Ópera (1927) de quien puede considerarse el punto de encuentro entre la tradición alemana y la italiana: Ermanno Wolf-Ferrari. Esta versión es en alemán y la ópera que me ocupa fue la utilizada por Josep Carreras para volver a los escenarios tras su larga ausencia. Ahora está casi desaparecida de los escenarios.

Y el maestro Domingo no podía quedarse sin cantarla y así lo hizo en el Met.

Gottfried von Einem: Dantons Tod (Salzburgo, 1947).

Paul Schoffler, Julius Patzak, Maria Cebotari, Peter Klein, Josef Witt, Ludwig Weber, Herbert Alsen, Georg Hann, Erwin Nowaro, William Wernigk, Wilheom Felden, Trude Ballasch, Rosette Anday, Gisela Thury.

Orquesta y Coro de la Wiener Staatsoper. Dir.: Ferenc Friscay.

Esta ópera tendría que haberme gustado. Música alemana postromántica, argumento histórico con planteamiento moral y político, reparto importante, orquesta de primera línea y un director musical de esos que deberían haber pasado alguna ronda más de nuestro último Mundial.

Pero me he aburrido. Vamos, que me la he puesto dos días seguidos y he terminado dando cabezadas en ambos. Será porque me esperaba un Andrea Chenier contemporáneo y me he encontrado con una especie de oratorio sin apenas desarrollo argumental. Es cierto que Einem pone cuidado en definir cada personaje y sus reacciones mediante la línea vocal y que la música tiene siempre una intención dramática, pero al final no hay interacción, las intervenciones son casi estancas y, en el segundo acto, todos acaban desdibujados por un coro cada vez más omnipresente (supongo que esa es precisamente la intención del autor). También es cierto que la grabación, pese a su interés histórico (es el estreno de la primera ópera alemana de posguerra), deja mucho que desear y ni la calidad de los cantantes ni el sentido de la instrumentación (que lo tiene) son fáciles de apreciar.

O será, simplemente, que no estaba de humor. Pero el caso es que me he aburrido.

A mí me ha pasado lo mismo la dos veces que la he escuchado completa y en esa misma versión. De manera, que siempre me pongo el aria que canta la Della Casa en un disco de ella

A ver si cambia mi opinión si la veo en Viena el año que viene, que se puede combinar con la Frau del centenario y Chénier con la Netrebko.

Sly la ví en el Liceo con Carreras y Milnes. Está bien.

¿Qué me dice? ¿Della Casa? Ahora mismo lo busco.

Y eso que la Cebotari tampoco era una mindundi.

Está bien la ópera o la interpretación o ambas?

En lo que es el canto, ambos ya muy apurados.

Se trata del fragmento "Das ist eine böse Zeit". Dirige Josef Krips, grabación de 1967. Consta en un CD Orfeo dedicado a grabaciones Live en la Opera de Viena de la maravillosa Lisa della Casa.
Por supuesto que la Cebotari no era manca, ni mucho menos.

En cuanto a Sly la leggenda del dormiente risvegliato, me parece una ópera que está bien, de agradable escucha y con un argumento interesante, aunque prefiero las comedias de Wolf Ferrari, sobretodo "Il segreto di Susanna" que me parece una delicia.
En aquella velada Liceísta imperaba la emoción por el regreso de Carreras, que era ovacionado nada más aparecer, aunque su estado vocal ya era problemático, con el timbre leñoso (el oro ya había desaparecido) y sonidos oscilantes, permanecía esa entrega y arrojo de siempre. Milnes nunca fue santo de mi devoción y estaba desgastado y calante, pero desde el quinto piso del Liceo se le escuchaba que no veas. Me firmó el Don Carlo de Giulini y la Salomé de Leinsdorf uniendo con ello su firma a la de Caballé.

En homenaje al flamante ganador del Mundial de Directores de Ópera celebrado en UNELO, esta Tosca de 1980. En principio, Ricciarelli, Carreras y Raimondi no parecen un cast nada despreciable, aunque uno esté más a favor de una protagonista de mayor peso vocal. Y Corena resulta de lo más comedido, lo cual es de agradecer.

Esa fue mi primera Tosca, en LP. Todavía la conservo, aunque del otro lado del charco.

Sería usted un niño...

Corena era del favor de Karajan, que lo admitió como su Il Re di Egitto en la famosa Aída de Tebaldi & Bergonzi.

Aquella Tosca, del año 1979 amigo Abdallo. Para el manejo del ábaco que está haciendo.

Saludos.

Efectivamente, es del 1979 según Operadis; no obstante, Giudici la pone como de 1980; de ahí la confusión.

Me imagino que Giudici recurre al copyright que aparece en caja, pero la grabación es de un año antes.

http://www.veoh.com/m/watch.php?v=v138554453pFHNtxWg


Un Otello de Domingo, de los primeros años seguramente porque de voz está muy muy bien, no sé quienes son los que acompañan ni donde fue grabada ya que parece una versión casera por los defectos de la grabación

Escuchando Schwergewicht (1928), una brevísima ópera de Krenek de apenas 15 minutos y con un lenguaje interesante aunque cuando entras en calor -incluso antes- ya ha terminado.