricks alguna vez afirmó que cantando Liú, Karajan la hizo sentir tan vulnerable como una pordiosera perdida en las calles de Manhattan. No obstante, lo admiraba.

NOTA: Supongo que la orquesta de Karajan era Manhattan!

Esa vulnerabilidad, no la inhibió para negarse a aceptar el compromiso.

Lo anterior, me imagino que bajo el estribillo que a Karajan no se le podía decir no.

Precisamente,también otros como José Carreras se sintieron impedidos para decirle no a K.

Sobre ese punto, les comparto un link de un hilo de 2017, en el que hay una cita bastante elocuente sobre K y Carreras.

viewtopic.php?f=2&t=18288&p=739128&hilit=carreras+jose#p739128

Estoy escuchando el Otello de von Karajan con Vickers, y parece que las voces tienen un mejor balance con la orquesta que en la grabación con Del Monaco. En cualquier caso, el pulso dramático es impresionante, aunque a veces parece que tiene problemas para resistirse a soltar toda la caballería. A mí me pasaría lo mismo con una batuta en la mano

La vulnerabilidad de la Hendricks es comprensible. Cuando se tiene la voz de Ana Torroja es complicado cantar en un género llamado ópera.

Si su carrera se hubiera basado en cantar "bésame mucho" y "piel canela" en locales de limitada capacidad o bien, en nuestro entrañable teatro chino de Manolita Chen, estoy seguro que se hubiera sentido más segura y dominadora