En la mejor tradición de Normas con facilidad en el agudo, la señora Meade se fue en las alturas en la cierre del acto.

Concluimos el acto primero, de una muy equilibrada función.

Estoy ahora mismo en el Met en el descanso.

Buena función de momento, sí. Tampoco yo soy muy partidario de Calleja, aunque aquí es muy popular entre público y crítica.

De momento Barton mejor que Meade. El mejor reparto para mí sería Radvanovsky-Barton. El maestro Colaneri es experto en belcanto y se nota, aunque creó que se ha pasado un poco de decibelios en algún momento.

Devolvemos la conexión al señor Rubini en nuestros estudios centrales.

Que bonita es Norma. Que bien suena Bellini. Que malo es Calleja.

Bravas Meade y Barton!!!!

No hablaría que Calleja es malo. En el teatro se escucha, canta lo que le piden y algunos quizás sea discutible o poco agradable el vibrato caprino.

En el acto segundo tuvo más implicación dramática y se notó la diferencia.

Doña Angela no es la Sondra, pero tiene lo suyo e hizo buena empatía con la Barton, la que lamentablemente en esta ópera lo suyo es solo el gran dúo con Norma, donde las dos no defraudaron.

Como señalé en otra ocasión, los sábados me doy un ligero descanso de los reportes detallados con relación a los efectuados entre semana, pero no podía quedarme sin exponer algunas líneas.

El maestro Colaneri quizás es más directo y aparatoso en la dirección, pero mucho mejor que Carlo Rizzi, quien dirigió las anteriores funciones.

Acabo de salir. No es mi papel preferido de Meade, pero ha estado mucho mejor que en Madrid en 2016. Desde saca partido a su amplio legato para las largas frases bellinianas (especialmente con el lento tempo elegido por el director, por ejemplo en «Casta diva»). También hay que decir que su voz se complementa muy bien con la de Barton, con lo que los dúos sonaron de lujo.

Barton fantástica. Desde luego su asiduidad a los papeles wagnerianos (está cantando Fricka y Waltraute rn muchos sitios) no la ha dejado sin agudos para el bel canto, como alguno temía.

Yo también prefiero de largo Colaneri a Rizzi (de hecho al anterior reparto ni fui, habiendo visto a Radvanovsky en Chicago la temporada pasada había pocos alicientes).

Gris y aburrida la producción de McVicar.

Pues no diré que ayer levitara con esa Norma desde el MET, pero me entretuve bastante; entre otras cosas, porque orquesta y coros estuvieron realmente bien, la dirección me pareció adecuada y los principales cumplieron más que dignamente -sin tirar cohetes, claro- sus respectivos cometidos. Las dos señoras se compenetraron en los dos dúos; algo parecido ocurrió en el último cuadro, donde Calleja exhibió una sensibilidad -la voz es la que es- muy aceptable.

Todo un descubrimiento esta ópera de Gerald Barry, ópera que, por desgracia, dejé escapar en 2005, en su estreno absoluto en la ENO estando yo esa época por Londres. Errores de juventud. Por cierto, despues de Suor Angelica segunda ópera que yo conozca en la que solo hay voces femeninas.

Le escuché el Pollione en cines el año pasado y coincido en que se trata de una interpretación más que digna. En mi caso, agradezco un personaje alejado de los excesos de testosterona que le encasquetó MDM en su día. Que la natura del maltés no sea fenomenal está claro pero, vamos, que tampoco es Costello.

Creo que con esta ópera ya he escuchado todas las de Richard Strauss. Por cierto, si se que el DVD es en inglés, no lo compro.

Primer acercamiento a obra y compositor. Romanticismo declinante a la francesa.

Recién escuchada.

Yo también me llevé esa sorpresa.

Aquí hay una versión más idiomática, aunque algo primitiva, para desengrasar un poco:

Gran gran gran grabación. Junto a la Sonnambula de Sutherland y el Ballo de Solti lo mejor que hizo Pavarotti en los 80. Qué rara es esta ópera y como me cuesta entrar pero una vez dentro, qué maravilla muchachos.