Exactamente. Ya abordaremos esta obra maestra a fondo cuando se estrene, sí.

De propina, en el siguiente artículo se asegura que Bieito montará próximamente 'El Gran Macabro' de György Ligeti en el Real. Notición.

https://elpais.com/cultura/2018/05/11/a ... 50795.html

Esto, quizá, debería ir en "Youtuberías", pero dada la orientación última del hilo se me ha ocurrido que mejor publicarlo aquí...



(Dedicado a Tip)

Gran notición, sin duda. Ví la función de Barcelona y muy a gusto. Como es gran notición que podamos ver ahora Die Soldaten.

Me sumo a la feliz anticipación de esta gran obra. Un privilegio poder verla en Madrid.
Dejo un artículo de Sánchez-Verdú publicado hoy que repasa todos los aspectos principales de la ópera: https://www.plateamagazine.com/articulo ... zimmermann

No solo El macabro. Poder ver El ángel de fuego, es un puntazo

También, también. Títulos distintos que enriquecen nuestra vida operística.

Muy interesante el artículo de Sánchez Verdú. Me llama la atención que dedica más espacio a los aspectos dramatúrgicos, históricos y filosóficos que a los estrictamente musicales. El intermezzo que comenta también me parece de lo mejor de la ópera.

Calificarla de "engendro" o "tomadura de pelo" es injusto y poco respetuoso para sus admiradores, pero modestamente creo que obras como El Gran Macabro y más aún El ángel de fuego juegan en otra liga.

¿Es la misma puesta que la del Liceo?
De ser así...No hay tanto estreno.
Son muy interesantes, eso sí.

Viendo el video de José Luis Téllez o leyendo el artículo de plateamagazine uno se da cuenta de lo fácil que es elevar a la categoría de obra maestra cualquier obra utilizando la retórica adecuada con la que impresionar al personal.

Lo del tiempo agustiniano no sólo es en extremo pedante sino que es ridículo. ¿Así que existe la simultaneidad del tiempo y el pasado, presente y futuro coexisten y son equivalentes? ¿Y esto lo ha corroborado la ciencia moderna con la teoría de la relatividad? Mi pareja, que es física, aún se está riendo de semejante falsedad. Reto a cualquier forero a que me explique la frase "mi historia amenaza el pasado a partir del futuro"

Y todo es así: "sintagmas alternantes", "grupos interválicos cambiantes",etc.

Mención aparte merece lo de las "citas". Es decir, que si un compositor en vez de componer música original utiliza marchas militares, música de Bach, canto gregoriano y jazz (además todo mezclado en un infame batiburrillo al que denominan collage, que suena mejor) no sólo no se le acusa de plagio sino que se le elogia.

Por lo demas no resaltan ningún mérito musical de la obra. Se limitan a describirla, cosa que, obviamente puede hacerse con cualquiera. Que la obra empieza con un cluster que presenta el total cromático en 5 octavas a la vez. Bien. Vale. ¿Y? No por eso deja de ser un sonido disonate y feo. Que le da mucha importancia a la nota Re. ¿Y? Como si se la da a Fa. Que la obra hace uso de chaconas, ricercari y nocturnos ¿Y? Y para colmo se elogia el interminable pretencioso diminuendo final, que no deja de ser una firma en plan "ahí queda eso, señores".

Y alguno dice que soy yo el que falta al respeto a los supuestos admiradores de la obra. ¿No serán ellos los que ofenden nuestra inteligencia?

El arte es revelación, no impostura.

Desde luego que no; a su inteligencia es muy difícil ofenderla, estimado forero. A usted no hay quién se la dé con queso.

Lo de siempre, a falta de argumentos pasemos a la burla del que discrepa.

Por cierto, a los que les gusta tanto la obra, por favor, pongan algún fragmento de la misma para que todos disfrutemos de su belleza.

A riesgo, aunque sea mínimo, de ofender su inteligencia, ya lo hicimos:

viewtopic.php?f=2&t=13221

Lo sé, leí el hilo en su momento pero, al menos a mí, no me van los enlaces.

Obertura.

Y mientras se le sigue prestando atención a los aburridos 'haters' de "Die Soldaten", comparto estas dos informaciones que he trabajado al hilo de la presentación en Sevilla de 'Adriana Lecouvreur'. Por cierto... opino sinceramente que Pedro Halffter podría también haber sido un ejemplar director para la ópera de Zimmermann.

Todos a ver 'Adriana'

y una entrevista con el barítono Luis Cansino

«Creo que para un cantante es bueno salir de la zona de confort»