Una grabación verdaderamente histórica esta de Gabrieli Santini dirigiendo en Roma a Anita Cerquetti, Miriam Pirazzini, Franco Corelli (antes de que fuera el gran Corelli "renovado" gracias a las inestimables lecciones de Lauri-Volpi) y Giulio Neri, quien tristemente fallecería ese mismo año 1958 por un infarto agudo de miocardio.

El maestro Lauri Volpi le ayudaría a eliminar/reducir, ese caprineo que curiosamente él también tuvo al inicio de su carrera y así lo evidencian sus primeros discos.

¿Qué es el "caprineo"?

En realidad, nuestro amigo Rubini se refiere al "vibrato caprino" (de cabra), una oscilación de la voz normalmente atribuida a una emisión defectuosa.

Una ópera (1910) que aun no he visto en directo y por la que a través de grabaciones reconozco tener poca simpatía.

Permíteme, y perdona la inmodestia: https://desdeelnibelheim2.blogspot.com.es/2011/12/el-quijote-evanescente-de-massenet.html

Imponente artículo que me recuerda una velada muy agradable en el Real.

Muy agradecido por su respuesta. Como es habitual en mí, no cierro una opinión hasta ver el título en cuestión en directo; y luego, con cada audición, las cosas siempre pueden cambiar. De hecho, como es obvio, sigo escuchándola en busca de la "esencia perdida"A través del CD, única vía por la que he escuchado esta obra de Massenet la ópera y yo parecemos estar en líneas distintas. De todas formas, insisto en el agradecimiento.

La Antonacci estuvo espléndida en esa interpretación del Real. En cuanto a las grabaciones, lo ideal sería el Jose van Dam del registro EMI y la estupenda dirección de Plasson con la Dulcinea juvenil y esplendorosa de Berganza en la versión de la RAI de los años 50 cantada en italiano con Christoff. No olvidar el registro DECCA con Ghiaurov y Crespin y un DVD con Ramey.

Versión en inglés. Excelente lección interpretativa de Rosalind Elias (femenina, tierna, inquieta, enamorada, audaz, autoritaria y en última instancia, muy poética) junto a un Jerome Hines para el que emitir un Mi3 es un problema, y como en la parte hay un montón de ellos, tiene un montón de problemas. Eugene Ormandy no entiende nada.

Qué operón.

La Madama Butterfly que cantaron Ivan Kozlovsky y Pavel Litsinian. En ruso, por supuesto.

Descubriendo una ópera más que interesante: "Salambo", de Josef Matthias Hauer, autor que hasta ayer no sabía ni de su existencia.

Si no me equivoco, la versión más moderna de Dialogo de Carmelitas, ópera que me acongoja siempre. Uno de los títulos más fascinantes del siglo XX.

Si puedo hacer un comentario, recomendaría en este hilo escribir en el mensaje al menos el título de la obra en cuestión. La foto de la carátula es más ilustrativa e incluye información útil (reparto, etc.) para el que lea el hilo, pero para quien use la función de búsqueda del foro los mensajes no aparecerán.

Ésta, mi Boheme preferida. Por De los Ángeles, sobre todo, aunque también por Bjorling, Merrill, la dirección de Beecham, que se lo pasa teta, e incluso Tozzi, que me parece que capta mejor el personaje que el Colline preferido por (casi) todos. El "Sono andati" de Victoria me conmueve siempre; para mí, ella es Mimí.

Hace un par de días escuchaba una Aida del MET con Corelli, Arroyo, Bumbry... de sonido más bien malillo, pero vaya elenco. El Celeste Aida de Corelli, ese filado interminable del final del aria... ¡Madre de Dios!