En la charla/rueda de prensa que dio en Madrid este martes pasado, Beczala dijo que no se consideraba un tenor wagneriano, y que Lohengrin era la ópera menos wagneriana de Wagner. Admitió que su repertorio verdadero era el italiano y el francés.

Arturo Reverter le indicó que podría hacer un buen Walther (Maestros). También dijo Reverter que Beczala era el tenor lírico actual que mejor subía al agudo, sin engolamientos ni nasalidades.

Saludos

Para cualquiera con algo de oído, abstenerse personas impermeables al conocimiento y sensibilidad propia de un fruto seco (y no miro a nadie), comparar los agudos del Maestro Kraus y su squillo y expansión -que te zumbaban los oídos además de su fraseo variado, cincelado y pleno de clase con Beczala, sólo puede entrar en la categoría del delirio. Por no hablar de los falsetazos que de vez en cuando prodiga el polaco. Al que encuentre algo parecido en la voz de Alfredo Kraus le pago un crucero en el Queen Mary. Un tenor que domina la zona alta como la dominaba el Maestro (más de 200 Duques de Mantua en un papel que mantuvo en repertorio casi 40 años) no hubiera tenido la incomodidad como Duque que me demostró Beczala cuando se lo ví en París. Por cierto, un papel que ya ha arrumbado.

Ciertamente, Beczala es un tenor apreciable hoy día. Musical, ortodoxo en la emisión, con buen legato y un fraseo compuesto. Eso sí, como digo siempre, es difícil encontrar un tenor-divo menos spavaldo, menos carismático, con menos poder de comunicación. En el llamado Lohen-dream de Dresde y que tuve la suerte de presenciar en vivo Beczala contribuyó con su buen canto a una función gloriosa (mejor Wagner que he visto en vivo), pero ese fraseo compuesto le faltaron aristas, a su timbre seducción y, en definitiva, a su Lohengrin, áura y carisma.

Pues muchas gracias. Deduzco que la función valió la pena, por tanto trataré de invertir las 4 horas necesarias para ir a verla.

Bueno, lo que tiene esa función no es que Beczala esté más que correcto, sino que es probablemente solo su cuarto mayor atractivo, después de Thielemann, Netrebko y Herlitzius, que están tremendos (no tuve la suerte de verla en vivo, pero está ya disponible el Blu Ray también).

Por supuesto, con eso ya contaba; mi mayor duda era sobre Beczala porque no tenía referencias suyas en un rol parecido.

Tunner, Tunner, a usted le mientan a Kraus y entra en pleno delirio fan

Como ya he dicho y explicado, fue Arturo Reverter (que algo sabrá de voces, digo yo) quien comentó que Beczala le recordaba a Kraus en la facilidad para subir limpiamente al agudo, sin engolar la voz y sin nasalidades.

Para usted Kraus es una especie de extraterrestre musical de tal calibre que nadie, nunca, jamás, ni ha cantado, ni canta, ni cantará mejor que él. Vale, para gustos los colores, pero no pontifique tanto, please.
El Wherter de Beczala es espléndido (Liceu, enero de 2017 sin ir más lejos) y tan bueno como el de Kraus o mejor. Otra cosa es que a los krausistas les aterrorice que llegue alguien y mejore el rol emblemático del maestro ("Para qué despertarme?").
Además y a fin de cuentas Kraus era un tenor ligero y Beczala es un tenor lírico. ¿O es que Kraus se atrevió con Lohengrin como sí ha hecho Beczala?

Ud. llegó a escuchar al maestro Kraus en directo?

Ese siempre es un buen dato, al hacer comparaciones y afirmaciones de tal calibre.

Para una tesis, no es viable oponer la experiencia del directo con el disco o el video, con todo lo que implica esos soportes, máxime si estamos en épocas diferentes.

Además por lo que tengo entendido, Reverter estaba presente en esa actividad junto al tenor, por lo que obviamente buscaba ensalzarlo y no hablar mal de él, siendo habitual en ese tipo de condiciones recurrir a hipérboles de tal orden.

Saludos.

Le diré que mi primer contacto con la ópera fue el Tristán del Teatro Real de 2008, con Waltraud Meier. Allí me aficioné al género. Dado que Kraus había muerto en 1999, nunca le escuché en un teatro. Por la misma razón no he escuchado en directo a Pavarotti, que murió en 2007. Admito lo que usted dice, que no es lo mismo una audición en directo que una grabación. Pero puedo escuchar (en disco) a Kraus y a Pavarotti y gustarme más el segundo que el primero cantando el Duque de Mantua. No pasa nada por ello. Lo que sí he notado en este foro es que Kraus tiene admiradores tan incondicionales que no pueden admitir que nadie le mejore, ni le iguale nunca. En fin...

En cuanto a las razones del Sr. Reverter para decir una cosa u otra sobre un cantante pues no puedo añadir nada por mi parte.

Saludos

No: Kraus empezó como ligero y evolucionó a lírico, pudiendo decirse que en conjunto fue un lírico-ligero. Beczala también empezó como un ligero cantando Mozart y ha evolucionado igualmente a lírico. Y conste que es un tenor que me gusta, a pesar de que no siempre me ha convencido.

Ése es uno de los problemas de los cantantes actuales: que se atreven con todo, lo hagan bien o mal. Así les pasa, que con cuarenta años tienen voz de jubilados.

Salvo Flórez, que salvo unas pocas incursiones, por lo general desafortunadas, se especializa en el repertorio que le corresponde y ahí lo tenemos, reinando sin problemas y con la voz fresca y lozana tras más de veinte años de carrera. Y lo que le queda.

Al polaco ya su Riccardo le vino un poco grande en octubre y veremos si en unos años no acaba cantando el moro. Y medio afónico, me temo.

Y como ejemplo adicional, el próximo mes la disquera Decca saca al mercado un cedé cantado por Joseph Calleja interpretando el repertorio lírico/spinto: léase Radamés, Alvaro, Manrico, Don Carlo, Otello, etc.

Un disco de Verdi acompañado por la Orquesta de la Comunidad Valenciana.

Como curiosidad, me imagino que el dúo Gia nella notte densa de Otello con la Gheorgiu, será virtual como el que grabó en el disco similar de la señora. Es decir, doña Angela grabó en X país y don Joseph hacía lo suyó en otro, sobre la grabación precedente o viceversa.

Es que creo que la Gheorgiu tiene orden de alejamiento en varios teatros del mundo...

no, la Gheorghiu estuvo en Valencia para la grabación de ese disco.

Y confiamos entonces también, que el señor Beczala hiciera lo propio y no fuese él el compañero virtual.

Me imagino que corrigieron la táctica, en vista de las críticas previas.

Sobre la nueva "Tosca" del Met (John Mcfarlane, responsable del vestuario y decorados, vuelve al Met en 2020 para la nueva producción del holandés errante):

http://www.metopera.org/Discover/Articl ... n-in-rome/

https://www.nytimes.com/2017/12/28/arts ... .html?_r=0

https://www.nytimes.com/2017/12/28/arts ... .html?_r=0

http://wwd.com/eye/people/john-macfarla ... -11082289/


Y una breve entrevista a McVicar, en la que habla de su nueva producción, proyectos recientes, su forma de trabajar y de la situación de Alemania:

https://www.operanews.com/Opera_News_Ma ... ction.html

Decepcionante esa Tosca, por reparto y por producción. A ver si con Netrebko en abril es otra cosa.