Ah!, muchas gracias. Esa es la versión que no tengo.

Estamos bastante mourir d'aimer con este disco. Admito que los de Maria Stader son unos modos que ya no se usan. Pues que pena.

Una ópera (1932) que me gusta más cada vez que la escucho. Además, la lectura de Hermann Scherchen es clara y poder scuchar a Josef Greindl en este tipo de papel, una suerte.

En mi opinión esta breve ópera (1933) es la mejor obra de Pablo Sorozabal. Triste, amarga, en cierta forma demoledora por su pesimismo innato pero todo ello bien llevado por el autor. La versión, sobre todo por el lado de Teresa Berganza, inmejorable. Una obra que merecería mejor suerte en las programaciones.

Cual ave precursora de primavera, uno vuelve y vuelve a las fuentes de su afición por el género lírico y se deja de esnobismos. Esta grabación de 1946 es una verdadera joya y demuestra que antes de Del Monaco y Vickers hubo un tenor que hizo grande esta ópera: José Luccioni, francés para más señas.

Otro notable Samson, anterior a los citados, fue el belga René Maison, quién aparece en el papel titular en dos grabaciones del viejo Met de 1936 y 1941.

¿Puedo elevar Si en este mundo ya no se canta como Maria Stader, que le jodan a este mundo a Primer Teorema de Ghiaurov?

Es que lo comparto TANTO que estoy convencido de que la ciencia debe conocerlo.

Reconozco que mi afinidad por Ottorino Respighi es escasa y que esta ópera -su estilo, para ser más exactos- me produce cierto cansancio por tanta "intensidad dramática" en los personajes y en su canto. En cualquier caso La fiamma (1934) merece una oportunidad aunque estaremos de acuerdo en que las óperas de este señor están desaparecidas en combate años ha.

Pues yo considero a esta heterodoxa versión -excepto en la magníficamente ortodoxa dirección de Alceo Galliera- una gozada, tal vez porque, no sé cómo, sabe combinar los distintos y hasta distantes elementos que la componen en una sólida y colectiva singularidad. Y Callas sabe sacarle a Rosina un gracejo y un carácter insospechados.

A mi me parece una gran versión. Quizá porque fue mi primer "Barbero" (o más bien, el de un amigo, en cuya casa nos reuníamos para escucharla). Y la Rosina de Callas, que no tiene excesiva fama, es antológica.

Sinceramente, estimado joseluis, la he llamado "heterodoxa" porque, si se fija usted bien, solamente el Don Basilio de Zaccaria y el Almaviva de Alva están en su sitio. Al Fígaro de Gobbi solo lo salva la matización y la impostada comicidad, porque su voz y su canto son muy discutibles; el Bartolo de Ollendorf es defectuoso ya en la misma pronunciación del italiano; y la Rosina de Callas es otra soprano cantando un rol de mezzo; pero es la Callas...

El Götterdammerung de Toronto ( Canada ) del pasado febrero de 2017. Con una impresionante Christine Goerke como Brünnhilde, que en la próxima Temporada del Met las va a cantar todas en el futuro Ring que hay programado.

Aunque Alva está ahí porque era la costumbre en su época, pero méritos vocales e interpretativos en consonancia con aquellos.

Sinceramente, a veces no entiendo sus comentarios.....Pero si está versión siempre ha sido considerada la referencia absoluta y la interpretación de la Callas subida a los altares operísticos ....Si algo tiene esta interpretación de Rosina es fama.

Lo que pretendía expresar es que, cuando se citan de corrido (no hablo de un análisis pormenorizado) los mejores papeles de la Callas, se suele hablar de su Norma, Tosca, Lucia, Bolena, Medea..., pero raramente se habla de Rosina. Y por supuesto, sigo pensando que me parece antológica.